Verfügbarkeit: Documenta 1955

Documenta 1955: eine Ausstellung im Spannungsfeld der Auseinandersetzungen um die Kunst der Avantgarde 1945 - 1960

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Wollenhaupt-Schmidt, Ulrike 1963- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Frankfurt am Main u.a. Lang 1994
Schriftenreihe:	[Europäische Hochschulschriften / 28] 219
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Beschreibung:	337 S. Ill.
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adam_text	VORWORT 13 EINLEITUNG 17 FORSCHUNGSSTAND UND LITERATURUEBERSICHT 22 PHYSIOGNOMIE EINER AUSSTELLUNG 28 1.1. DIE INTENTION DER DOCUMENTA 28 1.2. ZUR VORGESCHICHTE DER DOCUMENTA 33 1.3. LEIHGEBER UND FINANZIERUNG 37 1.4. ORGANISATION UND KATALOG 39 1.4.1. DIE AUSSCHUESSE 39 1.4.2. DER KATALOG 40 1.5. VORAUSSETZUNGEN ZUR DOCUMENTA 41 1.5.1. DIE "MACHER" DER DOCUMENTA 41 1.5.1.1. ARNOLD BODE UND DIE "IDEE DER DOCUMENTA" 41 1.5.1.2. WERNER HAFTMANN UND DAS POSTULAT DER FREIHEIT 49 1.5.1.3. ALFRED HENTZEN UND DIE KESTNER-GESELLSCHAFT IN HANNOVER 55 1.5.2. DIE SITUATION IN KASSEL 62 1.5.2.1. DER WIEDERAUFBAU KASSELS BIS 1955 62 1.5.2.2. DIE BUNDESGARTENSCHAU 1955 64 1.5.2.3. DIE WIEDERBELEBUNG DES AUSSTELLUNGSGESCHEHENS BIS 1955 66 1.6. DOCUMENTA - DIE AUSSTELLUNG 70 1.6.1. DAS MUSEUM FRIDERICIANUM - EIN FRUEHKLASSI ZISTISCHES MUSEUM ALS BAULICHER RAHMEN FUER DIE DOCUMENTA 70 1.6.2. ASPEKTE DER NUTZUNGSGESCHICHTE DES FRIDERI CIANUMS VON DEN ANFAENGEN BIS HEUTE 70 1.6.3. DIE AUSSTELLUNGSARCHITEKTUR 74 1.6.3.1. DAS VESTIBUEL (RAUM 10/ -) 76 1.6.3.2. DIE FLURE (RAEUME 9/ 11 UND 14/ 12) 76 1.6.33. DIE ROTUNDE (RAEUME 12/ 9 UND 13/ 10) 77 1.6.3.4. DER "GROSSE SKULPTURENSAAL" (RAUM 15/ 13) 78 1.6.3.5. DIE "KLEINEN SKULPTURENSAELE" (RAUM 16/ 14 UND RAUM 17/ 15) 80 1.6.3.6. DER "KONSTRUKTIVISTENRAUM" (RAUM 18/ 16) 82 1.6.3.7. DER "ITALIENER-RAUM" (RAUM II 7) 83 1.6.3.8. DER RAUM FUER "DEUTSCHE KUENSTLER" (RAUM 3/ 3) 84 1.6.3.9. DER "HAUPTSAAL" (RAUM 33/ 27) 85 1.6.3.10. DER "CHAGALL-RAUM" (RAUM 27/ 31) 86 1.6.3.11. DER "ROUAULT-LEGER"-RAUM (RAUM 34/ 28) 86 1.6.3.12. "RESTAURANT-ESPRESSO-BAR" (RAUM 31/ -) 87 1.6.4. ZUR IKONOLOGIE EINER AUSSTELLUNGSINSZENIERUNG 88 1.7. QUANTIFIZIERENDE UNTERSUCHUNG DER AUF DER DOCUMENTA GEZEIGTEN KUNST 91 1.7.1. METHODISCHE VORUEBERLEGUNGEN 91 1.7.2. ZU DEN UNTERSUCHUNGSKRITERIEN 91 1.7.3. DIE ENTSTEHUNGSPHASEN DER AUF DER DOCUMENTA GEZEIGTEN KUNST 96 1.7.4. DOCUMENTA UND "ENTARTETE KUNST" 100 1.7.5. DIE GENERATIONSFRAGE 101 1.7.6. GEGENSTAENDLICH - UNGEGENSTAENDLICH 101 1.7.7. INTERPRETATION DES ZAHLENMATERIALS 102 1.8. DIE REZEPTION DER DOCUMENTA IM SPIEGEL DER ZEITGENOESSISCHEN PRESSEBESPRECHUNGEN 104 2. ZUR GESCHICHTE DER BILDENDEN KUNST NACH 1945 IN DEUTSCHLAND 112 2.1. DIE AUSGANGSSITUATION 112 2.2. DIE WIEDERBELEBUNG DES INSTITUTIONELLEN KUNSTGESCHEHENS 115 2.3. THESEN ZUR DURCHSETZUNG DER UNGEGENSTAENDLICHEN KUNST IN DEN SPAETEN VIERZIGER UND FRUEHEN FUENFZIGER JAHREN 1X9 3. DIE DISKUSSION UM DIE MODERNE KUNST VON 1945 BIS I960 EINE THEORETISCHE GRUNDLAGE FUER DIE 125 3.1. EXKURS: DIE AUSEINANDERSETZUNG UM MODERNE KUNST 1900 -1945 128 3.1.1. VON 1900 BIS 1933 128 