Holdings: Praxis der Video-Nachbearbeitung

Praxis der Video-Nachbearbeitung: [Schnitt, Korrektur, Vertonung]

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Bibliographic Details
Main Author:	Huber, Michael (Author)
Format:	Book
Language:	German
Published:	Augsburg Augustus-Verl. 1993
Edition:	2. Aufl.
Subjects:	Nachbearbeitung Filmvertonung Montage > Film Video Videotechnik Videoaufzeichnung Filmtechnik Bildband Anleitung
Online Access:	Inhaltsverzeichnis
Physical Description:	200 S. zahlr. Ill., graph. Darst. 21 cm
ISBN:	3804354343

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adam_text	5 INHALT ZU DIESEM BUCH . 10 DIE GROSSE VERWIRRUNG . 10 INKOMPATIBILITAETEN UND INVESTITIONSRUINEN . 11 PROFIS UND HOBBYFILMER . 11 FUER WEN ICH DAS BUCH GESCHRIEBEN HABE . 12 SCHWERPUNKT IST DIE TECHNIK, DOCH DIE GESTALTUNG KOMMT NICHT ZU KURZ . 12 EINFACHE LOESUNGEN BEVORZUGT . 12 ZU DEN ABBILDUNGEN . 13 EIN DANKESCHOEN . 13 ANREGUNGEN ERWUENSCHT . 13 EIN ERSTER TIP: NUR KAUFEN, WAS WIRKLICH LAEUFT! . 13 WARUM NACHBEARBEITEN? . 16 BESEITIGUNG TECHNISCHER MAENGEL . 16 OPTIMIERUNG DER DRAMATURGIE . 16 MEHR AUSSAGEKRAFT DURCH BLENDENEFFEKTE, TRICKS UND TITEL . 17 NACHBEARBEITUNG SOLLTE HEUTE SELBSTVERSTAENDLICH SEIN . 20 DIE WICHTIGSTEN GRUNDLAGEN DER VIDEOTECHNIK . 21 SO ENTSTEHT DAS VIDEOBILD . 21 DIE VERSCHIEDENEN ARTEN VON VIDEOSIGNALEN . 24 AUFZEICHNUNG DES VIDEOSIGNALS AUF BAND . 25 VIDEOFORMATE . 27 BANDFORMATE, VIDEOSIGNALE UND AUFZEICHNUNGSFORMATE . 27 MII UND BETACAM SP . 27 VHS, VHS-C . 27 S-VHS, S-VHS-C . 27 VIDEOSS . 28 HI8 . 28 FEMSEHNORMEN . 28 PAL . 28 NTSC . 29 SECAM . 29 WIEDERGABE DES VIDEOSIGNALS AM FERNSEHSCHIRM BZW. MONITOR . 29 PRINZIP DES FARBFERNSEHENS . 29 FERSEHSENDUNG UND FERNSEH EMPFANG . 29 WIEDERGABE VON AV-SIGNALEN . 29 KOMPATIBILITAET DER SIGNALE UND AUFZEICHNUNGSSYSTEME . 31 KOMPATIBILITAET BEZUEGLICH DER FEMSEHNORM . 31 MULTINORMGERAETE . 31 KOMPATIBILITAET DER KASSETTEN . 32 KOMPATIBILITAET DER SIGNALE . 32 DAS GEEIGNETE VIDEOFORMAT . 33 PROFESSIONELLE UND SEMIPROFESSIONELLE SYSTEME . 33 DREHEN UND NACHBEARBEITEN IN KOMPONENTEN-VIDEO . 33 DREHEN IN SEPARATE-VIDEO UND NACHBEARBEITEN IN COMPONENT-VIDEO . 35 DREHEN UND NACHBEARBEITEN IN SEPARATE-VIDEO . 