Über Brecht hinaus ...: produktive Theaterrezeption in Brasilien am Beispiel von Bertolt Brecht
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
1994
|
| Schriftenreihe: | Hispanistische Studien
26 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 360 S. Ill., graph. Darst. |
| ISBN: | 3631476116 |
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INHALTSVERZEICHNIS
TEIL
1
0.
EINLEITUNG
17
1.
ZUR
REZEPTION
VON
LITERATUR
21
1.1
DER
REZEPTIONSAESTHETISCHE ANSATZ
VON
WOLFGANG
ISER
21
1.2
DER
REZEPTIONSGESCHICHTLICHE
ANSATZ
VON
HANS
ROBERT
JAUSS
23
2.
ZUR
REZEPTION
VON
FREMDKULTURELLER
LITERATUR
27
2.1
DER
BEGRIFF
DER
FREMDHEIT
VON
DIETRICH
KRUSCHE
27
2.2
FREMDKULTURELLE
LITERATUR
ALS
INTERKULTURELLE
KOMMUNIKATION
-
EIN
KONZEPT
VON
ALOIS
WIERLACHER
29
2.3
SCHLUSSFOLGERUNGEN
30
3.
ZUR
REZEPTION
VON
THEATER
35
4.
DIE
REZEPTIONSFAKTOREN
IN
BRASILIEN
39
4.1
DAS
BILDUNGSWESEN
UND
DIE
KULTURPOLITIK
40
4.1.1
DIE
LESEKULTUR
IN
BRASILIEN
43
4.2
DAS
THEATERWESEN
IN
BRASILIEN
44
4.2.1
EINDRUECKE
EINES
THEATERBESUCHES
IN
BRASILIEN
47
4.2.2
DAS
THEATERPUBLIKUM
IM
WANDEL?
49
4.3
DIE
POLITISCHE
THEATERARBEIT
IN
BRASILIEN
AB
1950
51
5.
DIE
REZEPTION
VON
BERTOLT
BRECHTS
DRAMATISCHEM
WERK
IN
BRASILIEN
59
5.1
DIE
BRASILIANISCHE
EDITION
UND
UEBERSETZUNG
DES
DRAMATISCHEN
WERKES
59
5.2
BERTOLT
BRECHTS
THEATERAUFFIIHRUNGEN
IN
BRASILIEN
62
5.2.1
A
ALMA
BOA
DE
SE-TSUAN
65
5.2.2
MAEE
CORAGEM
E
SEUS
FILHOS
68
5.2.3
SENHOR
PUNTILA
E
SEU
CRIADO
MATTI
69
5.2.4
GALILEU
GALILEI
69
5.2.5
OS
FUZIS
DA
SENHORA
CARRAR
71
5.2.6
NA
SELVA
DAS
CIDADES
72
5.2.7
ARTURO
UI
73
5.2.8
0
CTRCULO
DE
GIZ
CAUCASIANO
73
5.2.9
AQUELE
QUE
DIZ
SIM
E
AQUELE
QUE
DIZ
NAEO
74
5.2.10
HORNERN
EHOMEM
75
5.2.11
ASCENSAEO
E
QUEDA
DA
CIDADE
DE
MAHAGONNY
76
5.3
SCHLUSSFOLGERUNGEN
AUS
REZEPTIONSTHEORETISCHER
SICHT
77
12
6.
DIE
DREIGROSCHENOPER
ALS
BESONDERES
BEISPIEL
FUER
DIE
REZEPTION
VON
BERTOLT
BRECHT
IN
BRASILIEN
83
6.1
DIE
BRASILIANISCHE
EDITION
UND
UEBERSETZUNG
DER
DREIGROSCHENOPER
IN
BRASILIEN
83
6.2
DIE
INSZENIERUNGEN
DER
DREIGROSCHENOPER
IN
BRASILIEN
89
6.2.1
DIE
INSZENIERUNG
DER
DREIGROSCHENOPER
1960
89
6.2.2
DIE
INSZENIERUNG
DER
DREIGROSCHENOPER
1964
90
6.2.3
DIE
INSZENIERUNG
DER
DREIGROSCHENOPER
1967
93
6.2.4
DIE
INSZENIERUNG
DER
DREIGROSCHENOPER
1983
94
6.2.5
DIE
INSZENIERUNG
DES
TEATRO
LIVRE
96
6.3
SCHLUSSFOLGERUNGEN
AUS
REZEPTIONSTHEORETISCHER
SICHT
97
7.
