Aproximación al texto del corpus literario universal:
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Kassel
Reichenberger
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| adam_text | SUMARIO
Introducción i
1 el corpus literario universal
1. 0 Criterios metodológicos 7
1.1 La armonización platónica 15
1.1.1 Armonización áurea o pitagórica y metadiscurso 15
1.1. 2 La armonización simétrica y subyacencia textual 25
1.2 El lexema literatura 31
1.3 El corpus literario universal y su abarcabilidad analítica 34
1.4 La variabilidad textual 40
1.5 La sistematización de la variabilidad textual ¦ 44
1.6 La poesía mélica y el mito: prototexto del corpus
literario universal 49
2 LAS FORMAS PRAGMÁTICAS 65
2. l Las macroformas pragmáticas monoenunciativas 74
2.2 Las macroformas pragmáticas polienunciativas 78
2. 3 La sintaxis pragmática 80
2.4 El modelo generador de las formas pragmáticas 86
2.4. l Referencialidad, accionalidad o diégesis y
conmutación 86
2.4.2 Transmisión de las voces 88
2.4.3 La agencialidad 94
2.4.4 La universalidad de las formas pragmáticas 95
2.4.4. l Formas pragmáticas: poesía Jírica, relato
y teatro 96
2. 5 Formas pragmáticas, punto de vista y figuras
textuales de la emisión y de la recepción 104
Apéndice 1:
Referencialidad, conmutación y accionalidad en el
romance Que por Mayo era por Mayo 110
Apéndice 2:
Formas pragmáticas y construcción del discurso literario:
compartimentación discursiva de La Gitanilla 114
VIII
3 LA ACCIÓN NARRATIVA
3.1 La inmanencia textual 129
3.2 Necesidad e instintos: pasión, subconsciente y
arquetipos culturales 134
3.2. l La necesidad y la pasión 135
3. 2.2 Los instintos 136
3.2.3 El subconsciente 138
3. 2. 4 Los arquetipos 143
3.3 La longitud narrativa 148
3.3.1 La narratología 151
3. 3.2 Las proyecciones modales 158
3. 3. 3 Modalidades psicoemotivas del desenlace
3.4 Modalidades de la agresividad literaria 169
3.5 La parodia 183
Apéndice 1:
Proyecciones temporales en King Lear 201
Apéndice 2:
Esquemas de la espacialización y análisis comparativo:
poesía mélica galaicoportuguesa, el Parnphilus, el Libro de
Buen Amor y La Celestina 206
1. Esquemas de la espacialización 207
2. Reconstrucción de una fase sentimental 225
4 LA MANIFESTACIÓN TEXTUAL 233
4.1 La expresividad literaria 236
4.2 Sinécdoque, metonimia y metáfora 245
4. 2.1 La sinécdoque 245
4.2.2 La metonimia 247
4. 2.3 La metáfora ¦ 247
4.2.4 Las estructras sémicas de lenguaje 251
4.3 Significado e interpretación de la obra literaria 255
4.3. l Significado e interpretación de la obra literaria
oral 255
4.3.2 Interpretación y significado de la obra literaria
escrita 257
4.3.2.1 La objetividad del signo 259
4.3.2.2 La isotopía 261
IX
4.3.2.3 La previsibilidad interpretativa 264
4. 3. 2. 3. l El decoro 265
4. 3. 2. 3. 2 La previsibilidad iconográfica 267
4. 3. 3 Inteligencia artificial e interpretación 268
4.4 El género literario: entre la base textual y
manifestación textual lineal 272
Apéndice 1:
Estructuras sémicas: epíteto y sinécdoque en el Poema
de Mió Cid 289
Apéndice 2:
Métrica y teoría literaria 292
1. Sintaxis lógica y sintaxis rítmica 297
2. La rima y la selección lexicosemántica 307
3. Paradigmas ritmico-léxicos de la poesía paralelística
y el zéjel 309
4. Poética métrica y edición crítica 313
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