3.1.1.1. VON DER "FORMLOSIGKEIT GENIALISCHEN AUFTRETENS" - MODERNE KUNST IM SPIEGEL KUNSTKRITISCHER UND KUNSTTHEORETISCHER SCHRIFTEN 1900-1933 128 3.1.1.2. ".EINE SCHOEPFUNG DER MODERNEN, SOZIALEN GESINNUNG UND DAS DEMOKRATISCHSTE ALLER BILDUNGSINSTITUTE" - MUSEEN ALS ORTE DER FOERDERUNG ZEITGENOESSISCHER KUNST 1900-1933 141 3.1.1.3. KRANKHEIT UND ENTARTUNG: DAS KRANKHEITS MOTIV ALS SONDERFORM DER KUNSTBETRACHTUNG VON NORDAU BIS SCHWITZE-NAUMBURG 149 3.1.2. MODERNE KUNST ZUR ZEIT DES NATIONAL SOZIALISMUS 160 3.1.2.1. DIE FORTSETZUNG DER ENTARTUNGSTHEORIE WAEHREND DES NATIONALSOZIALISMUS 160 3.1.2.2. "KULTURBOLSCHEWISMUS" ALS NEGATIVUNI - "BLUT UND BODEN"ALS POSITIVUM 164 2.3. EINE OPPOSITION ZUGUNSTEN DER MODERNEN KUNST WAEHREND DES NATIONALSOZIALISMUS: DER "EXPRESSIONISMUS-STREIT" 167 3.1.3. ZUSAMMENFASSUNG 170 3.2. DIE AUSEINANDERSETZUNG UM DIE KUNST DER AVANTGARDE NACH 1945 172 3.2.1. "VERLUST DER MITTE" - DER ZUSAMMENBRUCH ABENDLAENDISCH-CHRISTLICHER TRADITION IN DER SICHT KONSERVATIVER KUNSTKRITIK AUSGEWAEHLTEN BEISPIELEN 173 3.2.1.1. HANS SEDLMAYR: "VERLUST DER MITTE" UND "DIE REVOLUTION DER MODERNEN KUNST" 173 3.2.1.2. WILHELM HAUSENSTEIN: "WAS BEDEUTET DIE MODERNE KUNST?" 192 3.2.1.3. KARL SCHEFFLER: "KUNST OHNE STOFF" 196 3.2.1.4. EMIL PREETORIUS: "WELTBILD UND WELT GEHALT" 201 3.2.1.5. MAX PICARD: "DIE ATOMISLERUNG DER MODERNEN KUNST" 203 3.2.1.6. ALFRED STANGE, "UEBER DIE EINSAMKEIT DER MODERNEN KUNST" 204 3.2.1.7. NIELS V. HOLST: "MODERNE KUNST UND SICHTBARE WELT" 206 3.2.2. KRITIK DES INFORMEL 208 3.2.3. SCHMAEHSCHRIFTEN GEGEN DIE MODERNE KUNST 212 3.2.4. DIE BEFUERWORTER DER KUNST DER AVANTGARDE 216 3.2.4.1. DER BEITRAG EINES "FRUEHEN THEORETIKERS" DER MODERNE NACH 1945: WILHELM WORRINGER 216 3.2.4.2. DIE POSITION EINES "FRUEHEN MUSEUMSDIREKTORS" NACH 1945: GUSTAV HARTLAUB 220 3.2.4.3. OTTO HOEVER: "ABBILD UND SINNBILD" - EIN VERSUCH DER REHABILITIERUNG UNGEGENSTAEND LICHER KUNST NACH 1945 222 3.2.4.4. KUNSTKRITIKER UND KUNSTSCHRIFTSTELLER ALS FOERDERER DER KUNST DER AVANTGARDE 225 3.2.5. DAS "DARMSTAEDTER GESPRAECH" 1950 - EIN BEITRAG ZUR KLAERUNG DER POSITIONEN 239 3.2.6. "WIRD DIE MODERNE KUNST 'GEMANAGT'"?"- DAS "BADEN-BADENER KUNSTGESPRAECH" ALS EIN WEITERER BEITRAG ZUR KLAERUNG DER POSITIONEN 247 3.2.7. ZUSAMMENFASSUNG 253 4. FUENF KUNSTAUSSTELLUNGEN MOIERIIER KUNST MIT UEBERBLICKSCHARAKTER IM VERGLEICH - ZUR TRADITION EINER AN DAS MEDIUM AUSSTELLUNG GEBUNDENEN POSITIONSBESTIMMUNG IM 20. JAHRHUNDERT 4.1. DER KOELNER "SONDERBUND" VON 1912 4.2. DIE MUENCHENER AUSSTELLUNG "ENTARTETE KUNST" VON 1937 4.3. DIE DRESDENER "ALLGEMEINE DEUTSCHE KUNSTAUSSTELLUNG" VON 1946 4.4. DAS "MENSCHENBILD UNSERER ZEIT" - EINE BEGLEITAUSSTELLUNG ZUM "DARMSTAEDTER GESPRAECH 277 4.5. DIE "DOCUMENTA II" VON 1959 280 6. LITERATURVERZEICHNIS 292 7. ABHILDUNGSNACHWEISE 32I 8. ABBILDUNGEN 322 PPN: 040610489 TITEL: DOCUMENTA 1955 : EINE AUSSTELLUNG IM SPANNUNGSFELD DER AUSEINANDERSETZUNGEN UM DIE KUNST DER AVANTGARDE 1945 - 1960 / ULRIKE WOLLENHAUPT-SCHMIDT. - FRANKFURT AM MAIN : LANG, 1994 ISBN: 3-631-47242-0 BIBLIOGRAPHISCHER DATENSATZ IM SWB-VERBUND
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