Sprache und Musik: Geschichte, Gattungen, Analysemodelle
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Kassel [u.a.]
Bärenreiter
1994
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| Schriftenreihe: | Bärenreiter-Studienbücher Musik
7 |
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VORWORT 9
ABKUERZUNGEN UND BEGRIFFSERKLAERUNGEN 11
EINFUEHRUNG
MELODIEN UND TEXTE: VORGABEN UND MODELLE 13
METHODISCHE GRUNDLAGEN: VORUEBERLEGUNGEN 18
DIE MUSIKALISCHE SCHICHT 22
DIE WOERTER 22
SYNTAKTISCHE EINHEITEN UND DIE GESTALT DES GANZEN 24
DIE SEMANTISCHE SCHICHT 26
MOEGLICHKEITEN DER SPRACH VERTONUNG: HISTORISCHE GRUNDKATEGORIEN ... 29
HISTORISCHE ABGRENZUNGEN 34
MUSIK ALS ANLASS FUER DIE ERFINDUNG VON SPRACHE: GUILLAUME DE
MACHAUTS MOTETTE TANT DOUCEMENT/ EINS QUE MA DAME/RUINA .. 35
SUSPENDIERTE DEKLAMATION: DIETER SCHNEBELS MOTETUS 1 43
QUELLEN UND LITERATUR 49
VOM MADRIGAL ZUR MONODIE
MUSIKTHEORETISCHE VORAUSSETZUNGEN 53
NATUR * POESIE * MUSIK: DIE IMITAZIONE DELLA PAROLA 53
AKZENTE UND MADRIGALISMEN 54
DIE KADENZ IN DER MUSIK IST WIE DER PUNKT IN DER GRAMMATIK 57
EINE DEN WORTEN ANGEMESSENE WEISE 60
DAS MADRIGAL: LUCA MARENZIO, AMATEMI BEN MIO 62
MARENZIO UND DAS MADRIGAL 62
DIE DICHTUNG 68
DIE WOERTER : 69
AKZENTE UND VOKALE 69
WORTAUSDEUTUNG 71
VERSE UND SAETZE 72
TRANSFORMATIONEN IN DER MUSIKALISCHEN SCHICHT 72
DER ACCENTO MUSICO IN DER SEMANTISCHEN SCHICHT 76
DER DICHTER UND DER KOMPONIST 77
FORMALE DISPOSITION 77
QUERVERBINDUNGEN, SATZDICHTE UND KLANGFARBEN 78
AFFEKT UND MODUS 81
DRR, WALTHER
SPRACHE UND MUSIK
1994
DIGITALISIERT DURCH:
IDS LUZERN
WELTLICHE LIEDFORMEN: DIE ITALIENISCHE UND DIE DEUTSCHE CANZONETTE *
LUCA MARENZIO, IO SON FERITO
Y
UND JAKOB REGNART, WANN ICH GEDENK
DER STUND
DIE ITALIENISCHE CANZONETTE 84
DIE DEUTSCHE LIED-CANZONETTE 88
DIE DICHTUNG 89
AKZENTE UND FIGUREN: DIE WOERTER 91
SPRECHTAKT UND RHYTHMISCHES MODELL: VERS UND SYNTAX 92
FORMMODELL, AFFEKT UND MODUS 93
DIE MESSE: GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA, MISSA PAPAE MARCELLI
PALESTRINAS MESSE UND DIE REFORM DER KIRCHENMUSIK IM ANSCHLUSS
AN DAS KONZIL ZU TRIENT .. 95
KYRIE 97
WOERTER UND SOGGETTI 97
DISPOSITION, AFFEKT UND MODUS 101
GLORIA 103
DIE WOERTER UND DER RHETORISCHE AKZENT 106
DIE ANRUFUNGEN IM GLORIA UND DER MUSIKALISCHE AKZENT 107
ZUM GANZEN 109
OPER UND MONODIE: CLAUDIO MONTEVERDI, ORFEO, ABSCHIEDSGESANG DER BOTIN
MUSIKTHEORETISCHE VORAUSSETZUNGEN 110
DIE EFFEKTE DER ANTIKE 110
DIE SECONDA PRATICA 113
FIGURENLEHRE 116
CLAUDIO MONTEVERDI, MA IO CH IN QUESTA LINGUA 118
STILARTEN DER MONODIE UND WORTBEHANDLUNG 120
VERSE UND ZAESURENSETZUNG 123
