Film, perception et mémoire:
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Paris
L'Harmattan
1994
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TABLE DES MATIERES
INTRODUCTION PRAGMATIQUE DU CINEMA, PRAGMATIQUE DU FILM PAGE 11.
QUATRE THESES PAGE 12.
L ESPACE, LE TEMPS PAGE 14.
L ESPRIT ET LE PHENOMENE PAGE 15.
LA MEMOIRE PAGE 18
PREMIERE PARTIE : LE SPECTATEUR ET SA MEMOIRE
CHAPITRE 1 : LE FILM DE FAMILLE, UNE MEMOIRE EN MORCEAUX TRAVIS, L HOMME
QUI GAGNE UNE MEMOIRE PAGE 23.
UNE MEMOIRE PARADOXALE PAGE 27.
LA CONDITION DE RECONNAISSANCE PAGE 29.
LE FILM DE FAMILLE, CREATEUR DE MEMOIRE PAGE 31.
FILM DE FAMILLE ET RECIT PAGE 33.
MEMOIRE, AGENCEMENT DU TEMPS ET RECIT PAGE 35.
LE FILM DE FAMILLE COMME MODELE ? PAGE 36.
CHAPITRE 2: UNE MEMOIRE EN ACTION; LES DEUX RECONNAISSANCES
LE SPECTATEUR ORDINAIRE DU CINEMA PAGE 41.
FELLINIROMA, UN FILM-SOUVENIR PAGE 44.
LE TRAVAIL DES DEUX RECONNAISSANCES PAGE 47.
DEUX RECONNAISSANCES PAGE 50.
L ANALYSE DE BERGSON PAGE 50.
LES DEUX RECONNAISSANCES ET LE TEMPS PAGE 53.
IMAGE 2
DEUXIEME PARTIE: LA PERCEPTION-COMPREHENSION DU FILM
CHAPITRE 3: LA PERCEPTION DE FILM: PREMIERE RECONNAISSANCE.
LE THEME DE L ILLUSION CINEMATOGRAPHIQUE PAGE 59.
LA MATIERE DU FILM: LA LUMIERE SONORE ANALOGIQUE PAGE 60.
LES DEUX FACES DU MOUVEMENT PAGE 62.
ANALOGIE ET MOUVEMENT PAGE 64.
DEFINITION D UN CENTRE PAGE 65.
CINEMA ET CONSTRUCTION DES POINTS DE VUE PAGE 68.
LA RECONNAISSANCE DU MOUVEMENT PAGE 69.
MOUVEMENT ET SENS: L EVENEMENT PAGE 71.
PERCEPTION-COMPREHENSION DU FILM PAGE 73.
CHAPITRE 4: LES ESPACES-TEMPS DU FILM : LA SECONDE
RECONNAISSANCE
LA QUESTION DE L ANALOGIE ENTRE MOUVEMENTS PAGE 77.
LE MOUVEMENT ET SON ESPACE-TEMPS PAGE 81.
LE RAPPORT FORME/FOND : LA FORME COMME ACTE PAGE 82.
LE RAPPORT FORME/FOND : LA FORME COMME EVENEMENT, PAGE 86.
CONFIGURATIONS D ESPACE-TEMPS DU FILM PAGE 88.
PRESENTATION DU MOUVEMENT PAGE90-
CHAPITRE 5: L ESPRIT DU SPECTATEUR ET SON CORPS.
LA QUESTION DU LIEN DU SPECTATEUR AVEC LE FILM PAGE 95.
LE FILM ET SON CADRE PAGE 96.
CADRE-ESPACE, CADRE-TEMPS PAGE 97.
QU EST-CE QUI EST HORS CADRE ? PAGE 101.
SUBSTITUTION DE CORPS IMAGINAIRES PAGE 104.
PARADOXES DE LA CONSTITUTION DU SPECTATEUR PAGE 107.
IMAGE 3
LE CORPS ET LE TEMPS PAGE 109.
TROISIEME PARTIE : FELLINI ROMA, UN RELAIS DE LA THEORIE.
CHAPITRE 6: FELLINI ROMA ET LE DEDOUBLEMENT DU TEMPS.
