Die Gestalt des Menschen: Lehr- und Handbuch der Künstleranatomie
Gespeichert in:
| Vorheriger Titel: | Bammes, Gottfried Der nackte Mensch |
|---|---|
| 1. Verfasser: | |
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Ravensburg
Ravensburger Buchverlag
1995
|
| Ausgabe: | 8., überarbeitet und erweiterte Auflage |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturverzeichnis Seite 458-460 Lizenzausgabe des Verlags der Kunst, Dresden |
| Beschreibung: | 473 Seiten Illustrationen, Diagramme 30 cm |
| ISBN: | 9783473483785 3473483788 |
Internformat
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INHALTSVERZEICHNIS
KUENSTLERANATOMIE
1.1.
DIE
FREUNDSCHAFT
ZWISCHEN
WISSENSCHAFT
UND
KUNST
/
15
1
EINST
UND
HEUTE
/
15
1.1.1.
UNRECHT
UND
RECHT
DES
VORURTEILS
GEGENUEBER
DER
KUENSTLERANATOMIE
/15
1.1.2.
DAS
BESONDERE
VERHAELTNIS
DER
KUENSTLERANATOMIE
ZUR
WISSENSCHAFT
UND
ZUR
KUNST
/
16
1.2.
ZIELE
UND
WEGE
DER
KUENSTLERANATOMIE
IN
HISTORISCHER
SICHT
/
16
1.2.1.
IHRE
AUFGABEN
IN
DER
RENAISSANCE
/
16
1.2.2.
LEONARDO
-
ANATOM
UND
PAEDAGOGE
/
18
1.2.3.
DER
MUSKELMANN
-
ZWEIFELHAFTES
PROGRAMM
DER
KUENSTLERANATOMIE
/
20
1.2.4.
MICHELANGELOS
VERHAELTNIS
ZUR
KUENSTLERANATOMIE
/
21
1.2.5.
DER
NORDEN
-
KEINE
HEIMSTATT
DER
ANATOMIE
/
23
1.2.6.
VESAL
LOEST
LEONARDO
ALS
ANATOM
AB
/
24
1.2.7.
DIE
BEREICHERUNG
DER
KUENSTLERANATOMIE
IM
17.
UND
18.
JAHRHUNDERT
UND
ERSTE
LEHRBUECHER
/
25
1.2.8.
DIE
KUENSTLERANATOMIE
WIRD
SELBSTAENDIGES
LEHRFACH
/
29
1.2.9.
GEISTIGE
EINENGUNG
UND
NEUE
IMPULSE
DER
KUENSTLERANATOMIE
IM
19.
UND
20.
JAHRHUNDERT
/
32
1.2.10.
KRITISCHE
BEMERKUNGEN
ZU
KUENSTLERANATOMIEN
DES
ENGLISCHSPRACHIGEN
RAUMES
/
35
1.2.11.
BESTAENDIGKEIT
UND
VERAENDERLICHKEIT
DER
KUENSTLERANATOMIE
/
38
1.3.
IDEEN
ZUR
KUENSTLERANATOMIE
VON
HEUTE
/
39
1.3.1.
DIE
ABHAENGIGKEIT
IHRER
ZIELE
VOM
WESEN
KUENSTLERISCHEN
SCHAFFENS
/
39
1.3.2.
DAS
LEHRER-SCHUELER-VERHAELTNIS
IN
DER
KUENSTLERANATOMIE
/
40
ZUSAMMENFASSUNG
/
40
1.3.3.
DIE
BESONDEREN
ZIELE
UND
AUFGABEN
DER
KUENSTLERANATOMIE
/
40
1.3.4.
DIE
GESTALT
DES
SYSTEMS
DER
VERMITTLUNG
VON
WISSEN
UND
KOENNEN
/
41
ZUSAMMENFASSUNG
/
43
1.3.5.
DIE
ENTFALTUNG
DER
SCHOEPFERISCHEN
KRAEFTE
DES
SCHUELERS
/
44
1.3.6.
PROBLEMKREIS
PROPORTION
-
STATIK
-
DYNAMIK
/
45
1.3.7.