35 VIDEOSYSTEME FUER DEN HOBBYFILMER . 35 DREHEN UND NACHBEARBEITEN IN HI8 . 35 DREHEN IN HI8, NACHBEARBEITEN IN S-VHS . 36 DREHEN IN HI8 - NACHBEARBEITEN IN VHS . 36 DREHEN IN VIDEO8 - NACHBEARBEITEN IN VIDEO8 . 36 DREHEN IN S-VHS - NACHBEARBEITEN IN S-VHS . 36 DREHEN IN S-VHS-C - NACHBEARBEITEN IN S-VHS . 36 DREHEN IN S-VHS-C - NACHBEAR BEITEN IN VHS . 37 6 INHALT DREHEN IN VHS ODER VHS-C - NACHBEARBEITEN IN VHS . 37 ENTSCHEIDEND IST DAS BANDMATERIAL! . 37 FAZIT FUER DEN HOBBYFILMER . 38 DIE LOW COST LOESUNG . 38 HIGH QUALITY LOESUNGEN . 38 SCHNITTBEARBEITUNG . 39 EINE ERSTE DEFINITION . 39 DRAMATURGISCHE PRINZIPIEN DES SCHNITTS . 39 WOZU UEBERHAUPT DRAMATURGIE? . 39 VON EINSTELLUNGEN UND SEQUENZEN . 42 OPTIMIERUNG VON LAENGE UND REIHENFOLGE . 42 OPTIMIERUNG DER INHALTLICHEN UND VISUELLEN LOGIK . 43 BEIM SCHNITT AUCH AN DIE VERTONUNG DENKEN! . 45 TECHNISCHE GRUNDLAGEN DES SCHNITTS . 45 SCHRAEGSPURAUFZEICHNUNG . 45 FUNKTIONSABLAEUFE BEI DER WIEDERGABE . 46 FUNKTIONSABLAEUFE BEI DER AUFNAHME . 47 ASSEMBLESCHNITT . 48 INSERTSCHNITT . 49 ZEIT UND SYNCHRONFEHLER BEIM KOPIEREN UND SCHNEIDEN . 50 SCHNITTEIGNUNG VON PLAYER UND RECORDER . 50 AUFNAHME UND WIEDERGABE QUALITAET . 50 ANFAHREN DEFINIERTER BANDSTELLEN . 51 TIMECODE FAEHIGKEIT . 52 SCHNITTMOEGLICHKEITEN . 52 ABHAENGIGKEIT DER SCHNITTGENAUIGKEIT VON PLAYER UND RECORDER . 52 KOMPATIBILITAET ZU SCHNITTSTEUERGERAETEN . 54 CHECKLISTE FUER DIE WAHL VON PLAYER UND RECORDER . 55 CHECKLISTE PLAYER . 56 CHECKLISTE RECORDER . 57 SCHNITTGENAUIGKEIT . 57 WIE WICHTIG IST DIE SCHNITTGENAUIGKEIT? . 57 BILDGENAU IST NICHT BILDGENAU . 59 DIE GRUNDSAETZLICHE SCHNITTANORDNUNG . 59 MANUELLER SCHNITT . 59 VOLLMANUELLER SCHNITT OHNE HOCHLAUFKOMPENSATION . 59 VOLLMANUELLER SCHNITT MIT HOCHLAUFKOMPENSATION VON PLAYER UND RECORDER . 62 HALBMANUELL MIT SYNCHRONSTARTHILFE UND HOCHLAUFKOMPENSATION DES RECORDERS . 64 HALBMANUELL MIT SYNCHRONSTART FUNKTION VON PLAYER UND RECORDER (EDIT-SYNCHRO) . 65 SCHNITTSTEUERUNG MIT BILDSPEICHER UND AUTOMATISCHER BILDZAEHLUNG . 66 SCHNITTSTEUERUNG NACH ZAEHLWERK . 69 DAS ZAEHLWERKSVERFAHREN . 69 ZAEHLWERK IST NICHT GLEICH ZAEHLWERK . 70 SCHNITTSTEUERUNG NACH CTL-IMPULS . 71 SCHNITTSTEUERUNG MIT TIMECODE . 