La transparence et l'indicible dans l'uvre d'Alfred de Musset:
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Paris
Klincksieck
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La transparence et l indicible
dans lfoeuvre
d Alfred de Musset
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KLINCKSIECK
8, nie de la Sorbonne
75005 Paris
Table analytique des matières
Remerciements 7
Introduction 11
Pour une approche nouvelle de l œuvre de Musset ( 11) Objet de
ce livre (13) Questions de méthode (15)
Éditions utilisées 17
Première partie : L impossible transparence
Ch I La haine du mensonge 21
1 La transparence 21
La haine du mensonge (21) La fêlure originelle (22) Vérité et pas-
sion (24) Art et vérité (25)
2 Les innocents 27
Définition de l innocent (27) Des paysans aux femmes du monde
(28)
3 Libertinage et sincérité 30
Ambiguïté du libertin (30) Le regard du libertin et la connaissance
du monde (31) Le libertinage et l expérience douloureuse (33)
Rolla (35)
Ch II Un siècle désenchanté 37
1 Les enfants et leur siècle 37
Une génération sans avenir (37) Une génération sans repères (39)
Dérision de l Histoire (43) La politique et la versatilité des opinions
(44) Le règne de la parole (48) La parole et l action (50) Critique
des humanitaires (55) La presse (58) La littérature(60)
2 Le piège de l idéal 63
Nécessité et impossibilité de la foi (63) L illusion idéaliste (66) Fin
de l illusion et désespoir (68) Le nihilisme de Musset (70)
354 Table analytique des matières
3 L argent 71
L or et le sang (71) Le moteur du monde (72) La médiation de l ar-
gent (73) Prostitution (78) La grisette (81) L art et l argent (84)
Ch III Le jeu et les masques 89
1- Le jeu 89
Réalité sociale et personnelle (89) Le jeu et la passion (90) Le jeu et
l ennui (91) Vision négative du jeu (92) Enjeux (93) Jeu et argent
(94)
2 Le carnaval et les masques 95
Réalité du carnaval dans la première moitié du XIXe siècle (95) Le
carnaval dans l œuvre de Musset (97) Le bouleversement carnava-
lesque (98) Les mésalliances (100) La fronde : le bouffon, Fanta-
sio (102) Fautasio comme parodie (104) Fantasio, figure de l ar-
tiste moderne (105) La fête et les masques (107) Ambivalence du
masque (109) La coupure entre le masque et le masqué ( 111) Le
comédien ( 115) Le dandy (116) Habit et vêtement noirs ( 121)
Une littérature homophonique (124)
3 Le double 125
Le double et le temps (125) L âme prisonnière (127) Le poème
comme réconciliation : La Nuit de décembre ( 129)
Deuxième partie : Origine de la transparence et
transparence de l origine
Ch IV Origines - 135
1 La pureté originelle 135
Le poète de la jeunesse ( 135) Le monde perdu de l enfance ( 137)
Pères et mères (139) Vierges (142) La corruption (144) La pureté
perdue de Lorenzo (147) Pureté et transparence ( 148) Nostalgie de
la pureté perdue (149) La Confession ou le triomphe de l auteur
comme pur (152)
2 L âge d or 155
L histoire comme chute (155) La Renaissance ( 156) Raphaël (159)
Quel art moderne? (160) Le personnage de Tebaldeo (161) Loren-
zaccio : une esthétique pour temps de peste ( 165)
3 L origine 168
Problématique de l origine (168) Oublier l origine : les paradis arti-
ficiels (170) La douleur comme rédemption (171) Du cri à l écrit :
Pierre et Camille ( 172) Un souvenir d enfance ( 177)
Ch V L Expérience 181
1 Expérience et enthousiasme 181
Définition de l Expérience (181) L Expérience comme moteur de
l écriture (183) Expérience et écriture authentique (184) L expé-
rience amoureuse (185)
2 Le cœur 188
Cœur et vérité (188) Cœur et profondeur ( 192)
3 Dégradation de l Expérience 195
L ennui (195) L expérimenté (200) Le solipsisme (201) Immé-
diateté de l Expérience et médiation du langage (203)
Table analytique des matières 355
Ch VI La médiation du langage 205
1 S exprimer 205
Énoncer et exprimer (205) La parole intérieure (206) « Jet de
l âme » cl langage (208) Le silence des amoureux (209) Les
médiateurs (211) La parole dédramatisée (213) Le lieu com-
mun (214) Le langage des élus (215) L impossible langage
des passions (216) Parole et réel (218)
2 Le lecteur 220
Divertissement ou communion? (220) Public et lecteur (221) Le
dialogue avec la Muse (224) La lecture empathique (227) Le lec-
teur frère (229) La mauvaise foi (230)
Troisième partie : Expression et transparence
Ch VII La communication non verbale
1 Le langage du corps 235
Le corps et l âme (235) Le regard (238) Le baiser (239) Les
larmes (240) Le sang (243)
2 L érotisme ou l égarement du sens 244
Circulation des humeurs (244) Le corps comme bâillon de l âme
(246) Le tombeau de l âme (247)
3 La musique 249
Place de la musique dans l œuvre (249) La scène originelle (251)
Le langage de l âme (252) Les mots et les sons (254)
Ch VIII La médiation acceptée
1 La relation transtextuelle 257
Le problème de l originalité (257) La transtextualité (261) L in-
tertextualité (263) La paratextualité (266) La métatextualité (268)
L hypertextualité (268) L architextualité (272) Inspiration et trans-
textuahté (283)
2 L énoncé à la première personne et la forme dialogique 273
Importance des dialogues dans l œuvre de Musset (273) Subversion
du Je lyrique : dialogue fermé et dialogue ouvert (275) Subver-
sion du Je autobiographique (279) Sens de la théâtralisation de la
parole (281)
3 L ironie 283
Raisons conjoncturelles (283) L ironie comme réponse ou comme
fuite (285) L ironie contre le lyrisme : Namonna (286)
Ch IX Pathétique et ironie
1 Des conceptions contradictoires 293
Les situations pathétiques et le souvenir (293) Le langage pathé-
tique (295) L improvisation (299) Le fragment (301) La clarté
(304) Le naturel (307) Une poésie qui fait penser (308) Contra-
dictions (309)
2 Le lyrisme et le naturel dramatiques 311
Le fragmentaire théâtral (311) Conversation et spontanéité (313)
Conversation et naturel (315) Conversation et lyrisme (316)
3 La voix funambulesque : l ironie poétique 318
Chant et contre-chant : les grotesques (318) Un nouveau lyrisme :
356 Table analytique des matières
la déclaration d Octave (321) Fantasio : ironiste selon Schlegel (322)
L ironie poétique (324)
Conclusion 327
Dépassement des enjeux de la pureté (327) Loremaccio et la belle
âme hégélienne (328) Lorenzaccio : la belle âme et l ironie ro-
mantique (333) Fantasio et Lorenzaccio : deux moments de la cons-
cience malheureuse selon Hegel (335) Transitivité et intransitivité de
la littérature dans leur rapport à la conscience malheureuse : lyrisme et
théâtre chez Musset (337) Unité et contradictions de l œuvre de Mus-
set (339)
Repères bibliographiques 341
Index des noms de personnes 345
Index des œuvres de Musset 349
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