OEPERA
DO
MALANDRO
-
DIE
BRASILIANISCHE
DREIGROSCHENOPER
101
7.1
ZUR
TEXTERSTELLUNG
DER
OEPERA
DO
MALANDRO
101
7.1.1
JOHN
GAY,
BERTOLT
BRECHT
UND
CHICO
BUARQUE
102
7.2
DIE
BRASILIANISIERUNGEN
VON
CHICO
BUARQUE
107
7.2.1
DIE
AKTUALISIERUNG
UND
POLITISIERUNG
DER
OEPERA
DO
MALANDRO
110
7.2.2
DIE
FOLKLORISIERUNG.
DAS
PHAENOMEN
DES
MALANDRO
BRASILEIRO
111
7.2.3
DIE
TROPIKALISIERUNG
ZUR
MUSIK
DER
OEPERA
DO
MALANDRO
112
7.2.4
STIL
UND
SPRACHE
DER
OPERA
DO
MALANDRO
114
*7.3
DIE
AUFFUEHRUNGEN
DER
OPERA
DO
MALANDRO
117
7.4
DER
FILM
OEPERA
DO
MALANDRO
120
7.5
SCHLUSSFOLGERUNGEN
AUS
REZEPTIONSTHEORETISCHER
SICHT
121
8.
SCHLUSSBETRACHTUNGEN
ZU
TEIL
1
125
13
TEIL
2
1.
UEBER
BRECHT
HINAUS.
VON
DER
REZEPTIONSFORSCHUNG
ZUR
EINFLUSSFORSCHUNG
131
2.
AUGUSTO
BOALS
THEATERTHEORIE:
DAS
'
THEATER
DER
UNTERDRUECKTEN
'
UNTER
DEM
EINFLUSS
VON
BERTOLT
BRECHT
137
2.1
DAS
'
THEATER
DER
BEFREIUNG
'
ODER'
ESPECTADOR
-
QUEPALAVRAFEIA!
138
2.1.1
EINZELNE
ETAPPEN
DES
'
THEATER
DER
UNTERDRUECKTEN
'
141
2
1.2
DAS
CORINGA-SYSTEM
148
2.1.2.1
DIE
STRUKTUR
DES
CORINGA-SYSTEMS
151
2.1.2.2
ZUM
GEFUEHL
DES
CORINGA-SYSTEMS
153
2.1.3
VERGLEICHENDE
SCHLUSSFOLGERUNGEN
154
2.2
VON
BRECHT
AUS
-
UEBER
BRECHT
HINAUS
-
VON
BRECHT
FORT?
156
2.2.1
DOCH
KEINE
ERWEITERUNG?
-
EIN
KLEINER
EXKURS
ZUR
LEHRSTUECKTHEORIE
VON
BERTOLT
BRECHT
159
2.2.2
BOALS
WIRKUNGSAESTHETIK
164
2.3
ZUSAMMENFASSENDE
SCHLUSSBETRACHTUNG
166
3.
