Leo Breuer: (1893 - 1975) ; ein Konstruktivist im künstlerischen Aufbruch nach dem Zweiten Weltkrieg
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Siering
1994
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INHALT
VORWORT 9
QUELLENVERZEICHNIS 13
QUELLENLAGE 15
ZUM STAND DER FORSCHUNG UEBER LEO BREUER 17
LEO BREUER IN DER KRITIK 22
1. DIE 20ER JAHRE 22
2. DIE 30ER JAHRE 23
3. DIE ZEIT NACH 1945 24
A. BIOGRAPHIE 27
SCHWARZ-WEISS-BILDTEI
L 50
B. KUENSTLERISCHE ENTWICKLUN
G 59
EINLEITUNG 59
I KOELN, AUSBILDUNG 1912-191
5
61
1. ZUR KUNSTGEWERBESCHULE KOELN 61
2. DER I.WELTKRIE
G 62
3. DIE RUECKKEHR 63
II BONN, DIE 20ER JAHRE 1921-193
0
63
1. THEMENGRUPPEN 64
A. PORTRAETS 64
B. UMWELT 64
2. DIE FRUEHEN 20ER JAHRE 65
A.
BLICK AUF BONN,
(G 1) 1919 65
B.
FAMILIE,
(G 6) 1922 67
C.
DER GEIGER, {G
7) 1922 67
D. POSITIONSBESTIMMUNG 68
3. DIE ENTWICKLUNG IN RICHTUNG 'NEUE SACHLICHKEIT' 68
A.
ALTE FRAU,
(G 2) 1921 68
B.
OBERKASSELER ZEMENTFABRIK,
(G 32) 1927 69
4.TYPOGRAPHISCHE ARBEITEN UND THEATERENTWUERFE 72
A. TYPOGRAPHIE 72
B. THEATER 73
5. HAUPTWERKE DER NEU-SACHLICHEN PHASE UM 1930 73
A.
DER VATER,
(G 33) 1927 73
B.
SITZENDES MAEDCHEN,
(G 34) 1928 74
C.
DER KOHLENMANN,
(G 38) 1931 75
III BERLIN, BRUESSEL, DIE 30ER JAHRE,
DER WEG IN DIE ABSTRAKTION 1930-194
0
77
1. DIE PORTRAETS DER 30ER JAHRE, ZUR BEDEUTUNG DER FARBE 77
2. DIE LINIE ALS STILMITTE
L 78
3. DER WEG IN DIE ABSTRAKTION 80
4.
COMPOSITION, (G
82) 1939 81
5. DIE ERSTE PHASE DER ABSTRAKTEN ZEICHNUNGEN 82
IV SUEDFRANKREICH, KRIEG UND INTERNIERUNG 1940-194
5
82
1. DIE LAGERBILDER 82
2. DIE ZWEITE PHASE DER ABSTRAKTEN ZEICHNUNGEN,
FREIE FORMEN 85
3. DAS ZENTRALE THEMA DER 40ER JAHRE: DEUX ETRES 88
4. UEBERGANG VON DER ZEICHNUNG ZUR FARBE 89
5. DIE FIGUERLICHEN ARBEITEN DER 40ER JAHRE 90
V PARIS 1945, NEUANFANG 1945-195
0
91
1. DER WILLE ZUR BEGRENZTEN FORM, DIE PINSELZEICHNUNGEN 91
2. DER IMPULS DURCH AUGUSTE HERBIN 93
3. DIE ERSTEN GROSSEN ARBEITEN NACH DEM KRIEG, REALITES
NOUVELLES 1946-1948 94
A. DER I.SALO
N 1946 94
B. DER 2. UND 3. SALON 1947/48 95
4. RUECKGRIFF, DAS PROBLEM VON LINIE, FLAECHE,
FARBE UND RAUM 95
5. FORMES LIBRES (I-IX), 1949 97
6. DIE FORMALE AUSEINANDERSETZUNG MIT HERBIN 99
7. DER WANDEL IN DER FARBGESTALTUNG 100
VI DIE FRUEHEN 50ER JAHRE 1950-195
5
101
1.'ZEICHEN SETZEN', INHALTLICHE AUSEINANDERSETZUNG
MIT HERBIN 101
2. VERVIELFAELTIGUNG DER ELEMENTE UND FORMALE REDUKTION,
TEILUNG DER FLAECHE 103
3. ABSTRAKTE FORM UND RELIGIOESES THEMA 104
4. ORGANISATION VON FLAECHEN ZUR FORM 105
5. VORGRIFF, LOSLOESUNG VON HERBIN 105
VII DIE ZWEITE HAELFTE DER 50ER JAHRE 1955-196
0
106
1. VON DER 'ZEICHEN-SETZUNG' ZUM PRINZIP DES VERTIKALEN 106
2. KONFRONTATION: HORIZONTAL GEGEN VERTIKAL 108
A. SENKRECHT - WAAGERECHT 109
B.
RHYTHMUS BOGENLINIG,
(G 265) 109
3. UNTERSUCHUNG VON BEWEGUNGEN AUF DER FLAECHE
N
O
A. WIEDERHOLUNG UND ABWANDLUNG,
FLAECHE UND RHYTHMUS 110
4. DER ERSTE VERSUCH EINER SYNTHESE: DIE DIAGONALE 111
A. DIAGONALE UND DREHBEWEGUNG: ZENTRIERUNG 113
5. VON DER FLAECHE ZUM RAUM, DIE VIBRATIONEN 113
VIII DIE 60ER JAHRE 1960-196
7
115
1.
