Ariost und Tasso in Wielands "Merkur": Übersetzungsprobe als Textsorte
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Bozen
Ed. Sturzflüge [u.a.]
1994
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| Schriftenreihe: | Essay & Poesie
1 |
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|---|---|
| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
Einleitung ..................................11
/. Wieland, die italienische Renaissance-Epik und das Problem ihrer
Aufnahme im deutschen Sprachraum .................19
1. Ariost und Tasso in Deutschland: eine Rezeptionsgeschichte
im Zeichen der Rivalität ........................19
2. Ariost als Modell einer erneuerten Dichtkunst bei Wieland......21
3. Das lockere Bauprinzip des Orlando fiirioso und dessen Einfluß
auf die Ablösung der epischen Großform durch das Kleinepos .... 24
4. Die Überwindung des klassizistischen Übersetzungsparadigmas
zwischen stilistischer und formaler Äquivalenz............25
//. Die Rolle der Übersetzungen im »Merkur« ..............27
1. Das redaktionelle Programm: »gute Uebersetzungen«
contra »Fabrik«-Ware .........................27
2. Die Struktur des Mediums und die Dynamisierung
der Lesergruppen............................27
3. Die Übersetzungsprobe als Textsorte .................29
4. Die Entwicklungsstufen romantischen Übersetzens:
vom Dialog zur Invarianz .......................30
///. Werthes und Heinse im Umgang mit der Ariostischen Stanze:
von der aneignenden Vers-zur verfremdenden Prosaübersetzung . . 33
1. Werthes und die »Ariostheit des Ariost«: der Widerspruch
zwischen Form-und Stiltreue .....................33
2. Wielands mimetisches Produktionsverfahren und die Übersetzung
als Form von Intertextualität ......................37
3. Heinses Ariost-Bild im Zeichen des Sturm und Drang.
Treue zum »Ausdruck« durch Verzicht auf die poetische Form.
Die Polemik gegen Werthes und Mauvillon..............40
TV. Lütkemüller und Broxtermann: auf dem Weg
zur »poetischen Übersetzung« .....................47
V. Die Nachdichtung der Gerusalemme liberata durch Gries ......53
1. A. W. Schlegels Urteil .........................53
9
2. Die Gründe für das Umschwenken auf Tasso .............55
3. Die übersetzungstheoretischen Implikationen der frühen
Gries-Apologie: der Verweis auf die Vorlage als Mythos .......56
4. Wielands »Kapitulation«........................58
5. Der Verlust des Gefühls für die Historizität
des eigenen Standpunkts........................60
6. Übersetzen als Verstehen: Schleiermachers philosophische
Hermeneutik und der Bruch mit der Übersetzungstheorie
der Frühromantik............................63
7. Die Polemik zwischen Schleiermacher und Goethe:
Teleologie vs. Simultaneität ......................68
8. A. W. Schlegels Ariost-Bild: das Ende einer positiven Rezeption . . 72
Vf. Hauswald, der anonyme Übersetzer und Bürde:
die letzten frühromantischen Übersetzungsversuche
im Zeichen romantischer Ästhetik ...................75
VII. Die Übersetzungsproben im kritischen Vergleich ...........79
Anhang ..................................109
1. Versuch einer Uebersetzung des Orlando Furioso.
Von Friedrich August Clemens Werfhes............... HO
2. Ariosts Zwietracht. Probe von Heinses Uebersetzung
des wüthenden Roland. Gesang 14, Stanze 68 u. f.
Von Johann Jakob Wilhelm Heinse.................126
3. Proben einer neuen Uebersetzung des Orlando Furioso,
in reimfreyen jambischen Stanzen.
Von Samuel Christoph Abraham Lütkemüller............134
4. Probe einer freyen Uebersetzung des Orlando furioso.
Von Theobald Wilhelm Broxtermann ................188
5. Probe einer neuen Uebersetzung des Tasso. Des befreyten Jerusalems
Sechzehnter Gesang. Von Johann Diederich Gries .........199
6. Proben einer metrischen Uebersetzung von Tasso s befreitem
Jerusalem. (Canto IV. Stanz. 20-41.)
Von August Wilhelm Hauswald ...................210
7. Rinaldo s Abentheuer in Schottland. Nach Ariosts Orlando
furioso rv, 52 ff. Anonym ......................215
8. Der wütende Roland. Vierter Gesang.
Von Samuel Gottlieb Bürde .....................223
Literaturverzeichnis ............................235
10
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