PROBLEMKREIS
KONSTRUKTIVE
FORM
/
58
ZUSAMMENFASSUNG
/
71
1.3.8.
PROBLEMKREIS
KOERPERHAFTIGKEIT
-
RAEUMLICHKEIT
/
72
ZUSAMMENFASSUNG
/
77
1.3.9.
PROBLEMKREIS
FORM
UND
RAUMZUSAMMENHAENGE
/
79
ZUSAMMENFASSUNG
/
83
1.3.10.
VIELSEITIGKEIT
UND
GRENZEN
/
83
2
DIE
PROPORTIONEN
DES
MENSCHEN
/
85
2.1.
ALLGEMEINES
/
85
2.1.1.
V
ORBEMERKUNGEN
UEBER
DIE
ZWECKBESTIMMUNG
/
85
2.1.2.
BEGRIFFE
PROPORTION
-
MODUL
-
KANON
/
85
2.1.3.
DIE
MESSVERFAHREN,
HISTORISCHE
UND
GEGENWAERTIGE
IMPULSE
/
86
ERSTE
TEILZUSAMMENFASSUNG
/
89
ZWEITE
TEILZUSAMMENFASSUNG
/
89
2.2.
TYPOLOGISCHES
DER
PROPORTIONEN
/
90
2.2.1.
ALLGEMEINMORPHOLOGISCHES
DER
BEIDEN
GESCHLECHTER
/
90
2.2.2.
DIE
PROPORTIONEN
DER
BEIDEN
GESCHLECHTER
/
92
ZUSAMMENFASSENDE
UEBERSICHT
/
92
2.2.3.
ERGAENZUNGSBEMERKUNGEN
ZUR
PROPORTIONSTYPOLOGIE
/
106
ZUSAMMENFASSENDE
UEBERSICHT
/
110
2.3.
DIE
VERARBEITUNG
VON
KONSTITUTIONSTYPISCHEN
GESTALTMERKMALEN
IN
KUNSTWERKEN
/
HO
2.4.
DIE
PROPORTIONEN
VERSCHIEDENER
ENTWICKLUNGSTYPEN
/
115
ZUSAMMENFASSENDE
UEBERSICHT
/
121
2.5.
DIE
VERARBEITUNG
VON
ENTWICKLUNGSTYPISCHEN
GESTALTMERKMALEN
IN
KUNSTWERKEN
/
136
ZUSAMMENFASSENDE
UEBERSICHT
/
141
DIE
STATISCHEN
UND
3.1.
GESETZE
DER
STATIK
UND
DYNAMIK
/
142
DYNAMISCHEN
GRUNDLAGEN
3.1.1.
DIE
BEGRIFFE
SCHWERPUNKT
-
SCHWERELINIE
-
UNTERSTUETZUNG
-
STAND
FESTIGKEIT
UND
IHRE
GESETZMAESSIGEN
RELATIONEN
/
142
Y
FUER
DIE
HALTUNG
3.1.2.
DAS
AUFRECHTE
STEHEN
AUF
BEIDEN
BEINEN
OHNE
SCHWERPUNKT
VERSCHIEBUNG
/
143
UND
BEWEGUNG
3.1.3.
SCHWERPUNKT
VERSCHIEBUNGEN
IM
STAND
/
143
DES
MENSCHEN
/
142
3.1.4.
SCHWERPUNKTVERSCHIEBUNGEN
IM
STAND
DURCH
TRAGEN
EINER
FREMD
LAST
/
144
3.2.
DIE
SPIELBEIN-STANDBEIN-STELLUNG
(KONTRAPOST)
/
144
3.2.1.
DIE
VERRINGERUNG
DER
UNTERSTUETZUNG
/
144
3.2.2.
DIE
GESETZMAESSIGE
TYPISCHE
VERAENDERUNG
DES
FORMCHARAKTERS
IM
KONTRAPOST
/
145
ZUSAMMENFASSUNG
/
146
3.2.3.
DER
KONTRAPOST
UNTER
EINWIRKUNG
EINER
FREMDLAST
/
148
3.2.4.
AUSDRUCKSBEWEGUNGEN
MIT
ERHALTUNG
DES
GLEICHGEWICHTS
/
148
3.3.
