Verfügbarkeit: Franz Lehár oder das schlechte Gewissen der leichten Musik

Franz Lehár oder das schlechte Gewissen der leichten Musik:

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Frey, Stefan (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Tübingen Niemeyer 1995
Schriftenreihe:	Theatron 12
Schlagworte:	Lehár, Franz <1870-1948> > Criticism and interpretation Lehár, Franz > 1870-1948 Operettes Operette Hochschulschrift
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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS 0. "LEHAER IST BESSER" VORWORT . 1 I. VON EINEM, DER AUSZOG. LEHAERS BIOGRAPHIE. PROLOG . 7 OPERETTENLEBEN 7 - DAS JAHR 1928 8 - INSTRUMENTALZOEGLING 9 - WUNDERKIND 9 MILITAERKAPELLMEISTER 10 - OPEMKOMPONIST 11 - BELAGERUNG DER OPER 14 OPERETTENINTERMEZZO 15 - EROBERUNG DER OPER 16 II. WARENHAUS OPERETTE LEHAERS SALONOPERETTE . 19 1. "MUSIK SICH DEN REIGEN ERZWINGT" ZUR MUSIKDRAMATURGIE DER SALONOPERETTE . 20 AUFLOESUNG UND ZUSAMMENHANG 20 - KONSTELLATIONEN I 21 - AUFTEILUNG DER MU SIKNUMMEM I 22 - BESETZUNG; CHARAKTER DER MUSIKNUMMEM 23 - EN TRAEE 24 - TAENZE 25 - SCHLAGER I 26 - STEREOTYPEN 27 - MODELLE 28 - VER HAELTNIS ZUR OPER 29 2. "KEIN WORT, DOCH ES TOENT FORT" ZUR REZEPTION DER SALONOPERETTE . 31 MASSENPUBLIKUM, GESCHAEFT UND UNTERHALTUNGSMUSIK 31 - "DIE LUSTIGE WITWE STEHT AUF DER GRENZE" 33 - MARKTLUECKE LUSTIGE WITWE 34 - INTERNATIONALISIE RUNG I 34 - REZEPTION IN SERIE 36 - SCHLAGER II 37 - KUNSTFEME UND PUBLIKUMSNAEHE 38 - CHAOS VON STILGEBAERDEN 39 - MODERNITAET 40 - ERLEBNIS, PSYCHOLOGIE UND UNSINN 41 - MODE 42 - KULT 44 3. "HEUTE IST HEUTE" ZUM SUJET DER SALONOPERETTE . 45 WARENHAUS OPERETTE I 45 - INTERNATIONALISIERUNG II 46 - SCHWANKTHEMATIK 46 SALON UND FEST 47 - INNERE HANDLUNG I 48 - MAERCHEN 49 - GEGENWARTSCHARAK TER 50 - DIE OPERETTE ALS ORT DER ALLTAEGLICHKEIT 51 - EXKURS I: BANALISIERUNG DES ALLTAGS VERMITTELS MAXIM 52 - EXKURS II: GESELLSCHAFT UND FABRIKMAEDEL 53 "LEGITIM, ANDERS NICHT" ODER "GANZ EGAL SCHEINT MORAL" / OPERETTENFRIVOLITAET 55 "MORGEN GEHT VIELLEICHT IN TRUEMMER DIE WELT " / OPERETTENFATALISMUS 58 - TEXT FAKTUR 58 - SCHLAGWORTE 59 - WARENHAUS OPERETTE II 61 HI. VERINNERLICHUNG ZUM AUSDRUCK GEBRACHT DER UNBEKANNTE LEHAER . 63 1. "HALBVERSTECKT, DER KNALLEFFEKT" OPERETTENAESTHETISCHES . 