DIE ZWEITE SERIE DER PINSELZEICHNUNGEN 115
2. RAUM DURCH FALTUNG 116
A. DIE SERIE DER AIGLE-BILDER 117
B. 'FLAECHENRAEUME' 118
3. FARBE UND RAUM 119
4
. REDUKTION: VOM RAUM ZURUECK ZUR FLAECHE 119
5. DER ZWEITE VERSUCH EINER SYNTHESE: DER RASTER 121
A. DIE GENESE DES RASTERS IM WERK 121
6. RASTERBILDER: RASTER - FORM - RAUM -
FLAECHE - BEWEGUNG - FARBE 122
A. RASTER - FORM 122
B. RASTER - RAUM 123
C. RASTER - FLAECHE 123
D. RASTER - BEWEGUNG 124
E. RASTER - FARBE 124
F. RASTER UND LINIE 124
IX DAS SPAETWERK, DIE RELIEFS 1967-197
5 125
I.VO
M ZWEIDIMENSIONALEN RASTER ZUM
DREIDIMENSIONALEN BILD 125
2. DIE ERSTEN RELIEFS, RUECKGRIFFE 126
A. FORMES LIBRES 126
B. RHYTHMUS 126
C. DIAGONALE 127
3. RELIEFS MI
T HOCHSTEHENDEN KLOETZCHEN 127
4
. WOELBUNG - DEHNUNG - SCHWEBEN 128
A. DOPPELWOELBUNG 128
B. KONKAV 128
C. DEHNUNG 129
D. SCHWEBEN 129
5. AUSBLICK: DIE DRITT
E SERIE DER ZEICHNUNGEN 130
FARBTAFEL
N 133
C. DI
E WIRKLICHKEI
T DE
R BILDE
R 151
I THEORIE 153
1. KUENSTLERISCHE POSITION, THEORETISCHER STANDORT,
AEUSSERUNGEN VON LEO BREUER ZU SEINEM WERK,
ZUR KUNST UND IHRER THEORIE 153
A. WERKGESPRAECHE 153
B. VORTRAG VOR DER LOGE GOETHE ENDE DER 40ER JAHRE 158
2.ZU QUELLEN UND VORBILDERN VON LEO BREUER 159
A. GEORGES VANTONGERLOO 159
B. AUGUSTE HERBIN 160
3. DER SALON DES REALITES NOUVELLES ALS GEISTIGE HEIMAT 162
II DIE ABSTRAKTIO
N ALS FORMAL-LOGISCHE
R PROZESS 165
1. DIE ANALYSE 165
A. DAS THEMA (20ER JAHRE) 165
B. DIE MITTE
L (30ER JAHRE) 166
C. DIE FORM (40ER JAHRE) 166
D. DIE NEUINTERPRETATION DES THEMAS (UM 1945) 167
2. DIE ELEMENTE 167
A. DER ELEMENTARBEGRIFF BEI LEO BREUER 167
B. DIE FIGUR ALS ELEMENT 169
C. DIE FARBE ALS ELEMENT 170
3. DIE SYNTHESE 170
III DAS SYSTEM UND DAS MENSCHLICHE 175
I.AUGUSTE HERBIN UND SEINE IDEE EINER 'REALITE SPIRITUELLE' 175
2. GOETHES FARBENLEHRE ALS WELTANSCHAUUNG 180
A. GOETHE CONTRA NEWTON 181
B. LICHT UND WAHRHEIT 182
IV LEO BREUER: DER MENSCH ALS MASS 184
1. POLARITAET ALS WELTERFAHRUNG 185
2. STEIGERUNG ALS KUENSTLERISCHES MITTE
L
DER WELTBEWAELTIGUNG 186
A. ABSTRAKTION 186
B. MATHEMATISIERUNG 186
C. FORM 187
D. FARBE 187
3. GRUNDPOSITIONEN DER GEOMETRISCH-ABSTRAKTEN KUNST 187
A. KANDINSKY: DAS PRINZIP DER INNEREN NOTWENDIGKEIT 187
B. MONDRIAN
: DIE ZUR BESTIMMTHEIT GEFUEHRTE FARBE 188
C. VAN DOESBURG: DER ELEMENTARISMUS 189
4. DER MENSCH ALS MASS 190
5. FARBE UND FORM IM WECHSEL ZWISCHEN FLAECHE UND RAUM 191
A. RAUM - FARBE - FLAECHE [1950-1955
] 191
B. FLAECHE - BEWEGUNG - RAUM [1955-1960
] 192
C. RAUM - LICHT - FLAECHE [1960-1967] 192
D. FLAECHE - 'FIGUR' - RAUM [1967-1975] 192
V GENAUIGKEIT UND SEELE, WUERDIGUN
G LEO BREUER 193
ANMERKUNGEN 197
LITERATURVERZEICHNI
S 213
ERGAENZUNGE
N UN
D KORREKTURE
N ZU
M WERKVERZEICHNI
S 222
HOMMAG
E A ANNI
E BREUE
R 224
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T VO
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E JOCHIMSE
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