Das schwarze Quadrat: zur urheberrechtlichen Schutzfähigkeit zeitgenössischer Kunst
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Konstanz
UVK, Univ.-Verl. Konstanz
1995
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| Schriftenreihe: | Frankfurter Schriften zum Medienrecht
4 |
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INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG
H
I.
DER
WERKBEGRIFF
14
1.
DIE
GESETZESLAGE
14
2.
DER
WERKBEGRIFF
IN
DER
RECHTSPRECHUNG
14
3.
DER
WERKBEGRIFF
IN
DER
RECHTSLEHRE
15
A.
TRADITIONELLE
WERKBEGRIFFSINTERPRETATIONEN
15
(1)
SCHOEPFUNG
16
(2)
GEISTIGER
GEHALT
16
(3)
FORMGEBUNG
16
(4)
INDIVIDUALITAET
17
(5)
GESTALTUNGSHOEHE
19
B.
AM
ZEITGENOESSISCHEN
KUNSTSCHAFFEN
ORIENTIERTE
DEFINITIONSANSAETZE
19
(1)
STATISTISCHE
EINMALIGKEIT
(KUMMER)
20
(2)
INNOVATION
(KEHRLI)
21
(3)
AUSWAHL
UND
BEKENNTNIS
(SCHMIEDER)
23
(4)
ABGESTUFTER
SCHUTZ
(VISCHER)
24
(5)
VOELLIGER
VERZICHT
AUF
ABGRENZUNGSKRITERIEN
24
C.
GEMEINSAMKEITEN
25
(1)
FORM
UND
INHALT
25
(2)
GEMEINGUT,
METHODE,
ANWEISUNG
26
II.
BEISPIELE
ZEITGENOESSISCHER
KUNST
UND
DIE
BEURTEILUNG
IHRER
URHEBERRECHTLICHEN
SCHUTZFAHIGKEIT
27
1.
DIE
REDUKTION
DES
SUJETS
27
A.
DIE
WERKE
27
B.
SCHUTZFAHIGKEIT
29
2.
OBJEKTKUNST
31
A.
DIE
WERKE
31
B.
SCHUTZFAEHIGKEIT
33
3.
ZUFALLSKUNST
35
A.
DIE
WERKE
35
B.
SCHUTZFAHIGKEIT
38
III.
TRADITIONELLE
URHEBERRECHTSKONZEPTION
UND
ZEITGENOESSISCHES
KUNSTSCHAFFEN
41
1.
DIE
GRUNDLAGEN
DER
TRADITIONELLEN
URHEBERRECHTSKONZEPTION
41
A.
DER
KUNSTBEGRIFF
DER
RENAISSANCE
41
(1)
DIE
ENTDECKUNG
DES
INDIVIDUUMS
IN
DER
RENAISSANCE
42
(2)
BEDEUTUNG
FUER
DIE
URHEBERRECHTSENTWICKLUNG
44
B.
DIE
LEHRE
VOM
GEISTIGEN
EIGENTUM
45
(1)
DIE
EIGENTUMSTHEORIE
JOHN
LOCKES
46
(2)
GEISTIGES
EIGENTUM
KRAFT
SCHOEPFUNGSAKT
46
2.
DAS
ZEITGENOESSISCHE
KUNSTSCHAFFEN
47
A.
ZEITGENOESSISCHE
KUNST
ALS
OFFENSIVE
GEGEN
DAS
TRADITIONELLE
KUNSTVERSTAENDNIS
47
B.
DEUTUNGSVERSUCHE
48
IV.
URHEBERRECHTLICHE
UNBEACHTLICHKEIT
DES
GEWANDELTEN
KUNSTVERSTAENDNISSES?
50
1.
DAS
ARGUMENT
DER
URHEBERRECHTLICHEN
UNBEACHTLICHKEIT
DER
KUNSTEIGENSCHAFT
50
A.
DIE
SYSTEMATIK
DER
§§
1
UND
2
URHG
51
(1)
DER
GESETZESWORTLAUT
51
(2)
DIE
HISTORISCHE
ENTWICKLUNG
DER
WERKBEGRIFFSDEFINITION
52
B.
DIE
WERKBEGRIFFSDEFINITION
ALS
AUSDRUCK
TRADITIONELLEN
KUNSTVERSTAENDNISSES
54
2.
DAS
ARGUMENT
DES
AUSREICHENDEN
SCHUTZES
DES
URHEBERS
DURCH
DAS
ALLGEMEINE
PERSOENLICHKEITSRECHT
55
8
3.
DAS
ARGUMENT
DER
MANGELNDEN
PRAKTISCHEN
RELEVANZ
DES
VER
AENDERTEN
KUNSTVERSTAENDNISSES
57
V.
GRUNDLEGUNG
EINES
ZEITGENOESSISCHEN
WERKBEGRIFFS
59
1.
AM
ZEITGENOESSISCHEN
KUNSTSCHAFFEN
ORIENTIERTE
WERKBEGRIFFSDEFINITIONEN
59
A.
KUMMER
(STATISTISCHE
EINMALIGKEIT)
59
B.
KEHRLI
(INNOVATION)
60
2.
FUNKTIONSBEDINGUNGEN
ZEITGENOESSISCHER
KUNST
62
A.
DIE
BESCHAFFENHEIT
DER
WERKE
63
B.
KUNST
ALS
SYSTEM
64
(1)
RADIKALER
KONSTRUKTIVISMUS
65
(2)
SOZIALE
SYSTEME
67
(3)
KUNST
ALS
GESELLSCHAFTLICH
AUSDIFFERENZIERTES
SUBSYSTEM
70
3.
KONSEQUENZEN
FUER
DAS
URHEBERRECHT
73
VI.
SCHUTZFAHIGKEITSVORAUSSETZUNGEN
75
1.
PRAESENTATION
75
2.
GRUNDSAETZLICHE
URHEBERRECHTLICHE
ANFORDERUNGEN
79
A.
DAS
INTERESSE
AN
DER
GRUNDSAETZLICHEN
FREIHEIT
KUENSTLERISCHEN
SCHAFFENS
79
B.
NORMATIVER
ANSATZPUNKT
FUER
DIE
BERUECKSICHTIGUNG
DER
FREIHEITSINTERESSEN
80
(1)
DER
WERKBEGRIFF
ALS
NORMATIVER
ANKNUEPFUNGSPUNKT
80
(2)
RELATIVER
URHEBERRECHTSSCHUTZ
81
(A)
INDIVIDUALITAET
ALS
MASS
DES
SCHUTZUMFANGS
82
(B)
DAS
OB
UND
DAS
INWIEWEIT
DES
URHEBERRECHTLICHEN
SCHUTZES
84
(C)
DIE
ERMITTLUNG
DES
SCHUTZUMFANGS
86
9
C.
DIE
FREIHEIT
DER
ANWEISUNG
90
D.
DIE
FESTSTELLUNG
DES
URHEBERS
91
E.
SCHUTZ
VON
ENTWUERFEN
92
F.
SCHUTZ
DER
KLEINEN
MUENZE
93
ZUSAMMENFASSUNG
94
LITERATURVERZEICHNIS
96
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