DER
EINFLUSS
VON
BERTOLT
BRECHT
AUF
BRASILIANISCHE
THEATERSTUECKE
171
3.1
GIANFRANCESCO
GUAMIERI:
EIES
NAEO
USAM
BLACK-TIE
172
3.1.1
BIOGRAPHISCHE
ANGABEN
172
3.1.2
INHALT
174
3.1.3
THEMATISCHE
EINFLUESSE
VON
BERTOLT
BRECHT
AUF
GIANFRANCESCO
GUARNIERIS
EIES
NAEO
USAM
BLACK-TIE
177
3.1.3.1
KLASSENKAMPF/STREIK
178
3.1.3
2
ZENSUR
179
3.1.3.3
GROSSSTADT-MILIEU
180
3.1.3.4
KAPITALISMUS
181
3.1.3.5
KONFLIKT
DES
INDIVIDUUMS
182
3.1.3.6
MOTIV
DER
HOCHZEITSGESELLSCHAFT
184
3.1.3.7
MOTIV
DES
RADIOS
185
3.1.4
FORMALE
EINFLUESSE
VON
BERTOLT
BRECHT
AUF
GIANFRANCESCO
GUARNIERIS
EIES
NAEO
USAM
BLACK-TIE
185
3.1.4.1
FIGURENKONZEPTION
185
3.1.4.2
SCHAUPLATZ
191
3.1.4.3
SPRACHE
192
3.1.4.4
STRUKTUR
195
3.1.5
VERGLEICHENDE
SCHLUSSBETRACHTUNG
199
3.2
GIANFRANCESCO
GUAMIERI:
PONTO
DE
PARTIDA
201
3.2.1
INHALT
201
3.2.2
THEMATISCHE
EINFLUESSE
VON
BERTOLT
BRECHT
AUF
GIANFRANCESCO
GUARNIERIS
PONTO
DE
PARTIDA
203
14
3.2.2.1
V
ERAENDERUNGSDRANG
203
3.2.2.2
OPTIMISMUS
204
3.2.2.3
HISTORISCHE
PARABEL
206
3.2.2.4
KONTRAST
ZWISCHEN
MACHTHABENDEN
UND
UNTERDRUECKTEN
208
3.2.2.5
ZENSUR
210
3.2
2.6
WEIBLICHE
HAUPTFIGUR
211
3.2.2.7
GENERATIONENKONFLIKT
212
3.2.2.8
GERICHTSSZENE
212
3.2.2.9
BEDEUTUNG
DES
LEBENS
213
3.2.3
FORMALE
EINFLUESSE
VON
BERTOLT
BRECHT
AUF
GIANFRANCESCO
GUAMIERIS
PONTO
DE
PARTIDA
215
3.2.3.1
TITEL
215
3.2.3.2
SONGS
217
3.2.3.3
STRUKTUR
219
3.2.3.4
SPRACHE
220
3.2.3.5
NAMENSGEBUNG
222
3.2.4
VERGLEICHENDE
SCHLUSSBETRACHTUNG
223
3.3
ODUVALDO
VIANNA
FILHO:
RASGA
CORAFAEO
225
3.3.1
BIOGRAPHISCHE
ANGABEN
225
3.3.2
INHALT
227
3.3.3
THEMATISCHE
EINFLUESSE
VON
BERTOLT
BRECHT
AUF
ODUVALDO
VIANNA
FILHOS
RASGA
CORAFAEO
229
3.3.3.1
GENERATIONENKONFLIKT
230
3.3.3.2
GESELLSCHAFTLICHE
SCHIZOPHRENIE
234
3.3.33
HISTORISCHES
GESCHEHEN
235
3.3.3.4
INDIVIDUUM
236
3.3.35
GESELLSCHAFTLICHE
BESCHRAENKUNGEN
236
3.3.3.6
STREIK
237
3.3.3.7
OPPORTUNISMUS
238
3.3.4
FORMALE
EINFLUESSE
VON
BERTOLT
BRECHT
AUF
ODUVALDO
VIANNA
FILHOS
RASGA
CORAFAEO
239
3.3.4.1
STRUKTUR
240
3.3.4
2
TITEL
247
3.3.4.3
SPRACHE
UND
STIL
249
3.3.5
VERGLEICHENDE
SCHLUSSBETRACHTUNG
252
3.4
AUGUSTO
BOAL:
REVOLUFAEO
NA
AMERICA