63 SELBSTREFLEXIONEN 63 - OPEMMITTEL 64 - VOM MUSIKFELDWEBEL ZUM PSYCHOLO GEN 65 - ORCHESTERSATZ 66 - STELLUNG ZUR MODERNE 68 - DER BUEHNENKOMPO NIST 69 - KEINE OPEMTEXTE 70 - GRUEBELEIEN DER BUEHNENSCHRIFTSTELLER 70 - GE WAGTE STOFFE 72 2. "FEME KLAENGE, MAERCHEN GLEICH" EXPERIMENTE . 73 GEWAGTERE STOFFE 73 - ZIGEUNERLIEBE I / DRAMATURGIE 74 - ZIGEUNERLIEBE II / TRAUMSPIEL 75 - ZIGEUNERLIEBE III / NATURKLANG 77 - ENDLICH ALLEIN I / EROTISCHE PHANTASIE 78 - ENDLICH ALLEIN II / DER ZWEITE AKT 79 - ENDLICH ALLEIN III / DER WAGNER DER OPERETTE 81 IV. OIPHEUS WANDERT AB. LEHAERS GRAF VON LUXEMBURG . 83 1. "WIE'S NUR EIN LUXEMBURGER KANN" ZU SUJET UND DRAMATURGIE DES GRAF VON LUXEMBURG . 84 ZWISCHEN OPER UND STRASSE I 84 - ENTSTEHUNG UND ERFOLG 84 - GESELLSCHAFTLICHE SPHAEREN 86 - INNERE HANDLUNG II 86 - ZWISCHEN OPER UND STRASSE II 88 - IN TRIGE 89 - KOLLEKTIVER HELD 89 - BUFFOPAAR 90 - ANGBLE UND FINALE I 91 ZWEITER AKT / 'SEHNE AE FAIRE' 92 - DIE LOESUNG DES 'GORDISCHEN KNOTENS' ODER DER DRITTE AKT 93 VIII 2. "MAN GREIFT NICHT NACH DEN STERNEN" ZU DEN MUSIKALISCHEN FORMTYPEN DES GRAF VON LUXEMBURG . 94 FORMTYPEN 94 - KOLLEKTIVES UND SUBJEKTIVES 95 - "MAEDEL KLEIN, MAEDEL FEIN" ODER TANZWALZER 96 - "BIST DU'S LACHENDES GLUECK?" ODER VALSE MODERATO 96 I ANTITHESEN 98 - WIENER-WALZER-INTERMEZZO 99 - EXKURS: PENTATONIK 99 - VER BINDUNGEN 100 - "AM BESTEN SCHMECKT'S DEM BUEBCHEN", ZWISCHENFORMEN 100 SUBTEXT DER SOLOINSTRUMENTE 101 - "KNOEPSCHEN KLEIN, KNOEPSCHEN FEIN" ODER PA RODIE 101 - INNERES OBJEKT UND COUPLET I 102 - COUPLET N 103 - "TROEFLE INCAR NAT", EINE ERWEITERTE SZENE 104 - "NICHT MINDER INTERESSANT", DIE ABA-FORM 106 CHARAKTERISIERENDE MELODIK 108 - "IN NEBELHAFTEN FEMEN", EIN DUETT 109 3. "VERSTEH' DAS MEISTERSTUECK" ZUR MUSIKDRAMATURGIE DES GRAF VON LUXEMBURG . 110 WIDERSTREIT VON ILLUSION UND DESILLUSION 110 - .IN DER ORCHESTEREINLEITUNG 111 SPIELSZENEN 112 - BEISPIEL I: INTRIGENSPIEL (NR. 6) 113 - BEISPIEL II: KEVE ET PARODIE' (NR. 13) 113 - BEISPIEL III: "STATT SPHAERENKLANG EINE TANZMELODIE" (NR. 11)115 REMINISZENZEN-FINALE 1 115 - FINALE II ODER 'MUSIKDRAMA' 117 V. SUESSE LEHAER-GIE LEHAR UND DIE GESCHICHTE . 123 1. "KUNST BRINGT GUNST" IM SPIEGEL DER ZEITGENOSSEN . 123 ALLTAGSREFLEXE 123 - MAHLERS HEITERKEIT 124 - DER OPERETTE ZAUBERRING 125 SCHRIFTSTELLERISCHES AM RANDE 128 - GEFAELLIGKEITSZAUBER 129 - PREMIEREN FIEBER 130 - SCHOENBERGS RESPEKT 131 - EIN KINO IN LONDON 133 - EINE KUENSTLERFREUNDSCHAFT 134 2. "LAECHELN TROTZ WEH UND TAUSEND SCHMERZEN" IM NATIONALSOZIALISMUS . 