Pioniere empiristischer Musikforschung: Österreich und Böhmen als Wiege der modernen Kunstsoziologie
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| 1. Verfasser: | |
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wien
Hölder-Pichler-Tempsky
1995
|
| Schriftenreihe: | Wissenschaftliche Weltauffassung und Kunst
1 |
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INHALT
EINLEITUNG
.
13
1.
EMPIRISTISCHE
TRADITION
AUS
DER
SICHT
DES
WIENER
KREISES
.
18
2.
FUENF
MERKMALE
EMPIRISTISCHER
FORSCHUNG
.
20
3.
REFORM-IMPULSE
UNTER
JOSEF
II
.
21
3.1
MOZART
ALS
JOSEFINER
.
21
3.2
WISSENSCHAFT,
AUFKLAERUNG
UND
MUSIK
.
23
3.3
IGNAZ
VON
BORN
.
23
3.4
FIDELIO
-
EINE
JOSEFINISCHE
OPER
.
27
3.5
AESTHETIK
DER
JOSEFINER
.
28
4.
HERBART:
ANSAETZE
EMPIRISTISCHEN
KUNSTDENKENS
.
31
5.
DER
EINFLUSS
BERNARD
BOLZANOS
.
32
5.1
BOLZANOS
METHODISCHE
GEDANKEN
ZUR
KUNSTFORSCHUNG
.
32
5.2
SPAETJOSEFINER
UND
REFORMKATHOLIKEN:
EIN
BUENDNIS
.
35
5.3
BOLZANOS
VERGESSENER
MITSTREITER
.
36
5.4
FRANZ
XAVER
NOE:
MOZARTS
FREUND
UND
NIEMETSCHEKS
MENTOR
.
38
6.
NIEMETSCHEKS
LEBEN
UND
LEHREN
.
41
6.1
ZUSAMMENWIRKEN
MIT
BOLZANO
.
44
6.2
DER
BOLZANO-PROZESS
UND
NIEMETSCHEKS
PENSIONIERUNG
.
47
6.3
MUSIKSOZIOGRAPHIE
ANNO
1796
.
50
6.4
DIE
PUBLIZISTIK
DES
YYAUFGEKLAERTEN
CHRISTENTUMS"
.
52
6.5
NIEMETSCHEKS
METHODE
.
53
6.6
POLITIK,
CHARAKTER
UND
ZENSUR
.
57
7.
DENKANSTOESSE
IN
GRAZ
UND
PRAG
.
60
7.1
ERZHERZOG
JOHANN
UND
DIE
YYPHYSIKALISCHE
STATISTIK"
.
60
7.2
LEO
THUN-HOHENSTEIN:
FRUEHE
VERDIENSTE
UND
SINNESWANDEL
.
64
7.3
FRANZ
EXNER:
GEHORSAMER
REBELL
.
68
8.
DAS
AESTHETISCHE
LEXIKON
VON
JEITTELES
.
71
8.1
FRIEDRICH
WAEHNERS
PANORAMA
DER
DEUTSCHEN
AESTHETIK
.
72
8.2
EDUARD
VON
LANNOY:
MATHEMATIKER,
KOMPONIST
UND
JOSEFINER
.
76
10
INHALTSVERZEICHNIS
9.
MUSIKALISCHE
ARTIKEL
IM
AESTHETISCHEN
LEXIKON
VON
1835
.
79
9.1
DIE
SYMPHONIE
ALS
YYHOECHSTE"
STUFE
.
79
9.2
TEMPERIERTE
STIMMUNG
UND
MUSIKALISCHE
INNOVATION
.
81
9.3
BEETHOVEN
UND
DAS
OFFENE
SYSTEM
DER
HARMONIE
.
82
9.4
DAS
KONZERT
ALS
INSTRUMENT
DER
GESCHMACKSBILDUNG
.
83
9.5
DIE
STELLUNG
DER
KONSERVATORIEN
IN
PARIS,
PRAG
UND
WIEN
.
84
9.6
DER
DIRIGENT
UND
DIE
AUTHENTISCHE
AUFFUEHRUNGSPRAXIS
.
85
9.7
MUSIKSCHULE
IM
GEIST
VON
PESTALOZZI
.
86
9.8
EIN
SOZIOLOGISCH-ETHNOLOGISCHES
KONZEPT
.
86
10.
DIE
REZEPTION
DER
IDEEN
VON
EDUARD
BENEKE
.
89
11.
EDUARD
HANSLICKS
WEG
ZUM
EMPIRISMUS
.
91
11.1
HANSLICKS
AUSEINANDERSETZUNG
MIT
DER
PHYSIOLOGIE
.
91
11.2
IM
ZEICHEN
HERBARTS:
VON
DER
SPEKULATION
ZUR
FORSCHUNG
.
94
11.3
DAS
ECHO
DER
NATURWISSENSCHAFTLER:
KRITIK
UND
BEIFALL
.
96
11.4
GEGEN
DIE
IDEE
EINES
YYNATUERLICHEN"
TONSYSTEMS
.
99
11.5
AESTHETISCHE
UND
YYPATHOLOGISCHE"
REZEPTION
.
100
11.6
DAS
YYMUSIKALISCH-SCHOENE"
ALS
HISTORISCHE
KATEGORIE
.