DAS
SITZEN
UND
DIE
SITZHALTUNGEN
/
150
3.4.
DIE
VERARBEITUNG
VON
GESETZMAESSIGKEITEN
DER
RUHEHALTUNGEN
IN
KUNSTWERKEN
/
152
3.5.
DER
SCHRITT
/
158
3.5.1.
DIE
PHASEN
DES
SCHRITTS
/158
3.5.2.
DER
FRUCHTBARE
MOMENT
/
159
3.6.
DER
LAUF
UND
SEINE
EINZELPHASEN
/
161
3.7.
DIE
VERARBEITUNG VON
GESETZMAESSIGKEITEN
DER
ORTSBEWEGUNGEN
IN
KUNSTWERKEN
/
170
3.8.
ARBEITSBEWEGUNGEN
/
173
3.8.1.
HEBEN
-
HALTEN
-
NIEDERLASSEN
EINER
TIEFGELEGENEN
LAST
/
173
3.8.2.
STEMMEN
-
HALTEN
-
NIEDERLASSEN
EINER
HOCHGELEGENEN
LAST
/
176
3.8.3.
DAS
HORIZONTALE
ZIEHEN
EINER
LAST
/
176
3.8.4.
DAS
SCHIEBEN
EINER
LAST
/
176
3.9.
DIE
VERARBEITUNG
VON
SACHGRUNDLAGEN
DER
ARBEITS
UND
AUSDRUCKS
BEWEGUNGEN
IN
KUNSTWERKEN
/
178
DIE
PLASTISCHEN
BAUSTEINE
4.1.
ALLGEMEINES
VOM
KNOCHEN
(OS)
/
182
4.2.
ALLGEMEINE
GELENKLEHRE
/
182
/I
DES
KOERPERS
/
182
4.3.
ALLGEMEINES
VOM
MUSKEL
(MUSCULUS)
/
183
4.3.1.
MUSKELFORMEN
/
184
R
YY
4.3.2.
ABSCHNITTE
EINES
MUSKELS,
SEINE
HILFSEINRICHTUNGEN
UND
WIRKUNGEN
/
184
4.3.3.
DER
AUFBAU
DER
BEWEGUNGEN
/
184
4.4.
ALLGEMEINES
VON
HAUT
UND
FETT
/
188
4.4.1.
BESONDERE
HAUTBILDUNGEN
/
188
4.4.2.
DAS
FETT
/
189
4.4.3.
ALLGEMEINE
UND
BESONDERE
FETTABLAGERUNGEN
/
189
4.5.
DIE
VERARBEITUNG
DER
PLASTISCHEN
FORMBILDNER
DES
KOERPERS
IN
KUNSTWERKEN
/
195
["
DIE
UNTERE
EXTREMITAET
/
198
5.1.
ALLGEMEINES
UEBER
DIE
HINTERE
EXTREMITAET
DES
TIERES
UND
DIE
UNTERE
5.2.
EXTREMITAET
DES
MENSCHEN
/
198
DIE
KONSTRUKTION
DES
MENSCHLICHEN
BEINSKELETTS
UND
DIE
ANORDNUNG
DER
GELENKE
/
199
1
5.3.
DAS
KNIEGELENK
(ARTICULATIO
GENUS)
/
200
5.3.1.
ALLGEMEINES
UEBER
DAS
OBERSCHENKEL
UND
DAS
SCHIENBEIN
/
200
5.3.2.
AUFGABEN
DES
KNIES
/
203
5.3.3.
BESTANDTEILE,
AUFBAU
UND
KONSTRUKTIVE
FORM
/
203
5.3.4.
MECHANIK
UND
PLASTISCHE
VERAENDERUNGEN
/
203
5.3.5.
FORMKORRELATION
UND
FORMZUSAMMENHAENGE
AM
KNIESKELETT
/
204
ZUSAMMENFASSUNG
/
208
5.4.
MUSKELN
DES
KNIEGELENKS
/
212
5.4.1.
UEBERBLICK
UEBER
DAS
ALLGEMEINE
SYSTEM
/
212
5.4.2.
