Film als Psychogramm: Bewußtseinsräume und Vorstellungsbilder in Werner Schroeters Malina (Deutschland, 1991) ; mit Sequenzprotokoll und vollständiger Dialogliste im Anhang
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München
Diskurs-Film-Verl. Schaudig und Ledig
1994
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| adam_text | Titel: Film als Psychogramm
Autor: Seiderer, Ute
Jahr: 1994
Inhalt Vorwort ............................................................................................. 9 1. Einleitung ......................................................................... 11 2. Filmgenese und Rezeption ................................................. 15 2.1. Stationen der Adaption ...................................................... 15 2.2. Produktion und Finanzierung ............................................. 18 2.3. Der Film in der Diskussion ................................................ 19 3. Die Makrostruktur ............................................................. 25 3.1. Zur Segmentierung des Films ............................................. 25 3.2. Die Zeitstruktur ................................................................. 27 3.2.1. Stagnierende vs. sukzessive Ordnung der Zeit .................... 27 3.2.2. Zeitliche Relationen auf der Achse der Sukzession ............. 29 3.2.3. Zeitliche Relationen auf der Achse der Simultaneität .......... 30 3.3. Die Raumstruktur .............................................................. 35 3.3.1. Die Ordnung der topographischen Räume .......................... 35 3.3.2. Die Ordnung der topologischen Räume .............................. 39 3.4. Wirklichkeit vs. Wahrnehmung oder Die subjektive Raumund Zeitkonzeption der Frau .............................................. 41 3.4.1. Wahrnehmung im Außenraum AU .................................. 42 3.4.2. Kommunikation und Zeitbezug im Innenraum INj ............ 43 3.4.3. Raum-und Zeitkonzeption im Innenraum IN 2 46 3.5. Das Sujet ...................................... 47 3.5.1. Der Weg der Frau .............................................................. 48 3.5.2. Das zentrale Ereignis ........................................................ 51 4. Die zentralen Zeichen ............................................ 53 4.1. Attribute mit Zeichenfunktion
............................................ 54 4.2. Topoi ....... 55 4.2.1. Donaulandschaften ............................................................ 55 4.2.1.1. Die Landschaft der Weiden ............................................. 56 4.2.1.2. Gänsehäufel ............................................ 59 4.2.2. Der Animus-Topos ............................................................ 60 4.3. Figuren als symbolische Zeichenträger ............................... 61 4.3.1. Der Blinde .................................:...................................... 61
4.3.2. Der Geiger ........................................................................ 63 4.3.2.1. Situierung im Außenraum .................................................. 63 4.3.2.2. Grenzfigur zwischen Wirklichkeit und Imagination ............. 64 4.3.3. Das Kindheits-Ich ........................................................... 66 4.3.4. Die italienische Sängerin ................................................... 69 4.4. Dinghafte Zeichen ......................................................... 73 4.4.1. Der Spiegel ....................................................................... 73 4.4.2. Hindernis Wand .............................................................. 77 4.4.2.1. Die Wand als Grenze ........................................................ 77 4.4.2 2. Der Sprung in der Wand ................................................. 79 4.4.3. Das Feuer ......................................................................... 82 4.4.3.1. Die Organisation des Zeichens Feuer auf der syntagmatischen Achse ...................................................... 82 4.4.3.2. Konnotationen des Zeichens Feuer .................................. 85 4.5. Zusammenfassung ............................................................. 87 5. Kamerahandlung, mise en scène und Montage .................... 89 5.1. Mise en scène und cadrage im Hinblick auf das Modell Doppel-Identität ............................................................. 89 5.1.1. Das Doppelgesicht .......................................................... 89 5.1.2. Malina verschwindet ....................................................... 92 5.1.3. Die Schlußsequenz ............................................................ 96 5.2. Die Kamerahandlung im Hinblick auf das Modell Psychogramm ................................................................. 98 5.2.1. Die Untersicht der Kamera
................................................ 99 5.2.2. Die Großaufnahmen .......................................................... 101 5.2.3. Der point of view der Kamera ............................................ 102 5.2.3.1. Die Kinosequenz ............................................................... 102 5.2.3.2. Der Blick in das leere Schaufenster .................................... 103 5.2.3.3. Die Versicherung durch Malina ....................................... 106 5.3. Die Montage ..................................................................... 107 5.3.1. Die insimatio ................................................................... 107 5.3.2. Die Schnittechnik im Hinblick auf das Modell Psychogramm ................................................................. 109 5.3.3. Der phänomenologische Diskurs ........................................ 111 6. Das Psychogramm der Frau - ein Krankheitsbild ............... 115 6.1. Krankheitsbild Schizophrenie .................................. 115 6.1.1. Bewußtseinsraum IN 2 ....................................................... 116
6.1.2. Bewußtseinsraum IN i ....................................................... 118 6.1.3. Bewußtseinsraum AU ....... 120 6.2. Ursachen ........................................................................... 121 6.2.1. Grenzverletzungen durch den Vater ................................... 121 6.2.2. Wiedererleiden der Grenzverletzungen durch Ivan ............. 123 6.3. Folgen .............................................................................. 125 6.3.1. Das Normtrauma .............................................................. 125 6.3.2. Selbstzerstörung und Sucht ................................................ 126 6.3.3. Identitätsverlust als zeitliches Phänomen ............................ 127 6.3.4. Das Ende .......................................................................... 129 7. Schlußbetrachtung ............................................................. 131 ANHANG Abkürzungsverzeichnis ................................................... 135 Literaturverzeichnis ........................................................................... 136 Stab ......................................................................... 144 Besetzung ....................................................................................... 145 Sequenzprotokoll ............................................................................. 147 Dialogliste ....................................................................................... 163
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