Kontrapunkt für Musiker: Gestaltungsprinzipien der Vokal- und Instrumentalpolyphonie des 16. und 17. Jahrhunderts in der Kompositionspraxis von Josquin-Desprez, Palestrina, Lasso, Froberger, Pachelbel u.a.
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| Format: | Buch |
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| Veröffentlicht: |
München ; Salzburg
Musikverlag Emil Katzbichler
1994
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
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| Beschreibung: | 314 Seiten Notenbeispiele |
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Claus Ganter
Kontrapunkt für Musiker
Gestaltungsprinzipien der Vokal- und Instrumentalpolyphonie
des 16 und 17 Jahrhunderts in der Kompositionspraxis von
Josquin-Desprez, Palestrina, Lasso, Froberger, Pachelbel u a
MUSIKVERLAG EMIL KATZBIGHLER • MÜNCHEN - SALZBURG
INHALT
Vorwort • • -,'11
ivi • • :
1 Kapitel V • 13
A Die Skalen 13
I Die Pythagoräische Skala 13
II Die Skala der reinen Stimmung 15
III Die diatonische Skala berechnet nach Piatons Dialog „Timaios 17
IV Das Hexachordsystem 20
V Die zwölf Toni-Modi-Kirchentöne 20
B Die Intervalle 24
I Die diatonischen Intervalle 24
1 Die konsonanten Intervalle 24
2 Die dissonanten Intervalle 24
II Die chromatischen Intervalle 24
C Die Notation 25
1 Notenwerte und Pausen 25
II Ligaturen 25
III Schlüssel 25
1 Der G-Schlüssel 25
2 Der F-Schlüssel 25
3 Der C-Schlüssel 25
4 Welchen Schlüssel hat die Tenorstimme? 26
5 Die Schlüsselfolge für die untransponierten Modi lautet: 26
2 Kapitel 27
Die Stimmführung 27
I Die drei Bewegungsarten 27
II Stimmführungsverbote 27
III Stimmfortschreitungen 28
3 Kapitel 32
Text 32
4 Kapitel 36
Der zweistimmige Satz mit cantus firmus 36
A Cantus firmus 36
B Kontrapunkt 37
I Mit Breven, Ganzen und Halben 37
1 Melodiebildung 37
Literaturbeispiele 40
2 Zusammenklang 45
3 Die Kadenz 50
II Die Synkopendissonanz (vorbereiteter Vorhalt) 53
1 Melodienbildung 53
2 Zusammenklang 53
III Mit Vierteln 54
1 Melodiebildung 54
2 Zusammenklang 86
Literaturbeispiel 89
IV Achtel 90
V Die freie Melodiebildung des Kontrapunktes zu einem cantus firmus 91
1 Melodiebildung 91
2 Zusammenklang 94
3 Die Kadenz 96
5 Kapitel 98
Die Hauptkadenzen der 12 Modi 98
1 Die zwölf Modi n duraliter mit den Hauptkadenzen 100
2 Die zwölf Modi b mollariter mit den Hauptkadenzen 101
6 Kapitel 103
Der zweistimmige Satz ohne cantus firmus 103
1 Melodiebildung 103
2 Zusammenklang 104
3 Die Kadenz 106
3 1 Die perfekte Kadenz in die Prim: 106
3 2 Die perfekte Kadenz in die Oktave: 107
3 3 Die imperfekte Kadenz in die Terz: 108
3 4 Die imperfekte Kadenz in die Sexte: 108
3 5 Besondere Kadenzen: 108
3 6 Die Achtel in der Kadenz: 109
4 Die Antizipation (Vorausnahme) 111
Literaturbeispiele 113
7 Kapitel 118
Von der Imitation 118
1 Die strenge oder reale Imitation 118
1 1 Im Quartenraum - 118
1 2 Im Quintenraum - 119
1 3 Im Sextenraum - 119
1 4 Im Oktavraum ergibt sich die reale Imitation von selbst 120
2 Die freie Imitation 120
3 Die tonale Imitation 121
4 Die Imitation in der Gegenbewegung (per motum contrarium) 122
Literaturbeispiele 123
