Kreativ schreiben: Handwerk und Techniken des Erzählens
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Köln
DuMont
1994
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| adam_text | II KREATIV SCHREIBEN HANDWERK UND TECHNIKEN DES ERZAEHLENS FRITZ GESING
FREIZEIT UND KREATIVITAET INHALT VORWORT »EINE SYMBIOSE VON HANDWERK UND
GEHEIMNIS 8 LEBEN, LESEN UND SCHREIBEN 10 WARUM SCHREIBEN? 10 »GENIE
IST GROSSE GEDULD 11 AUS DEM LEBEN ODER AUS DER LUFT? LEBENSERFAHRUNG
UND SCHREIBKOMPETENZ 13 »AN DER KETTE SEINES LEBENS ZUM
AUTOBIOGRAPHISCHEN SCHREIBEN 16 DER BLICK UEBER DEN ZAUN: DAS FREMDE
LEBEN 27 LESEERFAHRUNG 31 AUF FREMDEN PFADEN. TECHNIKEN DER ERKUNDUNG 37
KUESS MICH, MUSE! VORAUSSETZUNGEN DER INSPIRATION 41 OHNE GESCHAEFTSSTUNDEN
KEIN GENIE 43 KREATIVE STRATEGIEN 49 DIE PROZESSORALEN HELFER.
SCHREIBGERAETE 52 SELBSTZWEIFEL UND BLOCKADEN 54 U UND E. ZUR DEUTSCHEN
IDEOLOGIE 57 DER STOFF, AUS DEM DIE STORYS SIND: DER CHARAKTER UND SEIN
SCHICKSAL 62 PLATZHALTER, NEBENFIGUREN, PROTAGONISTEN 64 RUNDE
CHARAKTERE: MEHRDIMENSIONAL, GLAUBWUERDIG, AKTIV 67 ZEIGEN, NICHT NUR
BEHAUPTEN! 70 CHECKLISTE FUER FIGURENBESCHREIBUNG UND CHARAKTERBILD 71
NAMEN SIND SCHALL UND SCHLUESSEL 72 FORMEN DER CHARAKTERISIERUNG.
BEISPIELE 75 WIE VIELE CHARAKTERE BRAUCHT MEINE GESCHICHTE? 90
GESCHICHTEN, WIE DAS LEBEN SIE SCHREIBT UND HOLLYWOOD SIE VORSCHREIBT 94
GESCHICHTE UND PLOT 94 DER KONFLIKT: TRIEBKRAFT EINER DRAMATISCHEN
GESCHICHTE 96 THEMA UND PRAEMISSE 98 PLOTSTRUKTUREN, PLOTMODELLE 100
CHECKLISTE FUER DIE KONSTRUKTION UND KONTROLLE VON GESCHICHTEN 119
ERZAEHLER UND ERZAEHLPERSPEKTIVE 122 NICHT SPIEGEL, SONDERN LINSE 122 ER
UND ICH 123 DIE MAJESTAETSMASKE DES AUTORS: DER ALLWISSENDE ERZAEHLER 123
ICH BIN ES, DER SPRICHT: DER ICH-ERZAEHLER 126 IM DIENST DER ANDEREN: DER
PERSONALE ERZAEHLER 131 DIE BESTE PERSPEKTIVE FUER MEINE GESCHICHTE 134
KOMPOSITION UND HANDLUNGSMUSTER 137 PLOTPUNKTE UND NARRATIVE HAKEN. ZUR
DRAMATURGIE DER HANDLUNG 137 VERLOCKUNG, VERSPRECHEN, VERTRAEGE. DER
ANFANG 140 DER TITEL 147 EIN MOTTO? 151 DAS ENDE 151 DER KOERPER DER
ERZAEHLUNG UND SEIN HOEHEPUNKT 155 WIE ERZEUGT MAN SPANNUNG? 156
GRUNDFORMEN DES ERZAEHLENS: SZENE VERSUS BESCHREIBUNG 161 WIE GESTALTE
ICH EINE SZENE? 163 DIALOG 164 NICHTSZENISCHE FORMEN 167 RUECKBLENDE 169
UEBERGAENGE 172 KOMPOSITORISCHE TECHNIKEN. GESTALT UND EINHEIT 175
ERZAEHLRHYTHMUS 178 OEKONOMIE DES ERZAEHLENS UND REICHTUM DER ERFINDUNG 180
KLARHEIT UND KOMPLEXITAET 182 WIDERSPRUCHSFREIHEIT. AMBIVALENZ. GEHEIMNIS
183 ORAKEL, ECHO, MITSPIELER: RAEUME 185 DARSTELLUNGSPROBLEME 193 ZUR
SPRACHE 196 WIE ERWEITERE ICH MEINE SPRACHKOMPETENZ? 196 STIL, NICHT
STILISIERUNG. RATSCHLAEGE ZUR SPRACHLICHEN GESTALTUNG 198 SYMBOL UND
METAPHER 203 UEBERARBEITEN UND KORRIGIEREN 211 DISTANZ UND EIGENLOGIK DES
WERKS 211 VON DER NABELSCHAU ZUM PLAGIAT. EINE CHECKLISTE FUER DIE
UEBERARBEITUNG 213 ERSTLESER UND IHRE AUFGABEN 218 DRUM PRUEFE, OB SICH
BESSRES FINDET 222 DAS WERK IST GEBOREN 224 UEBUNG MACHT DEN MEISTER:
ANREGUNGEN UND AUFGABEN 227 LITERATURHINWEISE 233 SACHREGISTER 247
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