Augenpunkt, Lichtquelle und Scheidewand: die symbolische Form im Werk Marcel Duchamps unter besonderer Berücksichtigung der Witzzeichnungen von 1907 bis 1910 und der Radierungen von 1967/68
Gespeichert in:
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Köln
König
1989
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| adam_text | Titel: Augenpunkt, Lichtquelle und Scheidewand
Autor: Dörstel, Wilfried
Jahr: 1989
INHALTSVERZEICHNIS
O. Vorwort
immer lachendt immer jedem zutrinkend
(F.Rabelais, Gargantua und Pantagruel)
1. Einleitung
immer und immer Versteckens gespielt mit
seiner Göttlichen Wissenschaft
CF.Rabelais» Gargantua und Pantagruel)
1.1 Oberblick 11
und wenn du am achten Feld ankommst»
wirst du Königin
(L.Carroll, Alice hinter den Spiegeln)
2. Die Zeichnungen bis 1912 29
2.1 Die Witzzeichnungen 33
2.2 Die Witzzeichnungen innerhalb der
übrigen Zeichnungen 40
2.3 Topik der Zeichnungen 49
2.4 Die Zeichnungen, die Disposition und die Braut 61
2.5 Der Erotismus 70
Wie schön ist deine Flucht
(J.Laforgue, Pan und Syrinx)
3. Duchamp im Kubismus 81
3.1 Das Zerstückelte: Duchamps Kubismus und der
Frühkubismus von Braque und Picasso 82
3.2 Das Retinale: Duchamps pragmatischer Kubismus
und sein Bezug zur Theorie der Zeit 99
3.3 Die Spontaneität: Duchamps Verhältnis zum
Gegenstand in seinen frühen Schriften 120
3.4 Der Titel: Von den Zeichnungen bis zu den
pragmatisch-kubistischen Werken in einem
Schwung 137
Aufbereitungssätze 143
I define a nose as follows
(L. Sterne, Tristram Shandy)
4. Die Readynades 145
4.1 Die Legende, die Inschrift:
Die Zeichnungen bis 1911, die pragmatisch-
kubistischen Werke und die Readymades 147
4.2 Die Readymades: Das Readymade existiert nicht 1 158
4.3 Die Readymades als Dispositiv 163
Die verbotene Reproduktion
(R.Hagritte, 1937)
5. Die symbolische Fora im Werk Marcel Duchamps 173
5.1 Skeptische Indifferenz, Perspektive,
Sinneswahrnehmung und Sehvermögen 174
5.2 Die optischen Werke 202
5.3 Die Ducharapsche symbolische Form 212
Aufbereitungssätze
Ein hohes Zimmer stand um ihn, und dieses
war wieder von den großen leeren Räumen des
Vorzimmers und der Bibliothek umgeben, um
welche. Schale über Schale, weitere Räume...
(R.Husil, Der Mann ohne Eigenschaften)
6. Die Duchampsche symbolische Form
als Tendenz und HaSstab 230
6.1 Topos, Zitat und symbolische Form:
Die neun Radierungen THE LOVERS von 1967/68 232
6.2 Modell, Beispiel, Simulakrum:
ÉTANT DONNÉS, 1946-1966 254
7. Anhang 320
8. Sigelverzeichnis 322
9. Anmerkungen 324
10. Literaturverzeichnis 385
11. Abbildungsverzeichnis 410
Abbildungen
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