Die Bach-Rezeption Charles-Marie Widors:
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Frankfurt am Main u.a.
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1994
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| adam_text | Titel: Die Bach-Rezeption Charles-Marie Widors
Autor: Hiemke, Sven
Jahr: 1994
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II. Konsequenzen für die Wiedergabe der Werke Bachs
1. Widors pädagogische Tätigkeit und Lehrinhalte............................103
2. Widor als Herausgeber der Orgelwerke Bachs
2.1. Hintergrund, Intention und Grundprinzipien der Edition........... 113
2.2. Übereinstimmungen und Differenzen
im Bach-Verständnis Widors und Schweitzers........................ 117
2.3. Widors Erläuterungen zur wahren Bach-Interpretation
a. Grundlegende Kompositionsprinzipien................................ 126
b. Die spieltechnische Ausführung..........................................128
c. Die Geisteshaltung des Organisten.....................................133
III. Historische und ästhetische Einordnung
1. Abgrenzung vom historisch Korrekten
1.1. Bemerkungen zur Quellenlage............................................... 139
1.2. Die Orgelspieltechnik unter quellenkritischem Aspekt............ 142
2. Widors Verhältnis zur Historizität
2.1. Bach als ästhetische Position .............................................. 159
2.2. Relevanz der Ausführungen Widors....................................... 163
C. KOMPOSITORISCHE KONSEQUENZEN
I. Vorüberlegungen zum Einfluß Bachs in Widors Orgelschaffen
1. Hypothesen................................................................................. 171
2. Die Symphonies pour orgue -
Zur Konzeption einer singulären Gattung der Orgelliteratur
2.1 Zur Gattungsbezeichnung Orgelsymphonie ...........................175
2.2. Spiel- und instrumententechnische Voraussetzungen
a. Die Bedeutung der Instrumente Cavaille-Colls...................179
b. Widors Forderungen an den Interpreten..............................182
2.3. Entstehung und stilistische Periodisierung..............................184
II. Analyse ausgewählter Sätze mit Elementen Bachscher Provenienz
1. Die Orgelsymphonien op. 13
1.1. Einleitung............................................................................. 189
1.2. Die Ecksätze der Premiere Symphonie.................................. 193
1.3. Die Ecksätze der Troisieme Symphonie.................................207
1.4. Das Kopfsatzpaar der Quatrieme Symphonie......................... 217
1.5. Premiere Symphonie: Intermezzo..........................................229
1.6. Analytische Resultate...........................................................234
2. Die Orgelsymphonien op.42
2.1. Einleitung............................................................................ 237
2.2. Die Ecksätze der Cinquieme Symphonie................................240
2.3. Der Kopfsatz der Sixieme Symphonie................................... 256
2.4. Die Choralmelodie der Septieme Symphonie......................... 265
2.5. Huitieme Symphonie: Prelude et Variations........................... 278
2.6. Analytische Resultate...........................................................286
3. Die choralgebundenen Symphonien
3.1. Widors Stellung zur Gregorianik
a. Die liturgische Erneuerungsbewegung............................... 289
b. Kompositorische Intentionen.............................................293
3.2. Symphonie Gothique op.70
a. Entstehung und Namensgebung......................................... 298
b. Satz - Thema - Form - Programmatik............................... 302
c. Analyse............................................................................ 308
3.3. Symphonie Romane op.73
a. Entstehung und Idee des Werkes.......................................339
b. Analyse............................................................................ 345
3.4. Analytische Resultate...........................................................365
4. Bach s Memenro
4.1. Einleitung............................................................................ 367
4.2. Analyse............................................................................... 369
4.3. Analytische Resultate.......................................................... 390
Zusammenfassung............................................................................... 393
D.ANHANG
1. Originalzitate................................................................................... 399
2. Abkürzungen................................................................................... 417
3. Literatur- und Quellenverzeichnis.................................................... 419
4. Werkverzeichnis Charles-Marie Widors........................................... 429
5. Disposition der Orgel von Saint-Sulpice............................................ 435
6. Namenregister mit Lebensdaten....................................................... 439
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