DIE
KNIEMUSKELN
IM
EINZELNEN
VOR
UND HINTER
DER
QUERACHSE
/
213
ZUSAMMENFASSENDE
UEBERSICHT
/
215
5.5.
DAS
BECKEN
(PELVIS)
/
219
5.5.1.
ALLGEMEINES
UND
AUFGABEN
/
219
10
INHALTSVERZEICHNIS
5.5.2.
BESTANDTEILE
UND
AUFBAU
/
220
5.5.3.
KONSTRUKTION,
FORMUNTERSCHIEDE
UND
PLASTIK
/
220
5.5.4.
BECKEN
UND
WIRBELSAEULENHALTUNG
/
225
5.6.
DAS
HUEFTGELENK
/
226
5.6.1.
AUFGABEN,
BESTANDTEILE
UND
AUFBAU
/
226
5.6.2.
MECHANIK
/
226
5.7.
DIE
MUSKELN
DES
HUEFTGELENKS
(OBERFLAECHLICHE
SCHICHT)
/
230
ZUSAMMENFASSENDE
UEBERSICHT
/
233
5.8.
DER
FUSS
/
233
5.8.1.
ALLGEMEINE
EIGENSCHAFTEN
UND
AUFGABEN
/
233
5.8.2.
UEBERBLICK
UEBER
DIE
GLIEDERUNG
DES
FUSSES
/
233
5.8.3.
DIE
DIE
PLASTIK
BESTIMMENDE
KONSTRUKTION
DES
FUSSES
/
235
5.8.4.
FORMZUSAMMENHAENGE
/
237
5.8.5.
ALLGEMEINES
UEBER
DIE
FUSSGELENKE
/
240
5.8.6.
BAU,
MECHANIK
UND
PLASTISCHE
VERAENDERUNGEN
DES
OBEREN
SPRUNG
GELENKS
/
240
5.8.7.
BAU,
MECHANIK
UND
PLASTISCHE
VERAENDERUNGEN
DES
UNTEREN
SPRUNG
GELENKS
/
241
5.8.8.
BEIN-,
UNTERSCHENKEL
UND
FUSSSKELETT
IM
ZUSAMMENHANG
/
242
ZUSAMMENFASSUNG
/
242
5.9.
DIE
MUSKELN
DER
FUSS
UND
DER
ZEHENGELENKE
/
244
5.9.1.
UEBERBLICK
UEBER
DAS
ALLGEMEINE
SYSTEM
/
244
5.9.2.
MUSKELN
VOR
DER
QUERACHSE
DES
OBEREN
SPRUNGGELENKS
(DORSALEXTENSOREN)
/
244
5.9.3.
MUSKELN
HINTER
DER
QUERACHSE
DES
OBEREN
SPRUNGGELENKS
(PLANTARFLEXOREN)
/
244
5.9.4.
MUSKELN
AUSSENSEITIG
DER
LAENGSACHSE
DES
UNTEREN
SPRUNGGELENKS
(PRONATOREN)
/
245
5.9.5.
MUSKELN
INNENSEITIG
DER
LAENGSACHSE
DES
UNTEREN
SPRUNGGELENKS
(SUPINATOREN)
/
248
5.9.6.
UNTERSCHENKEL
UND
FUSS
IN
AEUSSERER
ERSCHEINUNG,
IN
FUNKTIONELLEM
UND
FORMZUSAMMENHANG
/
248
ZUSAMMENFASSENDE
UEBERSICHT
/
251
5.10.
DIE
ARCHITEKTONISCHE
FORM
DES
BEINES
/
259
5.11.
DIE
VERARBEITUNG
ANATOMISCH-SACHLICHER
BESTAENDE
DES
BEINES
IN
KUNST
WERKEN
/
269
F
DAS
RUMPFSKELETT
/
273
6.1.
ALLGEMEINE
AUFGABEN
UND
GLIEDERUNG
/
273
6.2.
DIE
WIRBELSAEULE
(COLUMNA
VERTEBRALIS)
/
273
6.2.1.
ALLGEMEINE
EIGENSCHAFTEN,
AUFGABEN
UND
GLIEDERUNG
/
273
1
1
6.2.2.
