Musikinstrumentenbau in Preußen:
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tutzing
Schneider
1994
|
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| Beschreibung: | 610 S. Ill. |
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INHALT
VORWORT
.
9
ABKUERZUNGEN
.
11
EINLEITUNG
.
13
1.
STEIGENDER
BEDARF
AN
MUSIKINSTRUMENTEN
.
21
1.1.
DIE
KIRCHEN:
GLOCKEN
UND
ORGELN
.
21
1.2.
UNTERE
UND
MITTLERE
BEVOELKERUNGSSCHICHTEN
.
22
1.3.
MITTLERE
UND
OBERE
BEVOELKERUNGSSCHICHTEN
.
23
1.4.
AM
HOF
DER
HOHENZOLLERN
.
25
1.5.
MILITAER
UND
ZIVILE
BLASMUSIK
.
49
1.6.
BESTANDSAUFNAHMEN
UM
1710,1760,1792
UND
1799
.
55
1.6.1.
MUSIKINSTRUMENTENBAU
UM
1710
.
55
1.6.2.
ORGEL-UND
KLAVIERBAU
1760
.
56
1.6.3.
RETABLISSEMENT
UND
AUFSCHWUNG
NACH
DEM
SIEBENJAEHRIGEN
KRIEG
.
58
1.6.4.
KLAVIERBAU
1792
.
59
1.6.5.
STREICH
UND
ZUPFINSTRUMENTENBAU
1799
.
60
2.
INSTRUMENTENBAUER
KOMMEN
INS
LAND
.
65
3.
GEWERBERECHTLICHE
UND
OEKONOMISCHE
GRUNDLAGEN
DES
PREUSSISCHEN
MUSIKINSTRUMENTENBAUS
.
73
3.1.
DER
BERUF
DES
INSTRUMENTENMACHERS
UND
DER
HANDWERKSBETRIEB
.
73
3.2.
MANUFAKTUREN
UND
FABRIKEN
.
77
3.3.
LEHRE,
PROBESTUECK
UND
PRUEFUNG
.
79
3.4.
SCHWERER
ANFANG
UND
DAS
VERLAGSGESCHAEFT.
89
3.5.
DIE
HOFINSTRUMENTENMACHER
.
95
3.6.
AKADEMISCHE
KUENSTLER
UNTER
DEN
INSTRUMENTENMACHERN
.
100
3.7.
DAS
SIGNIEREN
DER
INSTRUMENTE
.
102
4.
AUFSTIEG
-
WENDE
-
ABSTIEG
.
109
4.1.
STREICH-UND
ZUPFINSTRUMENTE
.
117
4.1.1.
STREICHINSTRUMENTE
.
117
4.1.2.
ZUPFINSTRUMENTE
.
122
4.2.
DIE
FAVORITEN:
FORTEPIANOS
.
123
4.2.1.
CLAVICHORD
-
CEMBALO
-
HAMMERKLAVIER
.
123
4.2.2.
VOM
HANDWERKSBETRIEB
ZUR
PIANOFORTEFABRIK
.
125
4.2.2.1.
ARBEITSTEILUNG
UND
BESTANDTEILE-INDUSTRIE
.
129
4.2.3.
BEMUEHUNGEN
UM
EINEN
LEISTUNGSSTARKEN
KLAVIERBAU
.
132
4.2.3.1.
KLAVIERMODELLE
UND
KLAVIERE
AUS
LONDON,
WIEN
UND
PARIS
.
132
4.2.3.2.
PILGERZIEL
PARIS
.
135
4.2.3.3.
FOERDERUNG
DES
KLAVIERBAUS
UND
ZOLLPOLITIK
.
136
4.2.3.4.
PROJEKT
EINER
PIANOFORTEFABRIK
1802
.
139
4.2.3.5.
EIN
PREISAUSSCHREIBEN
UM
DAS
BESTE
FORTEPIANO
1806
.
141
4.2.3.6.
ZELTERS
PLAN
FUER
EIN
FORTEPIANOMAGAZIN
1806
.
144
4.3.
PRIVILEGIERTE
ORGELBAUER
CONTRA
YYPFUSCHER
"
.
146
4.4.
GUTER
ANFANG,
DOCH
SCHLECHTER
FORTGANG
IM
HARMONIUM
UND
HARMONIKABAU
.
149
4.4.1.
AEOLODIKONS
UND
HARMONIUMS
.
149
4.4.2.
MUND-UND
ZIEHHARMONIKAS
.
152
4.5.
BLASINSTRUMENTENBAU
.
154
4.5.1.
VOM
MONOPOL
ZUR
MANUFAKTUR
.
155
4.5.1.1.
HOLZBLASINSTRUMENTENBAU
ZWISCHEN
KIRST
UND
GRIESLING
&
SCHLOTT
.
155
4.5.I.2.
METALLBLASINSTRUMENTENBAU
ZWISCHEN
KRAUSE
UND
GABLER
.
159
4.6.