102
12.
KONVERGENZ
DER
DISZIPLINEN
.
105
12.1
BILDENDE
KUNST
UND
MUSIK:
EITELBERGER
UND
HANSLICK
.
105
12.2
ROBERT
ZIMMERMANNS
REALISTISCHE
AESTHETIK
.
108
12.3
ERNST
MACH:
INTERDISZIPLINARITAET
UND
METHODISCHE
EINHEIT
.
112
12.4
HOSTINSKYS
STELLUNG
ZU
HANSLICK
UND
ZIMMERMANN
.
113
13.
GENESE
EINER
EMPIRISTISCHEN
MUSIKWISSENSCHAFT
.
118
13.1
DREI
WEGWEISER:
MACH,
STUMPF,
BRENTANO
.
118
13.2
ADLERS
KONZEPT
DER
VIERTELJAHRSSCHRIFT
.
121
13.3
PRAXISBEZUG
UND
INTERDISZIPLINARITAET
.
123
14.
MACH,
DIE
MUSIK
UND
DIE
MUSIKER
.
126
14.1
DIE
ENTWICKLUNGSGESCHICHTE
DER
MELODIE
NACH
EDUARD
KULKE
.
126
14.2
WILHELM
KIENZL:
DER
MACH-SCHUELER
ALS
KOMPONIST
.
128
14.3
KUNSTSCHAFFEN
ALS
UMBILDUNG
DES
SCHON
BEKANNTEN
.
131
14.4
KUNST
ALS
YYNEBENPRODUKT"
NUETZLICHEN
HANDELNS
.
132
15.
ALOIS
RIEGL:
POSITIVISTISCHE
KUNSTWISSENSCHAFT
.
134
15.1
KUNSTWOLLEN
UND
PRAKTISCHES
HANDELN
.135
15.2
ORNAMENTIK
BEI
HANSLICK
UND
RIEGL
.
138
INHALTSVERZEICHNIS
11
16.
BRENTANO
UEBER
YYUNECHTE"
INTERDISZIPLINARITAET
.
140
17.
DIE
ETHNOLOGISCHE
UND
DIE
SOZIOLOGISCHE
DIMENSION
.
143
17.1
VON
DER
RECHTSWISSENSCHAFT
ZUR
KUNST:
MAX
BURCKHARD
.
143
17.2
VON
DER
HISTORIE
ZUR
EMPIRIE:
RICHARD
WALLASCHEK
.
146
18.
DIE
MARX-REZEPTION
MIT
EMPIRISTISCHEM
VORBEHALT
.
150
18.1
VERBORGENER
DIALOG:
HERMANN
BAHR
UND
FRIEDRICH
ENGELS
.
150
18.2
LUDO
MORITZ
HARTMANN:
SOZIOLOGIE
UND
YY
AUSTRO-MARXISMUS"
.
153
18.3
ERNST
DECSEYS
PLAEDOYER
FUER
SOZIOLOGISCHE
MUSIKFORSCHUNG
.
155
18.4
ARNOLD
SCHOENBERG
BELEGT
DIE
AKTUALITAET
DES
THEMAS
ANNO
1896
.
158
19.
DAVID
JOSEF
BACH:
WISSENSCHAFTSTHEORIE
UND
KUNSTPOLITIK
.
160
19.1
DER
PHILOSOPHIE-STUDENT
.
161
19.2
FRIEDRICH
JODI
UND
ERNST
MACH
UEBER
BACHS
DISSERTATION
.
162
19.3
DER
VERSUCH,
MARX
YYMACHISTISCH"
ZU
LESEN
.
164
20.
KONSEQUENZEN
FUER
DIE
KUNSTSOZIOLOGIE
.
168
20.1
AKTIVE
METHODISCHE
NEUTRALITAET
.
168
20.2
ANALYSE
DER
KUNSTUEBUNG,
NICHT
BLOSS
DES
KUNSTWERKS
.
169
20.3
PHONOGRAPHIE
ALS
GRUNDLAGE
EMPIRISTISCHER
FORSCHUNG
.
170
20.4
WIEN
1899:
DIE
GRUENDUNG
DES
PHONOGRAMM-ARCHIVS
.
171
21.
ERRUNGENSCHAFTEN
DER
VORSCHULE
DER
MUSIKSOZIOLOGIE
.
175
21.1
SOZIOGRAPHIE
DER
MUSIK
.
175
21.2
TYPEN
DER
MUSIKALISCHEN
GESELLIGKEIT
.
176
21.3
INSTITUTIONEN
ERZEUGEN
PUBLIKUM
UND
FERTIGKEITEN
.
177
21.4
DER
ANGRIFF
AUF
DAS
YYREALE
KLANGBILD"
.
178
21.5
REPERTOIRE-STATISTIK
UND
GESCHMACK
.
179
21.6
STATISTIK
IN
DER
WERKANALYSE
UND
STILKUNDE
.
180
22.
DIE
UNGEBROCHENE
AKTUALITAET
DER
DEBATTE
.
183
23.
VOR-SCHULE
UND
SCHULE
DER
OESTERREICHISCHEN
MUSIKSOZIOLOGIE
.
185
BIBLIOGRAPHIE
.
186
PERSONENREGISTER
.
210
DER
AUTOR
.
214 |
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