Gerhart Hauptmanns soziales Drama "Vor Sonnenaufgang" im Spiegel der zeitgenössischen Kritik: eine rezeptionsgeschichtliche Modellanalyse: Karl Frenzel, Theodor Fontane, Karl Bleibtreu, Wilhelm Bölsche
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5
INHALTSVERZEICHNIS
0
VORBEMERKUNG
9
1
METHODOLOGISCHE
REFLEXION
11
1.1
BEGRIFFSBESTIMMUNG
"REZEPTIONSGESCHICHTE
"
11
1.2
HISTORISCHER
ABRISS
12
1.2.1
HANS
ROBERT
JAUSS
16
1.3
DIE
SEMIOLOGISCHE
BESTIMMUNG
DES
KUNSTWERKS
19
1.4
DIE
INSTANZEN
LITERARISCHER
KOMMUNIKATION
23
1.4.1
DER
AUTOR
25
1.4.1.1
DER
REALE
AUTOR
25
1.4.2
TEXTINTENTIONALITAET
27
1.4.3
LITERATURVERMITTLUNG
29
1.4.4
DER
LESER
30
1.4.4.1
DER
REALE
LESER
31
1.4.4.1.1
KRITERIEN
FUER
EINTEILUNG
UND
AUSWAHL
VON
REZEPTIONSSTUFEN
32
1.4.4.1.2
AUSWAHLPROBLEME
AUF
EINER
REZEPTIONSSTUFE
34
1.4.4.1.3
DER
ERWARTUNGSHORIZONT
37
1.4.4.1.3.1
DAS
NORMENBEZUGSSYSTEM
47
1.4.4.1.4
KONKRETISATION
UND
KONKRETION
51
1.4.5
KONKRETIONSANALYSE
54
1.5
EXKURS:
REZEPTIONSFORSCHUNG
IN
DER
DDR
56
1.6
ZUSAMMENFASSUNG:
DAS
REZEPTIONSGESCHICHTLICHE
ANALYSEMODELL
62
2
APPLIKATION
67
2.1
"VOR
SONNENAUFGANG"
IM
KONTEXT
GESELLSCHAFTLICH
INSTITUTIONALISIERTER
REZEPTIONSBEDINGUNGEN
67
2.2
TYPISCHE
REZEPTIONSGRUPPEN
DER
FRUEHREZEPTION
102
2.3
DIE
ANALYSE
DER
AUSGEWAEHLTEN
REZEPTIONSZEUGNISSE
130
2.3.1
KARL
FRENZEI
130
2.3.1.1
FRENZEIS
ERWARTUNGSHORIZONT
130
2.3.1.1.1
DIE
AESTHETISCHEN
NORMEN
130
2.3.1.1.2
DIE
SPRACHLICHEN
NORMEN
144
2.3.1.1.3
DIE
AUSSERAESTHETISCHEN
NORMEN
144
2.3.1.1.4
NORMENRELATIONEN
152
6
2.3.2
THEODOR
FONTANE
154
2.3.2.1
FONTANES
ERWARTUNGSHORIZONT
155
2.3.2.1.1
DIE
AESTHETISCHEN
NORMEN
155
2.3.2.1.2
DIE
SPRACHLICHEN
NORMEN
182
2.3.2.1.3
DIE
AUSSERAESTHETISCHEN
NORMEN
186
2.3.2.1.4
NORMENRELATIONEN
187
2.3.3
KARL
BLEIBTREU
189
2.3.3.1
BLEIBTREUS
ERWARTUNGSHORIZONT
189
2.3.3.1.1
DIE
AESTHETISCHEN
NORMEN
189
2.3.3.1.2
DIE
SPRACHLICHEN
NORMEN
203
2.3.3.1.3
DIE
AUSSERAESTHETISCHEN
NORMEN
205
2.3.3.1.4
BLEIBTREUS
AUFSATZ
UEBER
DIE
"FREIE
BUEHNE"
213
2.3.3.1.5
NORMENRELATIONEN
216
2.3.4
WILHELM
BOELSCHE
219
2.3.4.1
BOELSCHES
ERWARTUNGSHORIZONT
219
2.3.4.1.1
DIE
AESTHETISCHEN
NONNEN
219
2.3.4.1.2
DIE
SPRACHLICHEN