BESTANDTEILE
UND
AUFBAU
DER
WIRBELSAEULE
/
273
V
6.2.3.
DIE
FORM
DER
WIRBELSAEULE
/
273
6.2.4.
DIE
MECHANIK
DER
WIRBELSAEULE
/
276
ZUSAMMENFASSUNG
/
279
6.3.
DER
BRUSTKORB
(THORAX)
/
285
6.3.1.
ALLGEMEINE
EIGENSCHAFTEN,
AUFGABEN
UND
GLIEDERUNG
/
285
6.3.2.
BESTANDTEILE
UND
AUFBAU
DES
BRUSTKORBS
/
285
6.3.3.
DIE
PLASTISCHE
FORM
DES
BRUSTKORBS
/
286
6.3.4.
DIE
MECHANIK
DES
BRUSTKORBS
/
290
ZUSAMMENFASSUNG
/
291
6.4.
DIE
VERARBEITUNG
ANATOMISCH-SACHLICHER
BESTAENDE
DES
RUMPFSKELETTES
IN
KUNSTWERKEN
/
293
DIE
RUMPFMUSKULATUR
/
299
7.1.
UEBERBLICK
UEBER
DAS
ALLGEMEINE
SYSTEM
UND
DIE
AUFGABEN
DER
RUMPFMUSKELN
/
299
/
7.2.
DIE
REINEN
RUMPFMUSKELN
/
299
/
7.2.1.
DIE
MUSKELN
DER
VORDEREN
UND
SEITLICHEN
BAUCHWAND
/
299
/
YY
7.2.2.
DIE
RUECKENMUSKELN,
ATEMMUSKELN
UND
EINIGE
RUMPFMUSKELN
IN
FUNKTION
/
302
7.3.
DAS
GESETZMAESSIGE
VERHALTEN
DER
WEICHTEILFORMEN
DES
RUMPFES
/
309
ZUSAMMENFASSUNG
/
312
INHALTSVERZEICHNIS
1
1
DIE
OBERE
EXTREMITAET
/
315
81
ALLGEMEINES
UEBER
DIE
VORDERE
EXTREMITAET
DES
TIERES
UND
DIE
OBERE
EXTREMITAET
DES
MENSCHEN
/
315
8.2.
8.3.
)
8.3.1.
8.3.2.
DIE
KONSTRUKTION
DES
ARMS
UND
DIE
ANORDNUNG
SEINER
GELENKE
/
315
DER
SCHULTERGUERTEL
/
318
AUFGABE,
KONSTRUKTION,
BESTANDTEILE
UND
AUFBAU
/
318
DIE
MECHANIK
DES
SCHULTERGUERTELS
UND
SEINE
PLASTISCHEN
VERAENDERUNGEN
/
322
ZUSAMMENFASSUNG
/
322
8.4.
8.4.1.
8.4.2.
8.5.
8.5.1.
8.5.2.
8.6.
8.6.1.
8.6.2.
8.6.3.
DIE
MUSKELN
DES
SCHULTERGUERTELS
(RUMPF-SCHULTERGUERTEL-MUSKELN)
/
329
UEBERBLICK
UEBER
DAS
ALLGEMEINE
SYSTEM
/
329
DIE
RUMPF-SCHULTERGUERTEL-MUSKELN
/
329
DAS
SCHULTERGELENK
/
331
AUFGABE,
BESTANDTEILE,
AUFBAU
/
331
DIE
MECHANIK
DES
SCHULTERGELENKS
/
331
DIE
MUSKELN
DES
SCHULTERGELENKS
/
332
UEBERBLICK
UEBER
DAS
ALLGEMEINE
SYSTEM
/
332
DIE
RUMPF-OBERARM-MUSKELN
/
332
DIE
SCHULTER-OBERARM-MUSKELN
/
334
ZUSAMMENFASSENDE
UEBERSICHT
/
336
8.7.
DIE
ARCHITEKTONISCHE
FORM
DES
RUMPFES
UND
SEINE
FORM
ZUSAMMENHAENGE
/
336
8.7.1.
8.7.2.
8.7.3.
8.8.