D UNE FORME GENERALE DES CONFIGURATIONS DE FILM PAGE 113.
SPECTATEURS DE FELLINI ROMA PAGE 115.
PRESENT ET PRESENCE PAGE 118.
CONFIGURATION DE FELLINI ROMA PAGE 120.
DEDOUBLEMENTS DU TEMPS PAGE 121.
LA FELURE DU TEMPS ET LA CAMERA SUBJECTIVE PAGE 124.
LE TRAVELLING DANS LE TEMPS PAGE 128.
UNE MEMOIRE NOMADE PAGE 131.
QUATRIEME PARTIE : LES CONFIGURATIONS DE FILM.
CHAPITRE 7: LE RACCORD SUBJECTIF: NAISSANCE DU SUJET.
OBJET ET SUJET DE REGARD PAGE 137.
L IMAGE-MOUVEMENT DELEUZIENNE PAGE 140.
DEFINITION DE L INTERIORITE DU FILM PAGE 141.
LE CAS DES AUTRES MOUVEMENTS DE FILM PAGE 143.
CARACTERE DOUBLE DES CONFIGURATIONS DE FILM PAGE 147.
VISIBILITE DU SUJET PAGE 150.
CONSTITUTION DU SUJET PAGE 152.
CHAPITRE 8: AGENCEMENT DES CONFIGURATIONS: LA SUTURE.
LA SUTURE ET LES DEUX CADRES PAGE 157.
LA SUTURE COMME LIEU DU DEDOUBLEMENT PAGE 158.
SUTURES DE MY DARLING CLEMENTINE PAGE 160.
FONCTION DE LA SUTURE PAGE 162.
IMAGE 4
ESQUISSE D UNE TYPOLOGIE DES SUTURES PAGE 164.
LA SUTURE COMME ACTE DE PENSEE PAGE 168.
DESCRIPTION DU FILM PAGE 171.
CHAPITRE 9: DESCRIPTION DES CONFIGURATIONS, DESCRIPTION DU
SPECTATEUR.
SHOAH. PAGE 175.
FORME DE LA DESCRIPTION PAGE 177.
STRUCTURE EPISTEMOLOGIQUE DU SENS PAGE 180.
LE CORPS ET LE TEMPS PAGE 182.
FIGURES DU CHAMP / CONTRECHAMP PAGE 185.
LA PENSEE ET LE CINEMA PAGE 188.
CINQUIEME PARTIE : LE FILM COMME MEMOIRE.
CHAPITRE 10: LE DEVENIR DES CONFIGURATIONS DE FILM.
LE DEVENIR DU FILM ET L ESPRIT DU SPECTATEUR PAGE 195.
UNE BIFURCATION DE VERLIGO PAGE 196.
LE FILM COMME PROCESSUS D INDIVIDUATION PAGE 201.
L IRRUPTION DU NOUVEAU DANS LE FILM PAGE 203.
TRANSFORMATION DES CONFIGURATIONS PAGE 206.
LE FILM-MEMOIRE (PREMIERE APPROCHE) PAGE 207.
DIFFERENCE ET REPETITION DANS LE FILM PAGE 209.
LA DOUBLE SERIE DES EVENEMENTS DU FILM PAGE 211.
VERTIGE DE LA PENSEE PAGE 212.
CHAPITRE 11: LE TEMPS ORDONNE : LE RECIT.
PRAGMATIQUE DU CINEMA, PRAGMATIQUE DU FILM PAGE 215.
LE SPECTATEUR-REVEUR PAGE 218.
IMAGE 5
LE SPECTATEUR-JOUEUR PAGE 220.
LA MEMOIRE . PAGE 222.
L ORDRE DU TEMPS PAGE 225.
L ORDRE DU RECIT PAGE 227.
LA SUTURE ET L ORDRE DU TEMPS PAGE 230.
CHAPITRE 12: LA PROFONDEUR ET LE SENS
LE TEMPS ET L ESPACE PAGE 233.
LA PROFONDEUR PAGE 236.
LES ESPACES-TEMPS ET LE LANGAGE PAGE 241.
LE STATUT DU SENS PAGE 244.
BIBLIOGRAPHIE - FILMOGRAPHIE SUCCINCTES PAGE 247.
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