71 TIMECODE - WAS MAN DARUEBER WISSEN SOLLTE . 71 DIREKTSCHNITT VOM TIMECODIERTEN ORIGINALBAND . 73 SCHNITT NACH LTC TIMECODE . 73 VITC-SCHNITT MIT AUFNAHME CODIERTEM ORIGINALBAND IM SYSTEM VHS/S-VHS . 73 RCTC-SCHNITT MIT BEI DER AUFNAHME ODER NACHTRAEGLICH CODIERTEM ORIGINALBAND IM SYSTEM VIDEO8/HI8 . 75 RAPID-TIMECODE-SCHNITT MIT NACH TRAEGLICH CODIERTEM ORIGINALBAND IM SYSTEM VHS/S-VHS . 78 SCHNITT VON TIMECODIERTER KOPIE . 79 SCHNITT NACH FESTLEGUNG MIT TIME CODIERTER ARBEITSKOPIE . 81 SCHNITT VOM UNCODIERTEN ORIGINAL BAND NACH TIMECODIERTER ARBEITSKOPIE . 81 SCHNITTFESTLEGUNG OFF-LINE, SCHNITT IM STUDIO . 82 INHALT 7 VOR UND NACHTEILE DER SCHNITTMETHODEN . 56 SCHNITTSTEUERGERAETE . 88 AUFGABEN DES SCHNITTSTEUERGERAETS . 89 ANFORDERUNGEN AN DIE STEUERUNGSLOGIK . 89 SCHNITTSTEUERGERAET ODER MULTI FUNKTIONSGERAET? . 93 RECORDER MIT EINGEBAUTER SCHNITTSTEUERUNG? . 95 SCHNITT MIT BILDSCHIRMMENUE . 95 SCHNITTSTEUERUNG MIT VIDEOBAND ALS DATENSPEICHER . 95 SCHNITTSTEUERUNG MIT DEM COMPUTER . 96 CHECKLISTE: SCHNITTSTEUERGERAETE . 96 SCHNITT - SO WIRD ' S GEMACHT . 97 TECHNISCHE SCHNITTVORBEREITUNGEN . 66 BEREITS BEIM DREHEN AN DEN SCHNITT DENKEN . 97 VERKABELUNG UND GERAETEEINSTEL LUNGEN CHECKEN . 98 KASSETTEN MIT SCHWARZVOR SPANN VERWENDEN . 98 TESTBAND FUER EINTESTEN UND SCHNITT UEBERPRUEFUNG . 98 DREHBUCH UND SCHNITTPLAN . 99 NEHMEN SIE SICH GENUG ZEIT . 99 DREHBUCH NICHT IMMER NOETIG . 100 ERSTE SICHTUNG UND BESTANDS AUFNAHME DES DREHMATERIALS . 100 FESTLEGUNG EINES KONZEPTS UND SCHNITTPLAN . 101 VOM SCHNITTPLAN ZUR SCHNITTLISTE . 101 SCHNITTAUSFUEHRUNG . 102 BEURTEILUNG DES FERTIG GESCHNIT TENEN FILMS . 102 BILDKORREKTUREN . 104 FARBE UND HELLIGKEIT . 104 FARBE, WAS IST DAS UEBERHAUPT? . 104 FAERB UND HELLIGKEITSKORREKTUR BEI DER NACHBEARBEITUNG . 106 KONTRAST . 109 KONTRASTPROBLEME IN DER VIDEOGRAFIE . 109 KONTRASTKORREKTUR BEI DER NACH BEARBEITUNG . 111 SCHAERFE UND BILDQUALITAET . 111 AUFLOESUNG UND VIDEOBANDBREITE . 111 VERSCHLECHTERUNG DER AUFLOESUNG DURCH VIDEOENHANCER? . 113 KONTURENSCHAERFE (SHARPNESS) . 113 BILDRAUSCHEN (NOISE) . 114 PHASENFEHLER: . 116 CROSS COLOR, MOIRE, FARBSAEUME . 116 PRINZIPIELLE GRENZEN DER NACHTRAEG LICHEN BILDKORREKTUR . 117 CHECKLISTE: GERAETE ZUR BILDKORREKTUR . 