SCENA ED ARIA 125
VERGLEICHENDE ZUSAMMENFASSUNG 128
DIE EBENE DER WOERTER 128
DIE EBENE DER SYNTAX 130
DAS GANZE 131
DIE KATEGORIEN DER SPRACHVERTONUNG 133
QUELLEN UND LITERATUR 133
DIE FOLGEN DER MONODIE: KONZERT, REZITATIV UND ARIE
DAS GEISTLICHE KONZERT: HEINRICH SCHUETZ,
BRINGT HER DEM HERREN (SWV 283) 138
REZITATIV UND ARIE: JOHANN SEBASTIAN BACH,
JESU, DER DU MEINE SEELE (BWV 78) 151
DIE GANZE POESIS HAT IHREN URSPRUNG AUS DER MUSIC 151
DAS REZITATIV: ACH! ICH BIN EIN KIND DER SUENDEN 154
DIE ARIE: DAS BLUT, SO MEINE SCHULD DURCHSTREICHT 157
ZUSAMMENFASSUNG ! 161
QUELLEN UND LITERATUR 163
ARIE UND ENSEMBLE IN DER ZEIT DER WIENER KLASSIK *
DAS ROMANTISCHE LIED
MUSIKTHEORETISCHE VORAUSSETZUNGEN 165
NACHAHMUNG DER NATUR 165
AKZENTE UND VOKALISMUS, MALEREI UND AUSDRUCK 167
SATZ-LEHRE IN POETIK UND MUSIKTHEORIE 169
GATTUNGEN UND FORMEN 173
AUSDRUCKSFORMEN DES AFFEKTS: TONART, TEMPO UND RHYTHMUS 176
REZITATIV UND ARIE: WOLF GANG AMADEUS MOZART, DIE ENTFUEHRUNG AUS
DEM SERAIL (NR. 10) 179
DIE TEXTE 181
DEKLAMATION UND FIGUREN: DIE WOERTER 183
VERSE UND SAETZE 186
REZITATIV STATT RITORNELL, LIED- UND DA-CAPO-ARIE 190
DER INSTRUMENTALE KOMMENTAR 193
ZUSAMMENFASSUNG 195
DAS ENSEMBLE: LUDWIG VAN BEETHOVEN, FIDELIO (NR. 14) 197
DER TEXT 199
DIE WOERTER IM ENSEMBLE 202
JAMBISCHER VERS, PROSODIE, MUSIKALISCHE METRIK UND SEMANTIK 205
DAS ENSEMBLE ALS GANZES 210
ZUR INSTRUMENTATION 213
DAS LIED: FRANZ SCHUBERT, DER WANDERER (D 489) 216
DAS POLYRHYTHMISCHE LIED 216
ZUR TONARTENCHARAKTERISTIK 218
DER TEXT 220
DER SPECIEL-PASSENDE WORTAUSDRUCK 226
DER VERS IN REZITATIVISCHER, DEKLAMATORISCHER UND LIEDHAFTER VERTONUNG
230
DIE MUSIKALISCHE CONSTRUCTION 233
DER WANDERER UND DIE UTOPIE , 235
ZUSAMMENFASSUNG 238
ZUM SPRACHCHARAKTER DER INSTRUMENTALMUSIK 240
QUELLEN UND LITERATUR 244
ZUSAMMENFASSUNG UND AUSBLICK
DER SPRACHAKZENT UND DIE MUSIKALISCHE BEHANDLUNG EINZELNER WOERTER ...
248
VERS UND SYNTAX 252
ZUM AFFEKT DES GANZEN 255
FORMEN UND GATTUNGEN 259
DIE GEREGELTE DEKLAMATION: REZITATIV UND MELODRAM 259
DER KOMPONIST ALS INTERPRET: MADRIGAL, ENSEMBLE UND LIED 264
KOMPOSITION AUS DER SPRACHE: DIE ARIE UND ABGELEITETE FORMEN.. 268
QUELLEN UND LITERATUR 272
ANHANG
ANWEISUNGEN ZUR SPRACHVERTONUNG IN DER MUSIKTHEORIE
GIOSEFFO ZARLINO, LE ISTITUZIONI ARMONICHE (1573):
10 REGELN ZUR TEXTUNTERLEGUNG 273
JOHANN GEORG SULZER, ALLGEMEINE THEORIE DER SCHOENEN KUENSTE:
15 REGELN ZUM REZITATIV 274
CHRISTIAN FRIEDRICH DANIEL SCHUBART, IDEEN ZU EINER AESTHETIK DER
TONKUNST: CHARAKTERISTIKSTUECK DER TOENE 275
REGISTER 277
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