138 "KULTURPOLITISCH EIN STRITTIGES PROBLEM" 138 - EINSAM IN EHERNER ZEIT 139 HITLER ZUR OPERETTE 141 - RUECKZUG 144 IX VI. AUSVERKAUF DER GESCHICHTE LEHAERS LYRISCHE OPERETTE . 145 1. "DAS EWIGE LIED VON LUST UND LEID" ZUR MUSIKDRAMATURGIE DER LYRISCHEN OPERETTE . 146 VERSUCH DES AUSGLEICHS 146 - KONSTELLATIONEN II 147 - KONFLIKT 148 AUFTEILUNG DER MUSIKNUMMEM II 149 - EINLAGE UND BLOSSES INNEN / DIE NUMMEMDRAMATURGIE DER LYRISCHEN OPERETTE 150 - DRASTIK DER AFFEKTE: "ZU EINEM ORGIASTISCHEN, BETAEUBENDEN GIPFELPUNKT HINAUF 151 - DISTANZ UND NAEHE / HISTORISMUS, EXOTISMUS UND JAZZTAENZE 152 - FORMTYPEN 154 - TAUBERLIED: AUFBAU, MELODIK, HALTUNG 155 - TEXT "DAZU SEID IHR JA DA" 158 - WIDER SPRUECHE 160 - VERHAELTNIS ZUR OPER 161 - LEHAER UND PUCCINI, PUCCINI UND LEHAER 162 - MUSIKDRAMA? 163 - "O MAEDCHEN", EINEM LEITMOTIV ZU FRIEDERIKE GEFOLGT: 1. AKT, MATERIAL / 2. AKT, DRAMA / 3. AKT, ERINNERUNG 165 2. "MAN SIEHT JA DOCH DAS FADE LEBEN TAG FUER TAG" ZUR REZEPTION DER LYRISCHEN OPERETTE . YY. . 168 NEGATIVE EWIGKEIT 168 - SCHEIN DES INWENDIGEN 169 - REALITAETSVERLUST 170 STABILISIERUNG DER GEMUETER 171 - OPEMERSATZ 172 - RUNDFUNK 175 "O TAUBER, MEIN TAUBER": TAUBER UND LEHAER, TAUBER UND MASSARY, TAUBER UND GOETHE 176 -TAUBERKULT 178 3. "EINGELULLT IN SUESSEN WORTEN" ZUM SUJET DER LYRISCHEN OPERETTE . 180 GEISTERFAHRT WIDER DIE GESCHICHTE 180 - HISTORISCHE DISTANZ 181 - ZU SAMMENHANG MIT DEM MENSCHLICHEN 182 - ENTSAGUNG 183 - INNEN UND AUSSENWELT 185 -RUEHRSTUECK 186 - DER MANN MIT DEM EINGLAS ODER ALLTAG UND KULT 188 - TEXTFAKTUR 190 - "DEN FRAUN'N WILL ICH DIE GEIGE WEIH'N", Z. B. PAGANINI 191 - "WEGGEKUESST", Z. B. GOETHE 193 - DANILO "BRAUCHTE NICHT DEZENT ZU SEIN" 196 VII. DRAMATISCHE MUSIK DER DRITTEN ART LEHAERS GIUDITTA. EPILOG . 197 "MUESSIGE FRAGE" 197 - WEIHE DES HAUSES 198 - "GEWAEHLTHEIT DER THEMATIK" 198 OPEMHELDIN IM LICHTE NIETZSCHES 200 - OPERETTENHELD IM SCHATTEN DES X FASCHISMUS 201 - DISPARATE MUSIKDRAMATURGIE 203 - STEREOTYPEN IM ZWIE LICHT 205 - KONSEQUENZEN 207 - INKONSEQUENZ 209 - "IM ZEICHEN DES VERSCHWINDENS " 212 - RESUEMEE 214 - NACHSCHRIFT 215 LITERATURVERZEICHNIS . 217 XI
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