117 BILDBEURTEILUNG UND BILDSCHIRM . 120 DIE AUFLOESUNG DES BILDSCHIRMS . 120 FARBWIEDERGABE DES BILDSCHIRMS . 121 STOERVERHALTEN DES BILDSCHIRMS . 121 GRUNDEINSTELLUNG DES BILDSCHIRMS . 121 OPTIMALE RAUMBELEUCHTUNG BEI DER BILDBEURTEILUNG . 123 OPTIMALER BETRACHTUNGSABSTAND ZUM BILDSCHIRM . 123 BLENDENEFFEKTE . 124 BLENDEN, WAS SIND DAS? . 124 FILMGESTALTUNG DURCH BLENDENEFFEKTE . 124 ZUFAELLIGE UEBERGAENGE UND FEHLINTERPRETATIONEN . 124 ART UND DAUER BESTIMMEN DIE WIRKUNG DER BLENDE . 126 BLENDENTYPEN UND IHRE DRAMATURGISCHE WIRKUNG . 127 BLENDENEINSATZ AM BEISPIEL EINES DOKUMENTARFILMS . 128 BLENDENEFFEKTE - WANN UND MIT WELCHEM GERAET . 129 TITEL . 130 TITEL, EINE DEFINITION . 130 DRAMATURGISCHE WIRKUNG VONTITELN . 130 TITELERZEUGUNG . 132 OPTISCHE TITELERZEUGUNG . 132 ELEKTRONISCHE TITELGERAETE . 133 BILDMISCHUNG . 135 BILDMISCHUNG - EINE ERSTE DEFINITION . 135 8 INHALT TECHNISCHE GRUNDLAGEN DER BILDMISCHUNG . 135 BILDSYNCHRONISATION BEI DER BILDMISCHUNG . 135 BILD-IN-BILD UND BILD-NEBEN-BILD . 138 BILDSTANZEN MIT CHROMA KEY, BLUEBOX U.AE . 138 INTERNE STANDBILDMISCHUNG DURCH SUPERIMPOSER U.AE . 138 DIE DRAMATURGISCHEN MOEGLICHKEITEN DER BILDMISCHUNG . 139 FILMGESTALTUNG DURCH LUECKENLOSEN ZUSAMMENSCHNITT MEHRERER VIDEOQUELLEN . 139 EFFEKTE DURCH BILDMISCHUNG . 139 VOELLIG NEUE AUSSAGE DURCH BILDSTANZE . 140 WEITERE TRICKS UND EFFEKTE . 141 EFFEKTGERAETE - EIN WIRRWARR VON BEZEICHNUNGEN . 141 GRAFISCHE EFFEKTE . 141 MALEN UND ZEICHNEN . 142 SOLARISATION . 142 KONTRASTUEBERSTEIGERUNG IN HELLIGKEIT UND FARBE . 143 COLORIERUNGEN . 143 BILDINVERSION . 144 ANIMATION . 144 NICHT JEDER EFFEKT VERBESSERT DIE AUSSAGE! . 144 NACHVERTONUNG . 145 DER TON MACHT DIE MUSIK . 145 KLEINE DRAMATURGIE DES TONS . 146 O-TON . 146 GERAEUSCH . 147 KOMMENTAR . 147 MUSIK . 148 DIE RICHTIGE TONMISCHUNG . 151 GEHOERRICHTIGE ABMISCHUNG . 151 LAUTSTAERKEREGELUNG NACH DRAMATURGISCHEN GESICHTSPUNKTEN . 152 AERGER MIT DER AUSSTEUERUNGS AUTOMATIK . 152 DIE JURISTISCHE SEITE DER VERTONUNG . 153 URHEBERRECHTE ACHTEN! . 153 WANN VERTONEN? . 154 VERTONUNG BEIM DREHEN . 154 VERTONUNG BEI DER NACHBEARBEITUNG . 154 TECHNISCHE VORAUSSETZUNGEN DER NACHVERTONUNG . 155 VON DER VIDEOSPUR UNABHAENGIGE TONSPUR . 