Wie man einen verdammt guten Roman schreibt:
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
[Köln]
Emons
1993
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INHALT
VORWORT
11
EINLEITUNG
15
1.
WORAUF
ALLES
ANKOMMT
IST
WER
17
YY
WAS
BEDEUTET
DAS
WER?
YY
DIE
UNTERARTEN
DES
HOMO
FICTUS.
YY
WUNDERBAR
ABGERUNDETE
FIGUREN
ERSCHAFFEN
ODER:
WIE
MAN
GOTT
SPIELT.
YY
DIE
FIGUREN
FUNKEN
SPRUEHEN
LASSEN.
YY
FIGURENKONSTRUKTION
VON
GRUND
AUF:
DIE
FIKTIONALE
BIOGRAPHIE.
YY
EINE
ROMANFIGUR
INTERVIEWEN
ODER:
DIE
EINFACHSTE
METHODE,
SIE
KENNENZULERNEN.
YY
IM
ZENTRUM
DER
FIGUR:
DIE
BEHERRSCHENDE
LEIDENSCHAFT,
UND
WIE
MAN
SIE
FINDET.
YY
DER
UNERSCHUETTERLICHE
PROTAGONIST,
DER
PULSSCHLAG
DES
SPANNENDEN
ROMANS.
YY
STEREOTYPE
FIGUREN
UND
WIE
MAN
SIE
VERMEIDET.
YY
MAXIMALE
FIGURENKAPAZITAET
UND
DER
"WUERDE
ER
WIRKLICH
"-TEST.
2.
DIE
DREI
WICHTIGSTEN
REGELN
FUER
EINE
SPANNENDE
GESCHICHTE:
KONFLIKT!
KONFLIKT!
KONFLIKT!
45
YY
WIE
UND
WARUM
KONFLIKTE
ENTSTEHEN:
EINE
FIGUR
LEBENDIG
MACHEN.
YY
DIE
OPPOSITIONELLEN
KRAEFTE
AUSGLEICHEN
YY
DAS
BINDUNGSPRINZIP
ODER:
WIE
SIE
FIGUREN
IRN
SCHMELZTIEGEL
HALTEN.
YY
DER
INNERE
KONFLIKT
UND
SEINE
NOTWENDIGKEIT
YY
FORMEN
DES
DRAMATISCHEN
KONFLIKTS:
STATISCH,
SPRUNGHAFT
UND
SICH
ENTWICKELND.
YY
DIE
GENRES:
DIE
SCHUBFAECHER
DER
LITERATUR.
ERZAEHLER.
YY
DIE
WAHL
DER
ERZAEHLPERSPEKTIVE.
YY
ERZAEHLER
SPRACHE
UND
GENRE.
YY
DER
ZAUBER
DER
IDENTIFIKATION,
DER
ALLERGROESSTE
TRICK.
YY
DIE
HOHE
KUNST
DER
RUECKBLENDE.
YY
DIE
VORAUSDEUTUNG.
YY
DIE
SYMBOLE
-
DREI
GLORREICHE
HALUNKEN.
7.
DIE
HOHE
KUNST,
GUTE
DIALOGE
UND
SINNLICHE,
DRAMATISCHE
PROSA
ZU
SCHREIBEN
]47
YY
DIALOG:
DIREKT
UND
INDIREKT,
INSPIRIERT
UND
UNINSPIRIERT.
YY
ERZAEHLFORMEN
DES
ROMANS.
YY
DIE
GESTALT
DER
DRAMA
TISCHEN
SZENE.
YY
WIE
MAN
AUS
EINER
PLATTEN
UND
ABGEDRO
SCHENEN
SZENE
EINE
UNERHOERT
INTERESSANTE
MACHT.
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WIE
MAN
EINEN
GUTEN
DIALOG
AUS
EINEM
NICHT
SO
GUTEN
MACHT.
YY
DIE
GEBOTE
DYNAMISCHER
PROSA.
YY
PROSA
QUALITAETEN
JENSEITS
DES
SINNLICH-WAHRNEHMBAREN.
8.
UEBERARBEITEN
UND
UMSCHREIBEN:
DIE
LETZTEN
QUALEN
176
YY
WESHALB
UND
WAS
MUSS
UEBERARBEITET
WERDEN.
