Kleist und die bildende Kunst:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tübingen [u.a.]
Francke
1995
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Nebent.: Müller, Gernot: Man müßte auf dem Gemälde selbst stehen |
| Beschreibung: | VII, 336 S. Ill. |
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| adam_text | Inhalt
Vorbemerkungen und Zielsetzung
1. Kleist und das Wechselseitige Erhellen der Künste 3
2. Kleist und die Bildkunst: Stand der Forschung 6
Einführender Teil: Kleists Fingerzeige auf angeschaute Bilder
1. Die vier Phasen in Kleists Auseinandersetzung mit Bildkunst 17
2. Fünf Ausdrucksformen der Fingerzeige auf angeschaute Bilder: 31
3. Unsäglichkeit Sich Fassen Erfinden:
Drei Konstanten des bildmedialen Bezugs 38
4. Ästhetik des Verzeichnens 44
Metasprachliche Aussagen mit dem Sprachbild „Malen 44
Verzeichnen 50
Verzeichnung nach Schiller: .Hymne an die Sonne 59
Lustspiel nach Moliere: Tragikomische Verzeichnung
zwischen Fassungslosigkeit und Fassung 61
Schreckbild nach Lessing: Das Schlußtableau der
.Familie Schroffenstein 64
Hauptteil: Ein Längsschnitt zu Kleists Ästhetik des Verzeichnens in vier Phasen
Die erste Phase: Verzeichnende „Bücke in die Natur 75
1. „Um es mit einem Zuge darzustellen : 75
Findung des Glücks 75
Findung der Gedanken beim Reden 79
Findung des Gewölbe Gleichnisses 83
2. Die „Malereien im Würzburger Naturalienkabinett 87
3. Die Erfindung der Panoramamalerei und Kleists Beschreibung
des Panoramas von Breysig 90
4. Blicke in die Natur im Medium der Kunst:
Ikonische Landschaftsprojektionen 97
„Wie in der Mitte eines Amphitheaters :
Die Projektion von Würzburg 99
Die ikonische Projektion der Stadt Paris:
Schreckbild der „Unnatur 102
Die zweite Phase: Wendung zur Dichtung im Zeichen der Kunstbegeisterung
1. Originale der Verzeichnungen:
Kleist in den Galerien von Dresden, Kassel und Paris 104
V
2. Ikonische Projektion vom „Lustgarten der Natur
als dem Sinnbild des „höheren Friedens 108
3. Frühromantische Spuren des Kunstenthusiasmus 111
4. In Winckelmanns Schule des guten Geschmacks 114
5. Das niederländische Genre und sein Paradigma ,Der zerbrochne Krug 119
Fingerzeige auf das Niederländische 119
6. ,Der zerbrochne Krug 124
Die Vorrede zum ,Krug 125
Das Historienbild nach Geßner, Homer, Vergil und Schiller 128
7. „Physiognomien des Augenblicks 132
Die dritte Phase: Das Journal für die Kunst
1. Das .Phöbus Programm der Verbindung von Gegensätzen 139
2. Kleists .Prolog : Gemäldegedicht als poetische Programmerklärung 145
3. Das Gemäldegedicht ,Der Engel am Grabe des Herrn 150
4. ,Der Schrecken im Bade : Gemäldegedicht als Idyllen Palimpsest 155
5. Die .Penthesilea als poetisches Panorama 162
Das Versagen des berechnenden Sehens und Kleists Rückgriff auf den
Pygmalion Mythos 163
Der fruchtbare Augenblick der Tragödie 166
Selbstbespiegelungen und Emblemata 170
Panoramatische Dramaturgie 175
6. Die panoramatische Bilderwelt im ,Käthchen von Heilbronn 181
Kunigunde: Zusammensetzung zum wesenlosen Mosaik 182
Die zusammengesetzten Träume: Sinnbild des „Wunderbaus der Welt 185
Theobalds verzeichnende Bilderwelt 188
Der Cherub im Tableau III, 14 189
Das Portal im Panoramaderinnen und Außenwelt 191
Der andere Pol der .Penthesilea 194
Die vierte Phase: Von der Kunstprogrammatik der
.Berliner Abendblätter zum .Prinz Friedrich von Homburg
1. Die fiktiven Künstlerbriefe 198
2. „Der einsame Kreis im einsamen Mittelpunkt : Die Würdigung von
C. D. Friedrichs Panorama einer Seelandschaft als Verzeichnung
der Besprechung von Brentano 204
Der Anspruch an das Bild und der Abbruch des Bildes 205
Brentanos Textsortenmischung und seine Satire zeitgenössischer
Kunstkritik 207
Gemalte Bildwelt und erlebtes Weltbild:
Friedrichs Gemälde als Panorama und Kleists
panoramatische Nacherfindung 210
3i*TJie Verzeichnungen im Aufsatz .Über das Marionettentheater 217
Die Eröffnung des Gesprächs und Fingerzeige auf Bildkunst 220
Der Status des Gliedermanns zwischen Tanzfigur und Figur der Maler 223
VI
.Marionettentheater und Diderots .Essai sur la peinture 224
Die Uneigentlichkeit der Tanzpuppe und ihre „Voneile 227
Geometrische Chiffrierung und das Bild der ringförmigen Welt 233
Die Anekdote um den .Dornauszieher 237
4. ,Prinz Friedrich von Homburg als Panoramatheater 243
Eröffnungstableau und Exposition: Homburgs erste
„Physiognomie des Augenblicks 245
Emblemata: Fassung in zusammengesetzten Bildern 251
Fassung contra Fassungslosigkeit: „Ich will nur sehn,
wie ich mich fassen soll 254
Das Panorama aus Eröffnungs und Schlußtableau:
Eine sich zum Ring schließende „Physiognomie des Augenblicks 260
Abschliessender Teil: Bildkunstbezüge im novellistischen Werk
1. ,Das Erdbeben in Chili : Verzeichnungeines „Dichtertraums 269
Die acht Segmente der Erzählung 271
Das Tableau des Mittelstücks 274
Das Gegentableau im siebten Segment 279
Die zufällige Wölbung: Sinnfigur der Textfügung 286
2. ,Die heilige Cäcilie : Verzeichnung einer „göttlichen Verzeichnung 291
Das Wunder im Zwielicht von Bildersturm und Kunstandacht 295
Die Verzeichnung im ersten Segment 297
Gemäldeallusionen 300
Kontrafaktur auf Schiller 302
Säkularisation und Säkularisierung 304
3. ,Der Findling : Verzeichnung eines Alptraums 309
Das Gemälde 312
Die Beziehungen der Gestalten zum Gemälde 317
,Der Findling im Arsenal von Kleists verzeichneten Bildern 321
Schlußbemerkung 327
Literatur in Auswahl 329
Personen und Gemälderegister 333
VII
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