155 AUDIO-DUB-FUNKTION DES RECORDERS . 156 BILD UND TON MUESSEN SYNCHRON BLEIBEN . 156 STEREO ODER MONO? . 156 TONAUFZEICHNUNGSVERFAHREN BEI VIDEO . 157 LAENGSSPURTON . 157 FM-TON (AFM, HIFI-TON) . 157 PCM-TON . 158 TECHNIKEN DER NACHVERTONUNG . 160 N ACH VERTONUNGSMETHODEN ABHAENGIG VON DEN TONAUF ZEICHNUNGSVERFAHREN . 160 TONABMISCHUNG MIT ZWISCHENKOPIE . 164 NACHVERTONEN MIT ZWISCHENKOPIE AUF TONBAND . 164 AUF SYNCHRONITAET ACHTEN . 164 ABMISCHUNG MIT MEHRKANALTON BANDMASCHINEN . 166 NACH VERTONUNG NACH DEM ZWEI BANDVERFAHREN . 166 DUOPLAY UND SOUND ON SOUND . 167 SCHRITTWEISE TONABMISCHUNG AUF VIDEOBAND . 167 INSERTSCHNITT UND TON . 168 GERAETE FUER DIE VERTONUNG . 168 DIE NACHVERTONUNGSEINRICHTUNG . 168 VIDEORECORDER FUER DIE NACHVERTONUNG . 168 TONMISCHPULTE FUER DIE NACHVERTONUNG . 168 DIE ZUSPIEL-TONQUELLEN . 169 NACHVERTONUNG - SO WIRD ' S GEMACHT . 173 TECHNISCHE VORBEREITUNGEN DER SCHNITT VERTONUNG . 173 INHALT 9 BEREITS BEIM DREHEN AN DIE NACHVERTONUNG DENKEN . 173 VERKABELUNG UND GERAETEEINSTEL LUNGEN CHECKEN . 173 SICHTUNG DES FILMS UND NACHVERTONUNGSLISTE . 176 DREHPLAN, DREHBUCH USW . 176 SICHTUNG DES FILMS UND VERTONUNGSPLAN . 176 AUSFUEHRUNG DER VERTONUNG . 176 BEURTEILUNG DES FERTIGEN VERTONTEN FILMS . 176 VIDEO UND COMPUTER . 177 BILDAUSTAUSCH ZWISCHEN COMPUTER UND VIDEOSYSTEMEN . 177 COMPUTERBILDER MEIST INKOMPATIBEL ZU VIDEO . 177 EINBINDUNG VON COMPUTERBILDERN IN VIDEOFILME . 177 EINSPIELEN UND BEARBEITEN VON VIDEOBILDERN IN COMPUTERPROGRAMME . 180 COMPUTERGRAFIK . 182 COMPUTER-ANIMATION . 182 COMPUTER-SOUND . 183 COMPUTER-SCHNITT . 184 DER COMPUTER - DIE IDEALE NACHBEARBEITUNGSMASCHINE? . 184 DER COMPUTER MACHT UNABHAENGIG VON HARDWARE . 184 DER COMPUTER ALS KONTROLLEUR UND BEDIENOBERFLAECHE . 185 EINGESCHRAENKTE EINSATZMOEGLICH KEITEN DER EINZELBILDVERARBEITUNG . 185 FREIER AUSTAUSCH DES LAUFBILDS ZWISCHEN COMPUTER UND VIDEO . 185 DIE VIDEO MACHINE - DAS KONZEPT DER ZUKUNFT . 186 ATARI, AMIGA, APPLE ODER PC? . 188 EINRICHTUNG DES SCHNITTPLATZES . 191 KEINE PLATZPROBLEME . 191 DIE GRUNDAUSRIISTUNG . 191 DIE VERKABELUNG . 192 KREUZSCHIENE FUERS HEIMSTUDIO? . 192 LITERATURVERZEICHNIS . 194 STICHWORTVERZEICHNIS . 197
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