8 Kapitel 128
Der zweistimmige Instrumentalsatz 128
I Das Bicinium 128
Literaturbeispiele 129
II Der Kanon 134
1 Der einfache Kanon 134
1 1 Kanon im Einklang (Canone all' unisono) 134
1 2 Kanon in der Oktave (Canone della Diapason o all' Ottava) 134
1 3 Kanon in der Oberquinte (Canone alla Quinta sopra) 135
1 4 Kanon in der Unterquinte (Canone alla Quinta di sotto) 135
1 5 Kanon in der Oberterz (Canone alla Terza di sopra) 136
1 6 Kanon in der Unterterz (Canone alla Terza di sopra) 136
2 Unendlicher Kanon oder Radel (rotella, rondelus) 138
3 Kanon in der Gegenbewegung (per motum contrarium) 139
4 Kanon in der Vergrößerung (per augmentationem) 141
5 Kanon in der Verkleinerung (per diminutionem) 141
6 Krebskanon (Canon cancricans) 141
9 Kapitel 142
Der doppelte Kontrapunkt 142
1 Der doppelte Kontrapunkt in der Oktave 142
Literaturbeispiele 142
2 Der doppelte Kontrapunkt in der Dezime 143
Literaturbeispiele 144
3 Der doppelte Kontrapunkt in der Duodezime 146
Literaturbeispiele 147
4 Der doppelte Kontrapunkt in der Umkehrung 149
10 Kapitel 152
Der dreistimmige Satz mit cantus firmus 152
I Die Kontrapunkte bestehen aus Breven, Ganzen und Halben 152
1 Melodiebildung 152
2 Zusammenklang 152
3 Die Kadenz 156
11 Synkopendissonanz 157
1 Melodiebildung 157
2 Zusammenklang 157
III Mit Vierteln 163
1 Melodiebildung 163
2 Zusammenklang 163
3 Die Kadenz 165
3 1 Penultima in der Oberstimme 165
311 Die authentische Kadenz 165
312 Die Cadenza minima (kleine Kadenz) 166
313 Die imperfekte Kadenz 167
3 2 Penultima in der Mittelstimme 167
321 Die authentische Kadenz 167
322 Die Cadenza minima 169
323 Die imperfekte Kadenz (Halbschluß) 170
3 3 Penultima in der Unterstimme 170
3 4 Die plagale Kadenz 171
II Kapitel 172
Der dreistimmige Satz ohne cantus firmus 172
1 Melodiebildung 172
2 Zusammenklang 172
3 Die Kadenz 172
3 1 Penultima in der Oberstimme 172
311 Die authentische Kadenz 172
312 Die Cadenza minima 172
313 Die imperfekte Kadenz 173
3 2 Penultima in der Mittelstimme 173
321 Die authentische Kadenz 173
322 Die Cadenza minima 175
323 Die imperfekte Kadenz 176
3 3 Penultima in der Unterstimme 176
3 4 Die plagale Kadenz 177
Literaturbeispiele 177
12 Kapitel 180
Der Kanon im dreistimmigen Satz 180
13 Kapitel 183
Der doppelte Kontrapunkt 183
1 Das Austerzen beim doppelten Kontrapunkt in der Oktave 183
2 Das Austerzen beim doppelten Kontrapunkt in der Dezime 184
3 Das Austerzen beim doppelten Kontrapunkt in der Duodezime 188
14 Kapitel 190
Der mehrfache Kontrapunkt 190
15 Kapitel 196
1 Die wesentlichen Begriffe 196
2 Die Choralbearbeitung (Choralvorspiel) 200
2 1 Cantus firmus 200
2 2 Die Kontrapunkte 201
3 Die dreistimmige Instrumentalfuge der deutschen Organisten
vor Johann Sebastian Bach 202
3 1 Das Thema 203
3 2 Die Beantwortung des Themas 207
321 Die tonale Beantwortung 207
322 Die reale Beantwortung 214
323 Gemischt real - tonale Beantwortung 222
3 3 Der Themeneinsatz 226
3 4 Das Zwischenspiel 226
3 5 Der formale Aufbau einer Fuge 226
351 mit tonaler Themenbeantwortung 226
352 mit realer Themenbeantwortung 229
16 Kapitel 231
Der vierstimmige Satz mit cantus firmus 231
