Ideologie und Methode: zum ideengeschichtlichen Kontext von Schenkers Musiktheorie
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tutzing
Schneider
1995
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| Schriftenreihe: | Wiener Veröffentlichungen zur Musikwissenschaft
32 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Zugl.: Wien, Univ., Diss., 1995 |
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| adam_text | Titel: Ideologie und Methode
Autor: Eybl, Martin
Jahr: 1995
Inhalt
I. Genie und Herrschaft. Grundzüge eines autoritären Weltbilds ............... 11
1. Dynamik und Statik...................................................... 13
2. Hierarchie der Völker..................................................... 16
3. Hierarchie der Stände .................................................... 21
4. Genie und Masse ......................................................... 25
II. Schenker und die musiktheoretische Tradition - ?Auskomponierung ........31
1. Entwicklungsgeschichte, Entdeckungsgeschichte, Problemgeschichte ........ 33
1.1 Entwicklungsgeschichte: Morgan ....................................... 33
1.2 Entdeckungsgeschichte: Plum.......................................... 36
2. Einflüsse: Sechter und Riemann...........................................42
2.1 Sechter - Riemann .................................................... 43
2.2 Fraktale Struktur ..................................................... 47
2.3 Harmonik und Stimmführung.......................................... 48
2.4 Harmonik und Stimmführung: ein Beispiel ............................. 53
2.5 Biologische Triebe..................................................... 60
2.6 ?These und ?Auskomponierung : zeitliche Ausdehnung ............... 62
2.7 Tonalität und Form ................................................... 63
3. Ein antidogmatischer Impuls ............................................. 65
III. Hierarchische versus offene Struktur tonaler Musik - ?Ursatz ............. 71
1. Auf der Suche nach einem ?Typus tonaler Musik.........................71
1.1 Urtext und Instruktion - Erläuterungsausgaben........................ 71
1.2 Goethe................................................................ 78
1.3 Urlinie I...............................................................82
1.4 Urlinie I als Typus .................................................... 84
1.5 Urlinie II..............................................................90
1.6 Kontinuität oder Diskontinuität ....................................... 94
1.7 Analytische Beschreibung oder systematische Erfassung................ 95
1.8 Inkonsequenzen in der Wiedergabe der Form.......................... 100
1.9 Weltbild und Satzstruktur ............................................ 105
1.10 Ursatz .............................................................. 111
1.11 Totalitäres Denken in der Musiktheorie .............................. 115
2. Einwände und Alternativen.............................................. 118
2.1 Hauptmotiv - Diminutionsformel..................................... 118
2.2 Lineare Modelle und Baßformeln ..................................... 123
2.3 Zwei Satzgerüste ..................................................... 124
2.4 Historische Traditionen............................................... 128
2.5 Folia................................................................. 135
2.6 Akkordfolge oder Stimmschichtung ................................... 137
2.7 ?Tabulatur .......................................................... 145
2.8 Musik als vernetztes Stückwerk....................................... 147
Anhang I: Lineare Modelle ................................................... 153
Anhang II: Antiquariatskatalog Hinterberger .................................. 159
Zitierte Literatur ............................................................. 193
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