Die Konzertform der Brüder Carl Heinrich und Johann Gottlieb Graun:
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
1995
|
| Schriftenreihe: | [Europäische Hochschulschriften / 36]
117 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Zugl.: Bonn, Univ., Diss., 1992 |
| Beschreibung: | 390 S. zahlr. Notenbeisp. |
| ISBN: | 3631470142 |
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INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT
_
-
11
TEILI
_
-
13
EINLEITUNG
_
15
1.
ZUR
QUELLENLAGE
_
17
1.1.
DER
BESTAND
_
18
1.1.1.
KONZERTGATTUNGEN
UND
SOLOINSTRUMENTE
_
20
1.1.2.
DIE
ZUSCHREIBUNG
_
_
20
1.2.
DIE
UEBERLIEFERUNG
_
23
1.2.1.
DIE
FUNDORTE
_
23
1.2.1.1.
BERLIN
_
23
1.2.1.1.1.
DIE
ABSCHRIFTEN
DER
AMALIENBIBLIOTHEK
_
23
1.2.1.1.2.
DIE
ABSCHRIFTEN
DER
EHEMALIGEN
PREUSSISCHEN
STAATSBIBLIO
THEK
_
24
1.2.1.1.3.
WEITERE
BERLINER
BESTAENDE
_
27
1.2.1.1.4.
DAS
MANUSKRIPT
D-B
MUS.
AUTOGR.
GRAUN
1
_
28
1.2.1.2.
DRESDEN
_
.
_
29
1.2.1.3.
SCHWERIN
_
32
1.2.1.4.
LUND
UND
UPPSALA
33
1.2.1.5.
DARMSTADT
_
34
1.2.1.6.
MUENSTER
_
35
1.2.1.7.
BRUESSEL:
BIBLIOTHEQUE
DU
CONSERVATOIRE
ROYAL
DE
MUSIQUE
UND
BIBLIOTHEQUE
ROYAL
ALBERT
1ER
_
36
1.2.1.8.
LONDON
_
36
1.2.1.9.
KARLSRUHE
_
37
1.2.1.10.
MUENCHEN,
LEIPZIG,
HERDRINGEN,
BAYREUTH
_
37
1.2.1.11.
KATALOG
RINGMACHER
_
38
1.2.1.12.
BREITKOPF
_
38
1.3.
ZUSAMMENFASSUNG
_
39
1.3.1.
DATIERUNG
_
_
40
1.3.2.
REZEPTION
_
41
2.
DIE
KONZERTE
43
2.1.
DIE
KONZERTTHEORIE
DES
18.
JAHRHUNDERTS
43
2.1.2.
KONSEQUENZEN
FUER
METHODIK
UND
TERMINOLOGIE
50
2.2.
DIE
GRAUN-KONZERTE
52
2.2.1.
ANZAHL
DER
SAETZE
52
2.2.2.
DIE
SATZBEZEICHNUNGEN
52
2.2.2.1.
EINGANGSSAETZE
53
2.2.2.2.
SCHLUSSSAETZE
53
2.2.2.3.
MITTELSAETZE
53
2.2.3.
DIE
TAKTARTEN
54
2.2.3.1.
TAKTARTENKOMBINATIONEN
56
2.2.4.
TONARTENKOMBINATIONEN
57
2.2.5.
ZUSAMMENFASSUNG
58
2.2.6.
DIE
BESETZUNG
59
2.2.6.I.
UNBEGLEITETE
KONZERTE
60
2.2.6.2.
DAS
TUTTI
60
2.2.6.2.I.
DER
BASS
60
2.2.6.2.2.
DIE
MITTELSTIMMEN
61
2.2.6.23.
DIE
OBERSTIMMEN
61
2.2.6.2.4.
DIE
HOERNER
61
2.2.6.3.
DIE
SOLOSTIMMEN
62
3.
DIE
CEMBALOKONZERTE
65
3.1.
DIE
HAUPTSAETZE
65
3.1.1.
MAKROSTRUKTUR
65
3.1.1.1.
KLANGSTRUKTUR
66
3.1.1.2.
TONALE
STRUKTUR
66
3.1.1.3.