YY
AUTOREN
GRUPPEN
UND
WIE
MAN
DAMIT
UMGEHT.
YY
WIE
MAN
OHNE
EINE
GUTE
GRUPPE
ZURECHTKOMMT.
YY
ANALYSIEREN
SIE
IHRE
GESCHICHTE
SCHRITT
FUER
SCHRITT
SELBST.
9.
ZEN
UND
DIE
KUNST
DES
ROMANSCHREIBENS
_
188
YY
WIE
MAN
ROMANSCHRIFTSTELLER
WIRD.
YY
WAS
AM
MEISTEN
ZAEHLT,
IST
NICHT
DAS
TALENT.
YY
DIE
ARITHMETIK
DES
ROMAN
SCHREIBENS
ODER:
BLEIBEN
SIE
AM
BALL
UND
HALTEN
SIE
DURCH,
SELBST
WENN
SIE
EINEN
KATER
HABEN.
YY
WAS
KANN
MAN
TUN,
WENN
DIE
MUSE
FERIEN
MACHT.
BIBLIOGRAPHIE
_
200
3.
DIE
TYRANNEI
DER
PRAEMISSE
ODER:
EINE
GESCHICHTE
OHNE
EINE
PRAEMISSE
ZU
SCHREIBEN
IST,
ALS
WOLLTE
MAN
EIN
BOOT
OHNE
RIEMEN
RUDERN
69
YY
WAS
IST
EINE
PRAEMISSE?
YY
ORGANISCHE
EINHEIT
UND
WIE
SIE
ERREICHT
WIRD.
YY
DEFINITION
DER
PRAEMISSE.
YY
PRAEMISSEN,
DIE
FUNKTIONIEREN
UND
SOLCHE,
DIE
NICHT
FUNKTIONIEREN.
YY
WIE
SIE
IHRE
PRAEMISSE
FINDEN.
YY
DIE
DREI
VARIABLEN
DER
PRAEMISSE.
YY
PRAEMISSE
UND
SELEKTION.
YY
DER
UNBEWUSSTE
SCHRIFTSTELLER.
4.
DAS
ABC
DES
ERZAEHLENS
89
YY
WAS
IST
EINE
GESCHICHTE?
YY
DIE
SPANNENDE
GESCHICHTE.
YY
FANGEN
SIE
MIT
IHRER
GESCHICHTE
VOR
DEM
EIGENTLICHEN
ANFANG
AN.
YY
DIE
ALTERNATIVEN.
YY
EPISODE
UND
FIGUR:
WIE
DAS
EINE
AUS
DEM
ANDEREN
ENTSTEHT.
YY
ZUR
BENUTZUNG
DES
STUFENDIAGRAMMS.
5.
DIE
STEIGERUNG
ZUM
HOEHEPUNKT
ODER:
DIE
PRAEMISSE
WIRD
EINER
BEWAEHRUNGSPROBE
AUSGESETZT
106
YY
HOEHEPUNKT,
LOESUNG
UND
SIE.
YY
HOEHEPUNKT,
PRAEMISSE
UND
LOESUNG,
UND
WIE
MAN
DAS
ALLES
AUSEINANDERHAELT.
YY
FORMEN
DES
SICH
AUFLOESENDEN
KONFLIKTS.
YY
DIE
DER
FIGUR
ZUGRUNDELIEGENDE
PRAEMISSE
BEWEISEN.
YY
WAS
MACHT
EINEN
GROSSARTIGEN
HOEHEPUNKT
AUS?
-
DAS
GEHEIMNIS,
WIE
MAN
DEN
LESER
BEFRIEDIGT.
6.
ERZAEHLPERSPEKTIVE,
RUECKBLENDE
UND
ANDERE
RAFFINESSEN
AUS
DER
TRICKKISTE
DES
ROMANAUTORS
121
YY
DEFINITION
DER
ERZAEHLPERSPEKTIVE.
YY
OBJEKTIVE
ERZAEHL
PERSPEKTIVE.
YY
DIE
MODIFIZIERTE
OBJEKTIVE
ERZAEHLPERSPEKTIVE.
YY
DIE
SUBJEKTIVE
PERSPEKTIVE
DES
ICH-ERZAEHLERS.
YY
DER
AUKTORIALE
ERZAEHLER.
YY
DER
EINGESCHRAENKT
AUKTORIALE |
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