FLOETENUHREN
AUS
DER
MANUFAKTUR
.
162
4.7.
VOM
DREHORGELBAU
ZUR
INDUSTRIE
DER
KUNSTSPIELPIANOS
.
167
4.8.
HERSTELLUNG
VON
SCHLAGINSTRUMENTEN
.
170
4.8.1.
TROMMELN,
PAUKEN
UND
BECKEN
.
170
4.8.2.
PREUSSISCHE
EISENGLOCKEN
;
.
171
4.9.
AUF
UND
AB
IN
DER
SAITENHERSTELLUNG
.
175
4.9.1.
DER
AUFBAU
DER
BERLINER
DRAHTSAITENHERSTELLUNG
.
175
4.9.2.
DARMSAITENHERSTELLUNG
IN
GROSSSTAEDTEN?
.
183
4.10.
DAS
KRISENJAHR
1847
IM
MUSIKINSTRUMENTENBAU
.
186
5.
HANDEL
UND
ABSATZ
VON
MUSIKINSTRUMENTEN
.
189
5.1.
HANDEL
.
189
5.2.
EINFUHR
.
195
5.3.
AUSFUHR
.
197
6.
ZUR
GEWERBEFOERDERUNG
SEIT
DEM
ENDE
DES
18.
JH
.
205
6.1.
KUNST
UND
GEWERBEAUSSTELLUNGEN
.
205
6.2.
FOERDERUNG
DURCH
DEN
GEWERBEVEREIN
.
208
7.
DAS
SOZIALE
UMFELD
.
211
7.1.
DIE
STELLUNG
DER
INSTRUMENTENMACHER
IN
DER
GESELLSCHAFTSPYRAMIDE
.
211
7.2.
KAMPF
UM
BESSERE
LEBENS
UND
ARBEITSBEDINGUNGEN
IM
19.
JH.
UND
EXISTENZKAMPF
DER
UNTERNEHMER
.
213
8.
DIE
STANDORTE
DES
PREUSSISCHEN
MUSIKINSTRUMENTENBAUS
-
KURZE
UEBERSICHTEN
.
219
8.1.
BRANDENBURG
.
219
8.1.1.
BERLIN
.
219
8.1.1.1.
STREICHINSTRUMENTENBAU
.
220
8.1.1.2.
HARFEN-,
GITARREN
UND
ZITHERBAU
.
227
8.1.1.3.
KLAVIERBAU
.
234
8.1.1.4.
ORGELBAU
.
297
8.1.1.5.
HARMONIKA
UND
HARMONIUMBAU
.
297
8.1.1.6.
HOLZBLASINSTRUMENTENBAU
.
301
8.1.1.7.
METALLBLASINSTRUMENTENBAU
.
312
8.1.1.8.
BAU
MECHANISCHER
MUSIKINSTRUMENTE
.
320
8.1.1.8.1.
GLOCKENSPIELE,
HARFEN-UND
FLOETENUHREN
.
320
8.1.1.8.2.
SCHWEIZER
SPIELDOSEN
UND
PLATTENSPIELWERKE
.
331
8.1.1.8.3.
DREHORGELN,
ORCHESTRIONS
UND
KUNSTSPIELPIANOS
.
331
8.1.1.9.
GLOCKENGUSS
UND
HERSTELLUNG
VON
SCHLAGINSTRUMENTEN
.
338
8.1.1.10.
DRAHTSAITENZIEHEREI
.
340
8.1.1.11.
HERSTELLUNG
VON
DARMSAITEN
.
345
8.1.2.
POTSDAM
.
346
8.1.2.1.
STREICHINSTRUMENTENBAU
UND
SAITENHERSTELLUNG
.
348
8.1.2.2.
KLAVIERBAU
.
350
8.1.2.3.
ORGEL-UND
HARMONIKABAU
.
350
8.1.2.4.
HOLZBLASINSTRUMENTENBAU
.
351
8.I.2.5.
METALLBLASINSTRUMENTENBAU
.
360
8.1.2.6.
SPIELWERKEHERSTELLUNG
.
364
8.1.3.
DAS
UEBRIGE
BRANDENBURG
.
365
8.2.
OSTPREUSSEN
.
366
8.2.1.
STREICH-UND
ZUPFINSTRUMENTENBAU
.
369
8.2.2.
KLAVIERBAU
.
375
8.2.2.I.
DIE
KOENIGSBERGER
HOFINSTRUMENTENMACHER
DES
18.
JH
.
376
8.2.2.2.
WEITERE
KLAVIERBAUER
UND
PIANOFORTEFABRIKANTEN
.
378
8.2.3.
ORGELBAU
.
383
8.2.4.
HARMONIKA
UND
HARMONIUMBAU
.
386
8.2.5.
BAU
VON
GLASHARMONIKAS,
BOGENFLUEGELN
UND
FLOETENUHREN
.
386
8.2.6.
BLASINSTRUMENTENBAU
.
388
8.2.7.
GLOCKENGUSS
UND
SCHLAGINSTRUMENTENBAU
.
