Grossstadtbild und Grossstadtmetaphorik in der deutschen Malerei: Vorstufen und Entfaltung 1870 - 1918
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Münster
Lit
1995
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| Schriftenreihe: | Bonner Studien zur Kunstgeschichte
10 |
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| adam_text | Inhalt
Vorwort...................................................IV
A Einleitung...................................................1
I. Problemstellung und methodische Überlegungen.......... 1
II. Forschungsstand........................................8
B Die Entdeckung der Großstadt:
Paris in der Malerei des französischen Impressionismus.... 14
I. Der Blick in die Tiefe:
Die Großstadt als Raum ästhetischer Wahrnehmung........... 16
II. Bewegung als Herausforderung:
Die impressionistische Transkription und ihre Alternative. 26
III. Verlust des Topographischen:
Das moderne Panorama...................................... 31
C Die Stadt in der deutschen Malerei des 19. Jahrhunderts .. 39
I. Vedute - Architekturbild - Panorama:
Das Spektrum des Stadtbildes in der Malerei vor 1850...... 39
II. Skizze und Fragment:
Zur Genese des modernen Großstadtbildes in Deutschland.... 45
1. Die Berliner Ölskizzen von Adolph Menzel
zwischen 1845 und 1855................................ 46
2. Stadtbild und private Malerei:
Ausgewählte Beispiele von Johann Georg von Dillis
(1759 - 1841), Johann Christian Claussen Dahl (1788 -
1857) und Carl Blechen (1798 - 1840).................. 51
3. Zusammenfassung....................................... 55
III. Neue Ansätze der Erfahrung und Darstellung von
Stadt im Œuvre von Adolph Menzel (1815 -1905):
Die Auflösung der Gattungen im vielfigurigen Straßenbild.. 56
1. Die Pariser Pendants (1867/69)........................ 56
2. Die Berliner Großstadtstraße (1871)................... 62
D Deutsche Großstadtbilder um 1900................................. 64
I. Produktion und Rezeption..................................64
II. Großstadtimpressionen:
Von der Schönheit der großen Stadt.........................71
1. Terminologische Überlegungen.......................... 71
2. Das Boulevardbild an der Schnittstelle zwischen
Tradition und Moderne:
Lesser Ury (1861-1931), Ludwig Munthe (1841 -1896),
Franz Skarbina (1849 - 1910), Gotthard Kuehl (1850 -
1915), Ulrich Hübner (1872 - 1932).................... 73
3. Bahnhofsbild und Eisenbahnlandschaft: Von der Entstehung
neuer Themen und ihrer Ausformung zum Sujet, Arbeiten
von Hans Baluschek (1870 - 1935), Hermann Pleuer
(1863- 1911), Friedrich Kallmorgen (1856 - 1924)
und Fritz Oßwald (1878 - 1966)........................ 88
E Großstadtbilder des Expressionismus..............................101
I. Kritische Anmerkungen zum Forschungsstand................. 101
II. Malerei als Annäherungsprozeß: Zur Stadtrand-
ikonographie des Frühexpressionismus (1905 - 1911).....107
1. Die Entdeckung der Peripherie als moderner
Landschaftsraum: Max Beckmann ( 1884 - 1950)
und Ludwig Meidner (1884 - 1966) in Berlin............111
2. Die Vorstadt als Lebens- und Arbeitsumfeld:
Die Brücke in Dresden...............................126
3. Die Vorstadt als Gegenstand der künstlerischen
Formfindung: Stadtmotive im Werk der Künstler
aus dem Kreis des Blauen Reiter ..................... 143
4. Zusammenfassung und Ausblick: Zur Unvermittelbarkeit
der Großstadt. Stadtranddarstellungen und metaphorische
Bedeutungsgehalte.................................... 157
III. Von der Peripherie in die Mitte der Stadt:
Wandlungen im Großstadtbild zwischen 1912 und 1918.........164
1. Großstadtbild und Avantgarde um 1912:
Ein Situationsbericht................................ 165
2. Topographie als Hieroglyphe: Großstadtphysiognomie
im Werk von Emst Ludwig Kirchner ( 1880 - 1938)
zwischen 1912 und 1916............................... 171
3. Großstadterlebnis und Formfindung: Das Straßenbild
um 1913/14 in Werken von Max Beckmann, Emst Ludwig
Kirchner und August Macke (1887 - 1914).............. 186
4. Revolution und Destraktion als subjektiver Gestus:
Großstadtmetaphorik im Œuvre von Ludwig Meidner.......207
5. Die Großstadt als Reflexionsort politischer Umbrüche:
Schlüsselwerke im Œuvre von George Grosz (1893 - 1959)
zwischen 1915 und 1918............................... 223
F Schlußbetrachtung................................................ 231
Literaturverzeichnis............................................234
Die Entstehung der modernen Großstadt im 19. Jahrhundert be-
deutete eine Revolutionierung der menschlichen Lebensorga-
nisatiön. An die Stelle architektonischer Eindeutigkeit, räum-
licher Begrenzung und historischer Dimensionen traten Anony-
mität, Kollektivität und Flüchtigkeit als neue Erfahrungswerte.
Gleichzeitig wurde die Darstellung der Großstadt zu einer zen-
tralen Aufgabenstellung in Kunst und Literatur.
Die vorliegende Untersuchung beschäftigt sich mit der Ent-
deckung und Entfaltung dieses Themas in der deutschen Ma-
lerei der Wilhelminischen Epoche und zeigt, daß parallel zum
Verlust sinnstiftender Einheitlichkeit im Stadtgefüge neue Per-
spektiven der Stadtdarstellung entwickelt wurden. Anfangs ge-
schah dies im privaten Zusammenhang und im Sinne einer
Fragmentierung: An die Stelle von Kathedrale oder Rathaus
trat der Blick auf den Hinterhof auf den Bauplatz. Um 1900
konnte sich das Großstadtbild in der deutschen Malerei dann
als Gattung etablieren. Anregend wirkten dabei Impulse, die
von der französischen Malerei des Impressionsmus und vom
literarischen Naturalismus ausgingen. An diese neu entdeckten
Möglichkeiten knüpften auch die expressionistischen Künstler
an, deren Beiträge den Höhepunkt der Großstadtmalerei mar-
kieren. Das Thema “Großstadt” verbindet sich dabei mit dem
Anspruch auf Modernität und Avantgarde. Gründliche Einzel-
analysen zeigen, daß die “Krise der Vedute” zu Beginn des
20. Jahrhunderts in Bildlösungen transformiert werden konnte,
die dem antinomischen Wesen der Großstadt entsprechen.
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