Ars saltandi: der europäische Gesellschaftstanz im Zeitalter der Renaissance und des Barock
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Hildesheim ; Zürich ; New York, NY
Olms
1994
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| adam_text | Volker Saftien
ARS SALTANDI
Der europäische Gesellschaftstanz
im Zeitalter der
Renaissance und des Barock
Quid est dansa? Est una
grossissima consolatio
(Arena, 5r)
Georg Olms Verlag
Hildesheim • Zürich • New York
O
INHALT
Vorwort XI
Einleitung 1
1 Vorbemerkungen 1
2 Das tanzgeschichtliche Interesse früherer Jahrhunderte 3
2 1 Das apologetische Bemühen 3
2 2 Tanzgeschichte als Ballettgeschichte 5
3 Die Ansätze der neueren tanzgeschichtlichen Forschung 6
3 1 Tanzgeschichte als Beitrag zur Kulturgeschichte 6
3 2 Der Einfluß von Curt Sachs, Eine Weltgeschichte des
Tanzes (1933) 8
3 3 Die Rekonstruktion historischer Tänze mit dem Ziel des
authentischen Nachvollzugs 10
3 4 Tänze als Schlüssel zum Verständnis einer Gesellschaft 14
3 5 Die Perspektive der Historischen Verhaltensforschung 18
4 Präzisierung der Aufgabenstellung 21
4 1 Die Grundlage: Tanzbücher als Primärquellen 21
4 2 Der Rahmen: zeitlich, geographisch, soziologisch 23
4 3 Die Arbeitshypothese: Varianten gesteigerten Lebens 25
I Die burgundisch-französische Bassedanse 29
1 Verbreitung und Wesensbestimmung des Tanztyps „Bassedanse 29
2 Rekonstruktion der Schritte 30
3 Die Mesuren-Lehre 38
4 Die Bassedanse als Schule des schönen Schreitens 42
5 Die Freude an der Bewegung 43
6 Abweichungen von der prozessionalen Form 46
7 Die weitere Entwicklung der Bassedanse im 16 Jahrhundert 48
7 1 Das Mesuren-Schema der Bassedanse commune 48
7 2 Der veränderte Umgang mit dem Raum SO
7 3 Die Schritte der Bassedanse commune 51
8 Zusammenfassung 55
Abbildungen 58
IL Die italienische Tanzschule des Quattrocento 62
1 Die Tanzlehrer 62
2 Grundlagen der Tanztheorie 63
3 Die Eigenschaften des Tänzers und der Tänzerin 69
4 Der Tanzstil 71
5 Das Schritt- und Bewegungsrepertoire 74
5 1 Movimenti naturali 75
5 2 Movimenti accidentali 81
6 Der Umgang mit dem Raum 82
7 Misura - das Zeitmaß der Bewegung 88
8 Zusammenfassung 97
Abbildungen 99
in Die italienische Tanzschule der späten Renaissance 103
1 Die Quellen 103
2 Die Tanztheorie 106
3 Der Bewegungsstil 111
VI
h
4 Das Schrittrepertoire 113
5 Der Umgang mit dem Raum 128
6 Maß und Variabilität der Schrittmuster 131
7 Zusammenfassung 133
Abbildungen 135
IV Die Gesellschaftstänze des 16 Jahrhunderts in Frankreich 139
1 Die Quellen 139
2 Die Begründung für das Tanzen 143
3 Das Bewegungsrepertoire 148
3 1 Der Bewegungsstil 149
3 2 Die Fußpositionen 150
3 3 Das Schrittvokabular 152
4 Die Tanztypen 157
5 Zusammenfassung 193
Abbildungen 196
V Der Beitrag Spaniens zur europäischen Tanzkultur 202
1 Überblick über die Tanzquellen und die tanzgeschichtliche
Entwicklung 202
2 Las danzas de cuenta nach Esquivels Discursos 205
2 1 Die Dichotomie zweier schichtenspezifischer Tanzstile 205
2 2 Das Schrittrepertoire 209
2 3 Der Tanzunterricht 211
3 Der spanische Einfluß in den Ballsälen Europas 216
VII
Abbildungen 221
VI Der Tanz in England und die Bedeutung der Country dances
für Europa 223
1 Die Tanzquellen 223
2 Überblick über die tanzgeschichtliche Entwicklung 226
3 Die englischen Country dances 233
3 1 Die Überlieferung der Country dances in England 234
3 2 Tanzformationen 236
3 3 Schritte und Figuren 241
4 Die Rezeption der Country dances auf dem Kontinent 245
4 1 Contredanse anglaise 245
4 2 Contredanse frangaise 251
5 Die englische Ausprägung des Gesellschaftstanzes 253
5 1 Der hohe Stellenwert gemeinschaftlichen Tanzens 253
5 2 Das pädagogische Plädoyer für den Tanz 255
5 3 Tanz als Ausdruck kosmischer und sozialer Harmonie 257
Abbildungen 264
VII Die französische Tanzkultur des Barock 268
1 Französische Quellen 268
2 Deutsche Quellen 277
3 Grundzüge der Bewegungsästhetik 287
3 1 Die Körperhaltung beim Stehen und Gehen 288
3 2 Die Fußpositionen 289
3 3 Die Bewegung der Gelenke - plii und ilevi 290
3 4 Die ArmfUhrung - das port de bras 291
3 5 Das kinästhetische Ideal 298
vm
4 Die Reverenzen 301
4 1 Die Reverenzen für den Herrn 302
4 2 Die Reverenzen für die Dame 30S
4 3 Reverenzen im Alltag 305
4 4 Reverenzen vor dem Tanzen 306
4 5 Das Zeremoniell bei Bällen 309
5 Das barocke Bewegungsrepertoire 311
5 1 Die Bewegungskomponenten eines pas 311
5 2 Die Hauptschritte des Barock-Tanzes und ihr port de bras 313
6 Der Umgang mit dem Raum 334
6 1 La connoissance du terrain 335
6 2 Des differentes lignes de la Geometrie 336
6 3 La prisence du corps 336
7 Cadence - die Übereinstimmung von Musik und Bewegung 337
8 Von der Vielfalt der Tanztypen zur Dominanz des Menuetts 341
8 1 Matthesons Charakterisierung der Tanztypen nach Affekten 342
8 2 Die Grundform der Courante 344
8 3 Die Grundform des Menuett 347
Abbildungen 354
Zusammenfassung 360
1 Kristallisationspunkte des Wandels 360
2 Disziplinierung vs Lebenssteigerung 362
3 Der Umgang mit dem Körper 366
4 Das Verhältnis zum Raum 373
5 Das Erleben der Zeit 377
6 Die sozialen Interaktionen 382
7 Ausblick 387
IX
Tanzquellen 393
Literaturverzeichnis 400
Bildnachweis 428
X
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