389
8.2.8.
SAITENHERSTELLUNG
.
390
8.3.
DANZIG,
WEST
UND
SUEDPREUSSEN
.
390
8.4.
POMMERN
.
394
8.5.
SCHLESIEN
.
399
8.6.
KLEVE
UND
DIE
RHEINPROVINZ
.
410
8.6.1.
STREICH-UND
BLASINSTRUMENTENBAU
.
411
8.6.2.
ORGEL
UND
KLAVIERBAU
.
412
8.6.3.
SPIELUHREN-UND
ORCHESTRIONBAU
.
416
8.7.
MINDEN
UND
WESTFALEN
.
417
8.8.
HALBERSTADT,
MAGDEBURG
UND
DIE
PROVINZ
SACHSEN
.
421
8.8.1.
KLAVIERBAU
.
422
8.8.2.
HARMONIKA
UND
HARMONIUMBAU
.
434
8.8.3.
BLASINSTRUMENTENBAU
.
437
8.8.4.
HERSTELLUNG
VON
SCHLAGINSTRUMENTEN
.
441
9.
EINIGES
UEBER
ROHSTOFFE,
DEREN
VEREDLUNG
UND
BEARBEITUNG
.
443
9.1.
HOELZER,
METALLE
UND
SONSTIGE
MATERIALIEN
.
443
9.2.
BEIZEN
UND
IMPRAEGNIEREN
VON
HOLZ
.
445
9.3.
TECHNISIERUNG
UND
ARBEITSPRODUKTIVITAET
.
448
10.
ERFINDUNGEN
UND
VERBESSERUNGEN
.
451
10.1.
STREICHINSTRUMENTE
.
452
10.2.
ZUPFINSTRUMENTE
.
456
10.3.
BESAITETE
TASTENINSTRUMENTE
.
457
10.3.1.
FLUEGEL
UND
DOPPELINSTRUMENTE
.
457
10.3.2.
TAFELKLAVIERE
.
458
10.3.3.
AUFRECHTSTEHENDE
FORTEPIANOS
.
460
10.3.4.
PIANINOS
.
462
10.3.5.
KOMBINIERTE
FORTEPIANOS
.
465
10.3.6.
RESONANZBOEDEN
.
465
10.3.7.
DOPPELTE
RESONANZBOEDEN
NACH
ANREGUNGEN
AUS
DEM
GEIGENBAU
.
468
10.3.8.
EISEN
ZUR
GROESSEREN
STABILITAET
.
469
10.3.9.
MENSUR
UND
ANORDNUNG
DER
SAITEN
.
476
10.3.10.
AGRAFFEN
UND
DRUCKSTAB
.
479
10.3.11.
STIMMWIRBEL
UND
HILFSMITTEL
ZUM
STIMMEN
.
480
10.3.12.
MECHANIKEN
.
483
10.3.12.1.
WEITERBILDUNGEN
DER
ENGLISCHEN
MECHANIK
.
484
10.3.12.2.
WEGE
ZU
ERARD
.
487
10.3.12.3.
ABWANDLUNGEN
DER
WIENER
MECHANIK
.
490
10.3.12.4.
MECHANIKEN
OHNE
FREIE
HEBELENDEN
.
491
10.3.12.5.
OBERSCHLAEGIGE
MECHANIKEN
.
492
10.3.12.6.
MECHANIKEN
FUER
PIANINOS
.
494
10.3.12.7.
ZAPFENGABELN
.
495
10.3.13.
DAEMPFUNG,
PROLONGEMENT
UND
KUNSTPEDAL
.
495
10.3.14.
MODERATOREN
.
497
10.3.15.
TRANSPONIEREINRICHTUNGEN
.
499
10.3.16.
NEUE
TASTATUREN
.
500
10.4.
ORGELN
.
502
10.4.1.
WINDLADEN
.
503
10.4.2.
MECHANISCHE
TRAKTUR
UND
PNEUMATIK
.
505
10.4.3.
SPIELHILFEN
UND
SPARSYSTEME
.
506
10.4.4.
PFEIFEN
.
512
10.4.5.
BAELGE
.
514
10.5.
ZUNGENINSTRUMENTE
.
515
10.6.
FRIKTIONSINSTRUMENTE
.
522
10.7.
MECHANISCHE
MUSIKINSTRUMENTE
.
523
10.8.
BLASINSTRUMENTE
.
529
10.8.1.
HOLZBLASINSTRUMENTE
.
529
10.8.2.
METALLBLASINSTRUMENTE
.
541
10.9.
PAUKEN,
BECKEN
UND
SONSTIGE
INSTRUMENTE
.
545
10.10.
SAITEN
.
549
KURFUERSTEN,
KOENIGE
UND
KAISER
DER
HOHENZOLLERN
.
553
PREUSSISCHE
WAEHRUNGEN
UND
GEWICHTE
.
554
LITERATUR
.
555
PERSONENREGISTER
.
583 |
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