NONNEN
239
2.3.4.1.3
DIE
AUSSERAESTHETISCHEN
NORMEN
240
2.3.4.1.4
NORMENRELATIONEN
245
2.4
KONKRETIONSANALYSE
248
3
ANHANG:
REZEPTIONSZEUGNISSE
1889
-
1891
332
3.1
AUSSERAESTHETISCHE
REZEPTION
336
3.1.1
MORALISCHE
DOMINANZ
336
3.1.1.1
MORALISCHE
DOMINANZ
UNTER
AUSFALL
AESTHETISCHER
NORMEN
339
3.1.2
POLITISCHE
DOMINANZ
341
3.1.2.1
KONSERVATIVISMUS:
"VOR
SONNENAUFGANG"
ALS
SUBVERSIVES
DRAMA
341
3.1.2.2
SOZIALDEMOKRATIE
342
3.1.2.2.1
AFFIRMATION:
"VOR
SONNENAUFGANG"
ALS
DRAMA
DES
KLASSENKAMPFS
342
3.1.2.2.2
NEGATION:
"VOR
SONNENAUFGANG"
ALS
BOURGEOISES
THEATERSTUECK
342
3.2
AESTHETISCHE
REZEPTION
343
3.2.1
FORMALE
ABLEHNUNG
343
3.2.2
KRITISCHE
OFFENHEIT
344
3.2.3
AKZEPTATION
347
3.2.4
SPRACHLICHE
ABLEHNUNG
349
3.3
AESTHETISCHE
UND
AUSSERAESTHETISCHE
EINZELPOSITIONEN
349
7
3.4
BEIGEORDNETES
MATERIAL
350
3.4.1
ALLGEMEINES
350
3.4.2
GERHART
HAUPTMANN
ZU
"VOR
SONNENAUFGANG"
UND
AESTHETISCHEN
FRAGEN
352
3.4.3
FREIE
BUEHNE
(20.
OKTOBER
1889)
352
3.4.4
BELLE-ALLIANCE-THEATER
(30.
NOVEMBER
-
19.
DEZEMBER
1889)
354
3.4.5
FREIE
VOLKSBUEHNE
(9.
NOVEMBER
1890)
355
3.4.6
OSTEND-THEATER
(4.
DEZEMBER
1890
-
15.
JANUAR
1891)
356
3.4.7
FREIE
VOLKSBUEHNE
(6.
SEPTEMBER
1891)
357
3.4.8
OSTEND-THEATER
(25.
DEZEMBER
1891)
357
4
ANMERKUNGEN
358
4.0
VORBEMERKUNG
358
4.1
METHODOLOGISCHE
REFLEXION
358
4.2
APPLIKATION
393
4.2.1
"VOR
SONNENAUFGANG"
IM
KONTEXT
GESELLSCHAFTLICH
INSTITUTIONALISIERTER
REZEPTIONSBEDINGUNGEN
393
4.2.2
TYPISCHE
REZEPTIONSGRUPPEN
DER
FRUEHREZEPTION
412
4.2.3
DIE
ANALYSE
DER
AUSGEWAEHLTEN
REZEPTIONSZEUGNISSE
416
4.2.3.1
KARL
FRENZEI
416
4.2.3.2
THEODOR
FONTANE
425
4.2.3.3
KARL
BLEIBTREU
439
4.2.3.4
WILHELM
BOELSCHE
452
4.2.3.5
KONKRETIONSANALYSE
467
5
LITERATURVERZEICHNIS
485
5.1
METHODOLOGISCHE
REFLEXION
485
5.2
APPLIKATION
516
5.2.1
GERHART
HAUPTMANN
516
5.2.2
KARL
FRENZEI
525
5.2.3
THEODOR
FONTANE
527
5.2.4
KARL
BLEIBTREU
533
5.2.5
WILHELM
BOELSCHE
537
5.2.6
ALLGEMEINE
LITERATUR
543 |
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| title_short | Gerhart Hauptmanns soziales Drama "Vor Sonnenaufgang" im Spiegel der zeitgenössischen Kritik |
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