DO
SUI
254
3.4.1
BIOGRAPHISCHE
ANGABEN
255
3.4.2
INHALT
256
3.4.3
THEMATISCHE
EINFLUESSE
VON
BERTOLT
BRECHT
AUF
AUGUSTO
BOALS
REVOLUFAEO
NA
AMERICA
DO
SUI
259
3.4.3.1
WAHLKAMPF
261
3.4.3.2
REVOLUTION
262
15
3.4.3.3
KAPITALISMUS
264
3.4.3.4
ENTFREMDUNG
DES
MENSCHEN
266
3.4.3.5
OBRIGKEITSGLAEUBIGKEIT
268
3.4.4
FORMALE
EINFLUESSE
VON
BERTOLT
BRECHT
AUF
AUGUSTO
BOALS
REVOLUFAEO
NA
AMERICA
DO
SUI
269
3.4.4.1
TITEL
269
3.4.4.2
FIGURENKONZEPTION
270
3.4.4.3
NAMENSGEBUNG
272
3.4.4.4
STRUKTUR
273
3.4.4.5
MUSIKALISCHE
UNTERLEGUNG
276
3.4.4.6
STIL
UND
SPRACHE
277
3.4.5
VERGLEICHENDE
SCHLUSSBETRACHTUNG
UND
KRITIK
281
3.5
CHICO
BUARQUE/PAULO
PONTES:
GOTA
D
'
AEGUA
282
3.5.1
BIOGRAPHISCHE
ANGABEN
284
3.5.2
INHALT
286
3.5.3
THEMATISCHE
EINFLUESSE
VON
BERTOLT
BRECHT
AUF
CHICO
BUARQUES/PAULO
PONTES
'
GOTA
D
'
AEGUA
288
3.5.3.1
HISTORISCHE
STOFFE
288
3.5.3.2
SOZIALKRITIK
291
3.5.4
FORMALE
EINFLUESSE
VON
BERTOLT
BRECHT
AUF
CHICO
BUARQUES/PAULO
PONTES
GOTA
D
'
AEGUA
293
3.5.4.1
AKTUALISIERUNGSTECHNIKEN
293
3.5,4.2
STRUKTUR
295
3.5.4.3
FIGURENKONZEPTION:
DIE
FRAU
ALS
STARKE
PERSOENLICHKEIT
296
*
3.5.4.4
MUSIK
297
3.5.4.5
SPRACHE
302
3.5.5
VERGLEICHENDE
SCHLUSSBETRACHTUNG
303
4.
DER
EINFLUSS
VON
BERTOLT
BRECHT
AUF
DEN
BRASILIANISCHEN
FILM
307
4.1
DAS
CINEMA
NOVO
307
4.2
GLAUBER
ROCHA:
DEUS
E
O
DIABO
NA
TERRA
DO
SOL
309
4.2.1
BIOGRAPHIE
309
4.2.2
INHALT
310
4.2.3
THEMATISCHE
EINFLUESSE
VON
BERTOLT
BRECHT
AUF
GLAUBER
ROCHAS
DEUS
E
O
DIABO
NA
TERRA
DO
SOL
311
4.2.3.1
GESELLSCHAFTSKRITIK
311
4.2.3.2
HISTORISCHE
EREIGNISSE
UND
LITERARISCHE
ERFINDUNG
313
4.2.3.3
FIGURENKONZEPTION
314
4.2.4
FORMALE
EINFLUESSE
VON
BERTOLT
BRECHT
AUF
GLAUBER
ROCHAS
DEUS
E
O
DIABO
NA
TERRA
DO
SOL
316
4.2.4.1
'
PRIMITIVE
'
DIALEKTIK
316
4.2.4.2
STRUKTUR
318
4.2.4.3
V-EFFEKT
319
4.2.4.4
MUSIK
320
16
4.2.4.5
4.2.4.6
4.2.5
BILDER
321
SPRACHE
322
VERGLEICHENDE
SCHLUSSBETRACHTUNG
323
5.
SCHLUSSBETRACHTUNGEN
ZU
TEIL
2
327
ANHANG
LITERATURVERZEICHNIS
347
I
II
IN
BIBLIOGRAPHIE
VON
BRECHTS
THEATERAUFIUHRUNGEN
IN
BRASILIEN
337
GRAFIKEN
343
ABBILDUNGEN
344 |
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