Joseph Haydn und die Entwicklung des klassischen Klavierstils bis ca. 1785:
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Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Laaber
Laaber-Verl.
1994
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23 |
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adam_text | ULRICH LEISINGER JOSEPH HAYDN UND DIE ENTWICKLUNG DES KLASSISCHEN
KLAVIERSTILS BIS CA. 1785 LAABER-VERLAG INHALT VORWORT XI VERZEICHNIS
DER ABBILDUNGEN XIV VERZEICHNIS DER NOTENBEISPIELE XV VERZEICHNIS DER
BIBLIOTHEKSSIGLEN XIX VERZEICHNIS DER ABKUERZUNGEN XX 1. KLASSISCHER
KLAVIERSTIL 1 1.1. DAS DAUERNDE 3 1.2. DAS UEBERZEUGENDE 4 FUNKTIONALITAET
(4) - IDIOMATIK (6) - TYPIK UND INDIVIDUALITAET (7) -
AUSGEWOGENHEIT/ANGEMESSENHEIT (12) 1.3. MUSTERGUELTIGKEIT... 16
REGELHAFTIGKEIT (16) - GENIALITAET (17) 2. ECHTHEIT, CHRONOLOGIE UND
PERIODISIERUNG 21 2.1. ECHTHEIT 21 2.2. CHRONOLOGIE 27 EXKURS:
ECHTHEITSDISKUSSION DER SONATE HOB. XVI:ES3 (34) 2.3. PERIODISIERUNG 36
3. STIL UND KLAVIERSTIL 43 3.1. STIL ..;. 43 3.2. STIL UND ANALYSE 47
3.3. KLAVIERSTIL UND DIE SICHTWEISE DER HAYDN-ZEIT 49 3.4. MOMENTE DES
KLAVIERSTILS 53 3.5. KLAVIERSTIL UND DIE FRAGE DER INSTRUMENTENWAHL 53
4. JOSEPH HAYDN UND DIE WIENER KLAVIERMUSIK UM 1750 59 4.1. BERICHTE
UEBER HAYDNS FRUEHESTE KLAVIERKOMPOSITIONEN 59 4.2. DAS DIVERTIMENTO PER
IL CEMBALO 61 DAS DIVERTIMENTO PER IL CEMBALO ALS MUSIKALISCHE GATTUNG
(65) - SOZIALE KOMPONENTEN DES STILWANDELS UM 1740 (71) 4.3. DAS MENUETT
IM DIVERTIMENTO 80 NORMEN DER FORM UND DER TECHNIK (80) MENUETT-TYPUS
UND INDIVIDUALITAET (85) DAS TRIO (90) 4.4. LANGSAME SAETZE 94 4.5.
SCHNELLE SAETZE IN HAYDNS FRUEHEN KLAVIERSONATEN 102 SATZ- UND THEMENTYPUS
(102) - DIVERTIMENTO-STIL UND SATZBAU (106) - SATZTECHNIK (109), VN 4.6.
DOMENICO SCARLATTI UND DIE WIENER KLAVIERMUSIK 111 ZUR
SCARLATTI-UEBERLIEFERUNG IN WIEN (111) - CHARAKTERISTIKA DER KLAVIERMUSIK
DOMENICO SCARLATTIS (113) - WEITERE STILMOMENTE (115) - AUSMASS UND
BEDEUTUNG DER SCARLATTI-REZEPTION (123) 4.7. HAYDNS STELLUNG IN DER
WIENER KLAVIERMUSIK UM 1760 127 5. ZUR ENTWICKLUNG VON HAYDNS
KLAVIERSTIL 1765-1780 133 5.1. NEUE ZUEGE IN DEN UM 1770 ENTSTANDENEN
SONATEN 133 FORMALE ASPEKTE (133) - MOMENTE DES KLAVIERSTILS (141) 5.2.
WURZELN DES NEUEN STILS 146 5.3. ZUR ROLLE DER VERSCHOLLENEN SONATEN 157
EXKURS: ZU ENTSTEHUNG UND VERLUST DER SONATEN (160) 5.4. DIE 6
GEDRUCKTEN SONATEN VON 1774 162 5.5. DIE SONATEN VON ANNO 776 UND 1780
170 5.6. DIE SONDERSTELLUNG DER C-MOLL-SONATE HOB. XVL20 176 5.7. WANDEL
DER ORNAMENTIK 182 5.8. FORM UND SATZWEISE IN DEN LANGSAMEN SAETZEN 187
5.9. KONTINUITAET 188 6. ZUR FRAGE AEUSSERER EINFLUESSE AUF HAYDNS
ENTWICKLUNG 195 6.1. DIE KLAVIERMUSIK IN WIEN UM 1770 195 DAS ENDE DES
WIENER DIVERTIMENTOS (195) - WANDEL DES SPRACHGEBRAUCHS (199) - WEITERE
STROEMUNGEN DER HABSBURGISCHEN KLAVIERMUSIK (201) - JOSEPH ANTON STEFFAN
(209) 6.2. DAS INSTRUMENTALKONZERT -223 DER LANGSAME SATZ IN HOB. XVI:
19 (224) - ANGEBLICHE WEITERE KONZERTSAETZE (227) 6.3. EINFLUESSE ANDERER
GATTUNGEN 230 6.4. HAYDNS STILWANDEL UND DIE EUROPAEISCHE KLAVIERMUSIK
238 FRANZOESISCHE KLAVIERMUSIK (239) - ITALIENISCHE KLAVIERMUSIK (240) -
KLAVIERMUSIK ITALIENISCH BEEINFLUSSTER KOMPONISTEN (241) - EXKURS: JOHANN
GOTTFRIED SCHWANBERGER UND DIE SONATE HOB. XVI: 17 (242) - ZUM BEITRAG
NORD- UND MITTELDEUTSCHLANDS (244) 7. JOSEPH HAYDN UND CARL PHILIPP
EMANUEL BACH 246 7.1. ZEITGENOESSISCHE DOKUMENTE 247 7.2. ZUR VERBREITUNG
BACHSCHER WERKE IN WIEN 258 7.3. AN ACCOUNT OF JOSEPH HAYDN 269 7.4.
DAS FANTASIE-PRINZIP 276 VAN 7.5. HAYDN UND BACHS SONATEN MIT
VERAENDERTEN REPRISEN 281 UEBER DIE VERAENDERUNG MUSIKALISCHER GEDANKEN
(281) - HOB. XVI:18/2 UND WQ 50.5/3 (285) - HOB. XVI:44/2 UND WQ 50.6
(290) 7.6. EIN ZWEITER BLICK AUF DIE ENGLISCHEN BERICHTE 297 7.7.
BAROCKES ERBGUT IN DEN LANGSAMEN SAETZEN 304 7.8. WEITERE
UEBEREINSTIMMUNGEN UND DOKUMENTE 310 7.9. AUSMASS UND BEDEUTUNG DES
EINFLUSSES C. P. E. BACHS 314 8. HAYDN ALS KLASSIKER DER KLAVIERMUSIK
321 8.1. STATIONEN DER ENTWICKLUNG DES HAYDNSCHEN KLAVIERSTILS 321 8.2
ZUR REZEPTION 322 8.3. GENIALITAET UND ORIGINALITAET 329 8.4.
MUSTERGUELTIGKEIT 334 QUELLENVERZEICHNIS 351 LITERATURVERZEICHNIS 367
REGISTER 385 IX
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