DIE
VORDERANSICHT
/
336
DIE
RUECKANSICHT
/
340
DIE
ARCHITEKTONISCHE
FORM
DES
RUMPFES
IN
FUNKTION
/
342
DIE
VERARBEITUNG
ANATOMISCH-SACHLICHER
BESTAENDE
DER
RUMPFPLASTIK
IN
KUNSTWERKEN
/
349
8.9.
8.9.1.
8.9.2.
8.9.3.
8.10.
8.10.1.
8.10.2.
DIE
KNOCHEN
DES
OBER
UND
UNTERARMS
/
352
DAS
OBERARMBEIN
/
352
DIE
ELLE
/
352
DIE
SPEICHE
/
353
DAS
ELLENBOGENGELENK
(ARTICULATIO
CUBITI)
/
353
AUFGABEN
/
353
BESTANDTEILE,
AUFBAU
UND
KONSTRUKTIVE
FORMEN
DER
DREI
TEIL
GELENKE
/
353
8.10.3.
DIE
MECHANIK
DES
ELLENBOGENGELENKS
UND
SEINE
PLASTISCHEN
VERAENDERUNGEN
/
353
8.10.4.
FORMZUSAMMENHAENGE
AM
BEWEGTEN
ARMSKELETT
/
357
ZUSAMMENFASSUNG
/
357
8.11.
8.11.1.
8.11.2.
8.11.3.
DIE
MUSKELN
DES
ELLENBOGENGELENKS
/
357
UEBERBLICK
UEBER
DAS
ALLGEMEINE
SYSTEM
/
357
DER
BEUGER
/
358
DER
DREIKOEPFIGE
ARMSTRECKER
/
362
ZUSAMMENFASSENDE
UEBERSICHT
/
362
8.12.
8.12.1.
8.12.2.
8.12.3.
8.12.4.
8.12.5.
8.12.6.
DIE
HAND
(MANUS)
/
363
ALLGEMEINE
AUFGABEN,
BESONDERHEITEN
UND
BEDEUTUNG
DER
HAND
/
363
GLIEDERUNG,
KONSTRUKTIVE
FORM
UND
PROPORTIONEN
DER
HAND
/
364
DIE
GELENKE
DER
HAND
/
367
MECHANIK
UND
PLASTISCHE
VERAENDERUNGEN
DER
BEIDEN
HANDGELENKE
/
368
BAU
UND
MECHANIK
DER
FINGERGELENKE
/
369
FORMZUSAMMENHAENGE
VON
UNTERARM
UND
HANDSKELETT
/
369
ZUSAMMENFASSUNG
/
369
8.13.
8.13.1.
8.13.2.
DIE
MUSKELN
DER
HAND
UND
FINGERGELENKE
/
375
UEBERBLICK
UEBER
DAS
ALLGEMEINE
SYSTEM
/
375
DIE
STRECKER
UND
BEUGER
DES
HANDGELENKS
(DORSALEXTENSOREN
UND
VOLARFLEXOREN)
/
375
8.13.3.
DIE
STRECKER
UND
BEUGER
DER
FINGERGELENKE
/
380
ZUSAMMENFASSENDE
UEBERSICHT
/
380
8.13.4.
DIE
WEICHTEILFORMEN
UND
BESONDEREN
OBERFLAECHENFORMEN
DER
HAND
IN
IHRER
PLASTISCHEN
BEDEUTUNG
/
381
8.14.
8.15.
ARM
UND
HAND
ALS
GANZES
UND
IM
EINSATZ
/
386
DIE
ARCHITEKTONISCHE
FORM
DES
ARMS
UND
SEINE
FORM
ZUSAMMENHAENGE
/
387
8.16.
DIE
VERARBEITUNG
VON
ANATOMISCH-SACHLICHEN
BESTAENDEN
AN
ARM
UND
HAND
IN
KUNSTWERKEN
/
391
12
INHALTSVERZEICHNIS
DER
HALS/
396
91
9.4.
9.4.1.
9.4.2.
9.4.3.
9.5.
9.5.1.
9.5.2.
9.6.
9.7.'
