"Ich hab' so schön geweint": Telenovelas in Mexiko
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Veröffentlicht: |
Saarbrücken
Verl. für Entwicklungspolitik Breitenbach
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Band 33
Gisela Klindworth
„Ich hab so
schön geweint
Telenovelas in Mexiko
Verlag für Entwicklungspolitik Breitenbach GmbH
Saarbrücken, 1995
Inhalt
I Einleitung 7
1 Entdeckungsreise
Der Telenovela-Streit 10
Ausgangspunkte 23
2 Telenovela-Forschung
Medienkommunikation 28
Telenovela als Teil des Alltags 31
II Produktion der Telenovelas 39
1 Televisa und die mexikanischen Telenovelas
Das Unternehmen Televisa und seine
Position auf dem mexikanischen Fernsehmarkt 41
Bedeutung der Telenovelas 50
2 Kontext der Telenovela-Produktion
Entwicklung des Telenovela-Formats 57
Vorgaben für die Produktion 66
Personal 73
3 Produktionsabläufe
Geschichten machen 80
Produktionsroutinen 89
4 Zusammenfassung und Diskussion
Ein Blick auf die brasilianische Konkurrenz 94
Spezifika der mexikanischen Telenovela-Produktion 98
III Charakteristik der Telenovelas 104
1 Handlungsstrukturen und Darstellungsweisen
Einflüsse auf die Telenovela durch Märchen, Melodrama und Feuilleton 105
Handlungsaufbau 116
Erzählstil 121
Telenovela-Figüren^ 132
2 Telenovela-Welt
Themen 139
Räume, Zeiten, Typen 146
Weltbild 152
3 Meta-Kommunikation
Reden über Telenovelas: Zeitschriften machen Meinung 169
Telenovelas und andere Programme 176
4 Zusammenfassung und Diskussion 180
IV Alltag und Telenovelas 189
1 Telenovela und Alltags-Zeit
Telenovela-Routine 193
Telenovela zwischen Arbeit und Freizeit 198
Telenovela zwischen Langeweile und Sensation 202
2 Telenovela und Alltagswissen
Sicherheit und Neugier 206
Bekanntes und Fremdes 209
Tradition versus kulturelle Modernisierung 220
3 Telenovela-Gespräch als soziales Handeln
Anteilnahme 232
Klatsch 252
V Diskussion 260
1 Medienkommunikation 261
2 Faszination 268
3 Sinngebungen
Überzeichnung und Polarisierung 274
Realität und Fiktion 278
4 Unterhaltung und Veränderung 284
Anhang 287
Glossar 337
Literaturverzeichnis 339
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