MOTIVSTRUKTUR
66
3.1.1.3.1.
DAS
ERSTE
SATZDRITTEL
66
3.1.1.3.2.
DAS
LETZTE
SATZDRITTEL
67
3.1.1.3.2.1.
"DOPPELTER
SCHLUSS"
_
67
3.1.1.3.2.2.
WIEDERHOLUNG
VON
ANFANGS-MATERIAL
67
3.1.1.3.3.
DAS
MITTLERE
SATZDRITTEL
68
3.1.1.4.
ZUSAMMENFASSUNG
69
3.1.2.
DER
RITORNELLBAU
70
3.I.2.I.
DIE
THEMENBILDUNG
70
3.1.2.1.1.
DREITEILIGE
THEMEN
71
3.1.2.1.2.
STROPHISCHE
FORM
_
74
3.I.2.I.3.
ZWEITEILIGE
THEMEN
75
3.1.2.1.4.
DIE
VORDERSAETZE
BZW.
THEMENKOEPFE
77
3.1.2.2.
DER
MITTLERE
RITOMELLABSCHNITT
79
6
3.1.2.3.
DER
SCHLUSSABSCHNITT
_
83
3.1.2.4.
ZUSAMMENFASSUNG
_
84
3.I.2.4.I.
TYPISCHER
RITOMELLBAU:
NR.
43
UND
155
_
85
3.I.2.4.2.
AUSNAHMEN:
NR.
68,
75
UND
83
_
87
3.1.2.5.
DIE
BINNENRITOMELLE
_
89
3.1.3.
DAS
ERSTE
SOLO
_
92
3.1.3.1.
MOTIVIK
92
3.1.3.2.
KLANGSTRUKTUR
_
95
3.1.3.3.
SOLI
MIT
NEUEN
THEMEN
_
_
97
3.1.3.4.
DIE
EINGANGSSOLI
VON
NR.
58
UND
75
_
98
3.1.4.
ZWEITES
(UND
DRITTES)
SOLO
_
103
3.2.
DIE
CEMBALOKONZERT-SCHLUSSSAETZE
_
109
3.2.1.
MAKROSTRUKTUR
_
_
109
3.2.1.2.
TONALE
STRUKTUR
_
110
3.2.I.3.
DIE
GESTALTUNG
DER
REPRISEN
_
110
3.2.I.3.I.
REPRISEN-EINFUEHRUNG
--------------------------------------------
110
3.2.I.3.2.
TONIKA-WIEDEREINFUEHRUNG
IN
SAETZEN
OHNE
REPRISE
_
111
3.2.I.3.3.
REPRISENTYPEN
_
111
3.2.I.3.4.
MAKROSTRUKTUR
DER
SAETZE
OHNE
REPRISE
_
113
3.2.2.
DIE
THEMENBILDUNG
_
115
3.2.3.
DER
RITOMELLBAU
-------------------------------------------------
120
3.2.3.1.
DIE
BINNENRITOMELLE
_
124
3.2.4.
DAS
ERSTE
SOLO
_
126
3.2.5.
ZWEITES
(UND
DRITTES)
SOLO
--------------------------------------
131
3.2.6.
ZUSAMMENFASSUNG
_
_
136
3.3.
DIE
MITTELSAETZE
_
136
3.3.1.
MAKROSTRUKTUR
_
137
3.3.1.1.
KLANGSTRUKTUR
_
137
3.3.1.2.
TONALE
STRUKTUR
_
137
3.3.I.3.
MOTIVSTRUKTUR
_
138
3.3.1.4.
KONTRAST
UND
STROPHISCHER
ZUSAMMENSCHLUSS
_
143
3.3.2.
DAS
VERHAELTNIS
VON
EINGANGSSOLO
UND
EINGANGSRITOMELL
_
145
3.3.3.
RITOMELL
UND
THEMENBILDUNG
---------------------------------
146
3.4.
DAS
UNBEGLEITETE
ORGELKONZERT
NR.
137
_
156
3.5.
ZUSCHREIBUNG
MIT
STILISTISCHEN
MITTELN
_
160
3.5.1.
NR.
75
_
160
3.5.2.
NR.
25,
28,
58,
68
UND
83
_
162
3.6.