I Der isorhythmische Satz 231
1 Stimmführung und Zusammenklang 231
2 Der Abstand der Stimmen 232
3 Die Kadenz 233
3 1 Penultima im Sopran 233
311 Die authentische Kadenz 233
312 Die Cadenza minima 233
3 2 Penultima im Alt 233
321 Die authentische Kadenz 233
322 Die Cadenza minima 233
3 3 Penultima im Tenor 233
331 Die authentische Kadenz 233
332 Die Cadenza minima 233
3 4 Die imperfekte Kadenz 234
341 Penultima im Sopran 234
342 im Alt 234
343 im Tenor 234
Literaturbeispiele 234
II Halbe zu Breven oder Ganzen 235
III Die Synkopendissonanz 236
1 Vorhaltsbildung im Sopran 236
2 Vorhaltsbildung im Alt 236
3 Vorhaltsbildung im Tenor 237
4 Vorhaltsbildung im Baß 238
5 Vorhaltsbildung durch zwei Stimmen 238
IV Die Kadenz 239
1 Die authentische Kadenz 239
1 1 Penultima im Sopran 239
1 2 Penultima im Alt 240
1 3 Penultima im Tenor 240
1 4 Penultima im Baß 241
2 Die Cadenza minima 241
2 1 Penultima im Sopran 241
2 2 Penultima irn Alt 243
2 3 Penultima im Tenor 243
3 Die imperfekte Kadenz 243
3 1 mit Auflösung in den Dreiklang oder Sextakkord über dem 6 Ton 243
3 2 mit Weiterführung in den Halbschluß 245
4 Die plagale Kadenz 245
5 Die Anwendung der übermäßigen Quarte und verminderten Quinte 246
6 Die Anwendung der verminderten Quarte 246
V Mit Vierteln 247
Literaturbeispiele 250
17 Kapitel 253
Der vierstimmige Satz ohne cantus firmus 253
1 Melodiebildung und Zusammenklang 253
2 Die Kadenz 253
2 1 Die authentische Kadenz 253
211 Penultima im Sopran 253
212 Penultima im Alt 255
213 Penultima im Tenor 255
214 Penultima im Baß 256
2 2 Cadenza minima 256
221 Penultima im Sopran, perfekter Schluß in Oktavlage 256
222 Penultima im Sopran, imperfekter Schluß in Quintlage 257
223 Penultima im Alt, imperfekter Schluß in Terzlage 258
2 3 Die imperfekte Kadenz 258
231 mit Auflösung in den Dreiklang oder Sextakkord über dem 6 Ton - 258
232 mit Weiterführung in den Halbschluß - 258
2 4 Die plagale Kadenz 259
Literaturbei spiel 264
18 Kapitel 266
Der doppelte Kontrapunkt im vierstimmigen Satz 266
I Das Austerzen beim doppelten Kontrapunkt in der Oktave 266
II Das Austerzen beim doppelten Kontrapunkt in der Duodezime 267
19 Kapitel 268
Motette und Messe 268
1 Die Motette im 16 und 17 Jahrhundert 268
2 Die Messe 268
Literaturbeispiel 270
20 Kapitel 272
Der vierstimmige Instrumentalsatz 272
I Das Ricercar 272
1 Das Thema 272
1 1 Modus oder Tonart 272
111 Das Thema im authentischen Bereich 272
112 Das Thema im plagalen Bereich 276
2 Die Beantwortung 279
2 1 Die tonale Beantwortung 279
2 2 Reale Beantwortung 281
2 3 Die gemischt tonal - reale Beantwortung 284
2 4 Die Beantwortung in der Gegenbewegung 285
3 Der formale Aufbau eines Ricercare 286
3 1 mit einem Thema (con un soggetto) 286
3 2 mit zwei oder mehreren Themen 297
II Die vierstimmige Instrumentalfuge der deutschen
Organisten vor Johann Sebastian Bach 304
1 Thema und Beantwortung 304
2 Der formale Aufbau einer vierstimmigen Fuge 304
2 1 mit tonaler Beantwortung 304
2 2 mit realer Beantwortung 307
Anmerkungen (Literaturhinweise) 313
Personenregister 314 |
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