AUFGABEN
UND
BEGRENZUNG
/
396
BESTANDTEIL
UND
AUFBAU
DER
HALSWIRBELSAEULE
/
396
DIE
KOPFGELENKE
UND
DEREN
MECHANIK
/
396
DAS
ZUSAMMENWIRKEN
DER
KOPFGELENKE
MIT
DER
UEBRIGEN
HALSWIRBEL
SAEULE
/
397
GLEICH
UND
GEGENSINNIGE
BEWEGUNGEN
UM
DIE
QUERACHSEN
/
397
DIE
SEITNEIGUNG
/
403
DIE
WENDUNG
UM
DIE
LAENGSACHSEN
/
403
DIE
MUSKELN
DES
HALSES
/
404
UEBERBLICK
UEBER
DAS
ALLGEMEINE
SYSTEM
/
404
DIE
WICHTIGSTEN
HALSMUSKELN
IM
EINZELNEN
/
406
DIE
PLASTIK
DES
HALSES
/
408
DIE
VERARBEITUNG
VON
ANATOMISCH-SACHLICHEN
BESTAENDEN
DER
HALSPLASTIK
IN
KUNSTWERKEN
/
409
DER
KOPF/
412
I
YY
YY
10.2.2.
AE
VZ
YY
10.2.3.
10.3.
10.3.1.
10.3.2.
10.4.
10.4.1.
10.4.2.
10.4.3.
10.4.4.
10.5.
10.5.1.
10.5.2.
10.5.3.
10.5.4.
10.6.
10.6.1.
10.6.2.
ALLGEMEINE
EIGENSCHAFTEN
UND
AUFGABEN
/
412
BESTANDTEILE
UND
GLIEDERUNG
DES
SCHAEDELS
(CRANIUM)
/
413
UEBERSICHT
UEBER
DIE
KNOCHEN
UND
DIE
GLIEDERUNG
DES
SCHAEDELS
/
413
DER
HIRNSCHAEDEL
/
414
DER
GESICHTSSCHAEDEL
/
414
DIE
KONSTRUKTIVE
FORM
UND
PLASTIK
DES
SCHAEDELS
/
415
DIE
KONSTRUKTIVE
FORM
DES
HIMSCHAEDELS
/
415
DIE
KONSTRUKTIVE
FORM
DES
GESICHTSSCHAEDELS
/
416
DIE
MUSKELN
DES
KOPFES
/
421
ALLGEMEINE
VORBEMERKUNGEN
UND
UEBERBLICK
/
421
DIE
MIMISCHEN
MUSKELN
/
422
DIE
OBEREN
ZUNGENBEINMUSKELN
/
425
DIE
KAUMUSKELN
/
425
TEILFORMEN
DES
KOPFES
/
425
FORM
UND
PLASTIK
DES
AUGES
/
425
FORM
UND
PLASTIK
DER
NASE
/
426
DER
MUND
/
428
DAS
OHR
/
430
MIMIK
UND
PHYSIOGNOMIK
/
431
ALLGEMEINE
VORBEMERKUNGEN
/
431
DIE
BEGRIFFE
MIMIK
-
PANTOMIMIK
-
PHYSIOGNOMIE
-
PHYSIOGNOMIK
/
431
10.6.3.
10.6.4.
GRUNDLAGEN
DER
MIMIK
/
433
MIMISCHE
AUSDRUCKSWEISEN
/
435
ZUSAMMENFASSUNG
/
440
10.6.5.
DIE
AEUSSERE
ERSCHEINUNG
DES
KOPFES,
SEINE
OBERFLAECHENBILDUNGEN
UND
DAS
KOERPER-RAUM-PROBLEM
/
440
10.7.
DIE
VERARBEITUNG
DES
UNMITTELBAREN
UND
MITTELBAREN
AUSDRUCKS
DES
GESICHTES
IN
PORTRAETS
/
444
SCHLUSSBEMERKUNGEN
:
KUENSTLERANATOMIE
UND
KUENSTLERISCHE
FREIHEIT
/
449
LITERATURVERZEICHNIS
/
458
PERSONEN
UND
SACHREGISTER
/
461
INHALTSVERZEICHNIS |
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