ZUSAMMENFASSUNG
_
165
3.6.1.
ZYKLISCHE
VERKNUEPFUNG
_
_
165
3.6.2.
ZUSAMMENFASSUNG
----------------------------
--------------
-
166
7
8
4.
DIE
BLAESERKONZERTE
_
171
4.1.
DIE
HAUPTSAETZE
_
171
4.1.1.
EINLEITUNG
_
171
4.1.2.
MAKROSTRUKTUR
_
172
4.I.2.I.
TONALE
STRUKTUR
_
172
4.I.2.2.
KLANGSTRUKTUR
_
173
4.I.2.3.
MOTIVSTRUKTUR
_
174
4.I.2.3.I.
REPRISENFORMEN
_
175
4.1.2.3.1.1.
REPRISENTYPEN
_
179
4.I.2.3.2.
GRENZFAELLE
_
183
4.I.2.3.3.
SONDERFORMEN
_
185
4.1.3.
VARIATION
UND
FORTSCHREITENDE
VERAENDERUNG
_
186
4.1.3.1.
ZUSAMMENFASSUNG
_
196
4.1.4.
DIE
THEMENBILDUNG
_
198
4.I.4.I.
MODELLE
_
201
4.1.5.
DER
RITOMELLBAU
_
203
4.I.5.I.
KONTRASTMOTIVE
_
211
4.1.5.2.
NATURMOTIVE
/
VOGELRUFTRILLER
_
211
4.I.5.3.
ZUSAMMENFASSUNG
_
212
4.1.6.
DAS
ERSTE
SOLO
_
212
4.1.7.
ZWEITES
(UND
DRITTES)
SOLO
_
215
4.1.8.
KLANGTECHNIKEN
_
218
4.1.9.
ANALYSE
DER
INDIVIDUELLEN
SAETZE
VON
NR.
18,
119,
134
UND
141
_
222
4.2.
DIE
BLAESERKONZERT-SCHLUSSSAETZE
_
228
4.2.1.
MAKROSTRUKTUR
_
_
229
4.2.1.1.
MOTIVSTRUKTUR:
LIED
UND
TANZSATZFORMEN
_
230
4.2.1.2.
SCHLUSSBILDUNG
_
236
4.2.1.2.1.
REPRISENFORMEN
_
237
4.2.I.2.I.I.
DREITEILIGE
SATZFORM
_
243
4.2.1.2.2.
DA-CAPO
FORMEN
_
_
243
4.2.2.
DER
RITOMELLBAU
_
244
4.2.2.I.
DIE
THEMENBILDUNG
_
246
4.2.2.2.
DIE
BINNENRITOMELLE
_
_
249
4.2.3.
DAS
ERSTE
SOLO
_
251
4.2.4.
ZWEITES
(UND
DRITTES)
SOLO
_
253
4.2.5.
KLANGSTRUKTUR
_
256
4.3.
DIE
MITTELSAETZE
_
259
4.3.1.
DIE
KONZERTSATZFORM
IM
MITTELSATZ
_
259
4.3.1.1.
MAKROSTRUKTUR
_
260
4.3.1.1.1.
DA-CAPO
FORMEN
_
260
4.3.1.1.2. "DOPPELTER
SCHLUSS"
261
4.3.1.1.3.
REPRISENFORMEN
261
4.3.2.
DER
RITOMELLBAU
261
4.3.2.I.
DIE
THEMENBILDUNG
262
4.3.3.
DAS
ERSTE
SOLO
----------------------------------------------------
264
4.3.4.
ZWEITES
(UND
DRITTES)
SOLO
--------------------------------------
265
4.3.5.
KLANGSTRUKTUR
266
4.4.
ZUSAMMENFASSUNG
----------------------------------------------
267
5.
SCHLUSS
269
5.1.
ZUSAMMENFASSUNG
----------------------------------------------
269
5.2.
UEBERLEGUNGEN
ZUM
HISTORISCH-STILISTISCHEN
STANDORT
DER
CEMBALOKONZERTE
273
LITERATURVERZEICHNIS
_
_
_
287
TEIL
H
293
INCIPITVERZEICHNIS
_
-
295
9 |
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