Die veristische Oper in Deutschland: eine Untersuchung zur Entwicklung der deutschen veristischen Oper vom Plagiat zur Eigenständigkeit
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Frankfurt am Main [u.a.]
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Titel: Die veristische Oper in Deutschland
Autor: Zierau, Ulla
Jahr: 1994
Inhaltsverzeichnis 11
I Einleitung. 15
I Voraussetzungen der Entwicklung der veristischen Oper in Deutschland
A Der Verismus - ein Kind seiner Zeit. 25
B Historische Hintergründe. 26
C Kulturgeschichtliche Entwicklungen . 30
D Der literarische Verismus . 35
E Zwei italienische veristische Meisterwerke. 42
a) Cavalleria rusticana. 42
1. Der Umwandlungsprozeß einer veristischen Novelle in ein Libretto . 42
2. Die musikalische Umsetzung der veristischen Inhalte . 49
b) Pagliacci . . . 54
1. Ed al vero ispiravasi Der Prolog als Manifest des Verismus . 55
2. Merkmale des musikalischen Verismus. GO
F Der Verismus in anderen italienischen Opern . 62
G Die Geschichte der Oper in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts . 66
a) Giuseppe Verdi und Georges Bizet als Wegbereiter des Verismus. 66
b) Das Dilemma der deutschen Oper nach Wagner. 72
III Aspekte der Rezeption
der italienischen veristischen Oper in Deutschland
A Einleitung . 79
B Cavalleria rusticana auf deutschen Bühnen. 81
C Der Bajazzo erobert Deutschland. 88
D Auswertung . 91
IV Eine Initiative: der Kompositionswettbewerb des Herzogs Ernst II. von
Sachsen Coburg im Jahre 1893
A Einleitung . 95
B Die deutschen Einakter. 96
a) Die Rose von Pontevedra von Josef Forster - eine deutsche Cavalleria . 98
1. Handlung. 99
2. Parallelen und Unterschiede zum Libretto der Cavalleria rusticana . 101
3. Merkmale des musikalischen Verismus. 105
12 Inhaltsverzeichnis
b) Mara von Ferdinand Hummel - einer der erfolgreicheren deutschen Einakter 112
1. Handlung . 113
2. Analyse des Librettos . 114
3. Musikalische Analysen . 117
c) Aglaja von Leo Blech - eine weitere Variante des deutschen Verismus . 119
1. Handlung . 120
Z Analyse des Librettos . 122
3. Musikalische Analysen . 124
d) Hochzeitmorgen von Karl von Kaskel - die Macht des Schicksals . 126
1. Handlung . 126
2. Analyse des Librettos . 128
3. Musikalische Analysen . 129
e) Astretta von Gottfried Grunewald - eine literarische Ausnahme. 133
1. Handlung . 133
2. Analyse des Librettos . 134
3. Musikalische Analysen . 136
C Ergebnis . 137
V Hauptwerke des deutschen Verismus . I4i
A Eugen d'Albert. 142
a) Biographische Notizen. 142
b) Allgemeine Werkbetrachtung. 147
1. Tiefland. 151
1.1 Entstehung der Oper. 151
1.2 Die Uraufführung und der Kampf um den Erfolg. 153
1.3 Das Libretto. 157
1.3.1 Umarbeitung eines Dramas in ein Libretto. 158
1.3.2 Aufbau der Handlung. 160
1.3.3 Charakterisierung der Personen. 161
1.3.4 Das dörfliche Ambiente. 168
1.3.5 Die Gottgläubigkeit als typisch veristisches Merkmal . 169
1.3.6 Das Ende der Oper. 172
1.4 Musikalische Analyse. 173
1.5 Ergebnis. 182
Z Veristische Merkmale in anderen Opern d'Alberts . 183
Inhaltsverzeichnis 13
B Max von Schillings. 186
a) Biographische Notizen . 186
b) Mona Lisa . 192
1. Das Libretto . 193
1.1 Aktualität und Historie. 193
1.2 Aufbau der Oper . 195
1.3 Weitere typisch veristische Merkmale. 197
Z Musikalische Analyse . 202
3. Ergebnis . 207
C Veristische Tendenzen in anderen deutschen Opern. 209
VI Theoretische Betrachtungen zum musikalischen Verismus
A Einleitung . 215
B Verismus und Oper - ein Anachronismus? . 216
C Die italienische Lösung . 221
D Der deutsche Versuch . 222
Bibliographie
Musikalische Materialien . 231
Libretti. 231
Klavierauszüge. 231
Schrifttum. 232
Personenregister . 241 |
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