"Completeness is all": Fortsetzungen und andere Weiterführungen britischer Romane als Beispiel zeitübergreifender und interkultureller Rezeption
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
1994
|
| Schriftenreihe: | Sprache und Literatur
39 |
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9
INHALT
VORWORT
.
7
ABKUERZUNGS
UND
SIGLENVERZEICHNIS
.
13
EINLEITUNG
.
15
1.
PROBLEMATIK
.
15
2.
RELEVANZ
UND
FORSCHUNGSINTERESSE
.
16
3.
ABGRENZUNG
.
17
4.
UNTERSUCHUNGSSCHWERPUNKTE
.
18
ANMERKUNGEN
.
20
I.
DAS
PHAENOMEN
UND SEINE ERFORSCHUNG
.
21
1.
EIN
WESEN
MIT
DREI
KOEPFEN
.
21
2.
HISTORISCHE
SKIZZE
.
23
3.
FORSCHUNGSUEBERBLICK
.
26
3.1
BEGRIFFLICHKEIT
.
27
3.2
EIN
LITERATURTHEORETISCHES
AERGERNIS?
.
28
3.3
ORIGINALITAET
ALS
KRITERIUM
.
29
3.4
WIRKUNGS-UND
REZEPTIONSGESCHICHTLICHE
ASPEKTE
.
31
3.5
EINHEITSGEDANKEN
.
33
4.
BEWERTUNG
.
35
ANMERKUNGEN
.
38
II.
EINBEZIEHUNG
LITERATURTHEORETISCHER
KONZEPTE
.
49
1.
DARSTELLUNGSAESTHETISCHE
GESICHTSPUNKTE
.
49
1.1
STRUKTURMERKMALE
DES
PRAETEXTES
.
49
1.2
VERWIRKLICHUNG
DES
FOLGETEXTES
.
54
1.2.1
TRANSTEXTUELLE
SIGNALE
.
54
1.2.2
DER
BESCHREIBUNGSVERSUCH
VON
G.
GENETTE
.
58
2.
KLASSIFIZIERUNG
.
63
3.
REZEPTIONSAESTHETISCHE
GESICHTSPUNKTE
.
67
3.1
REZIPIENTENTYPEN
UND
REZEPTIONSPHASEN
.
67
3.2
FOLGEN
DER
REZEPTION
DES
PRAETEXTES
.
69
3.3
PRAEREZEPTION
DES
FOLGETEXTES
.
70
3.4
EIGENTLICHE
PHASE
DER
REZEPTION
DES
FOLGETEXTES
.
72
3.5
POSTREZEPTION
DES
FOLGETEXTES
.
75
4.
PRODUKTIONSAESTHETISCHE
GESICHTSPUNKTE
.
TI
4.1
BIOGRAPHISCH-PSYCHOLOGISCHER
KONTEXT
.
77
4.2
SOZIO-OEKONOMISCHER
KONTEXT
.
78
4.2.1
DER
EINFLUSS
DES
URHEBERRECHTS
.
79
4.2.2
DIE
ROLLE
DISTRIBUTIONELLER
FAKTOREN
.
83
4.3
KULTURHISTORISCHER
KONTEXT
.
85
4.4
AUTORINTENTION
.
86
5.
INTERKULTURELLE
GESICHTSPUNKTE
.
90
5.1
GRUNDSAETZLICHES
.
90
5.2
METHODIK
.
91
10
6.
TEXTAUSWAHL
UND
REIHENFOLGE
DER
BEHANDLUNG
.
94
ANMERKUNGEN
.
96
M.
WEITERFUEHRUNGEN
ZU
VEFOES
ROBINSON
CRUSOE
.
.
115
1.
ROBINSON
CRUSOE
UND
VENDREDI
.
115
1.1
REZEPTIONSGESCHICHTE
DES
PRAETEXTES
.
115
1.2
AKZENTVERLAGERUNG
DURCH
MICHEL
TOURNIER
(1967)
.
117
1.3
VERAENDERUNGEN
DES
PRAETEXTES
.
119
1.4
ASPEKTE
DER
PRODUKTION
.
121
1.4.1
VENDREDI
UND
(KLEIN
ENDE
.
121
1.4.2
EPITEXTE
.
122
1.4.3
PERITEXTE
.124
1.5
ASPEKTE
DER
REZEPTION
.
125
2.
ADRIAN
MITCHELL
(1972-5),
MAN
FRIDAY
.
128
2.1
ASPEKTE
DER
DARSTELLUNG
.
128
2.2
ASPEKTE
DER
PRODUKTION
.
133
2.3
ASPEKTE
DER
REZEPTION
.
135
3.
DEREK
WALCOTT
(1978),
PANTOMIME
.
138
3.1
DARSTELLUNGSASPEKTE
.
138
3.2
INTERKULTURELLE
GESICHTSPUNKTE
.
139
3.3
PRODUKTIONS-
UND
REZEPTIONSASPEKTE
.
143
4.
ROBINSON
ZWISCHEN
IMITATION
UND
REVISION
.
146
4.1
ANKLAENGE
AN
DEFOES
FIGUR
.
146
4.2
GASTON
COMPOERE
(1986),
ROBINSON
86
.
148
5.
J.
M.
COETZEE
(1986),
FOE
.
152
5.1
INHALT
.
152
5.2
TRANSTEXTUELLE
GESICHTSPUNKTE
.
154
5.3
INTERKULTURELLE
ASPEKTE
.
156
5.4
ASPEKTE
DER
PRODUKTION
.
158
5.5
ASPEKTE
DER
REZEPTION
.
161
5.6
FOE
IM
KONTEXT
DER
ANDEREN
FOLGETEXTE
.
164
ANMERKUNGEN
.
166
EXKURS:
WEITERFUEHRUNGEN
ZU
ANDEREN
ROMANEN
DES
18.
JAHRHUNDERTS
.
177
1.
ERICA
JONG
(1980),
FANNY
.
177
2.
BOB
COLEMAN
(1985),
THE
LATER
ADVENTURES
OF
TOM
JONES
.
.
181
ANMERKUNGEN
.
185
IV.
FOLGETEXTE
ZU
WERKEN
VON
JANE
AUSTEN
.
187
1.
VORBEMERKUNGEN
.
187
1.1
REZEPTIONSGESCHICHTE
.
187
1.2
ANALYTISCHES
VORGEHEN
.
188
2.
ENTWUERFE
UND
UMSETZUNGEN
.
190
2.1
SANDITON
.
190
2.2
THE
WATSONS
.
195
2.3
LADY
SUSAN
.
200
3.
ZWISCHENERGEBNISSE
UND
WEITERE
UEBERSICHT
.
204
11
4.
VIENNAL
JANE
FAIRFAX
.
207
4.1
JANE
AUSTEN
(1816)
.
207
4.2
NAOMI
ROYDE
SMITH
(1940)
.
209
4.3
CHARLOTTE
GREY
(1983)
.
210
4.4
JOAN
AIKEN
(1990)
.
212
5.
WEITERFUEHRUNGEN
VON
MANSFIELD
PARK
.217
5.1
REZEPTION
DES
PRAETEXTES
.
217
5.2
REIHENWEISE
FOGETEXTE
.
218
5.3
VICTOR
GORDON
(1989),
MRSRUSHWORTH
.
222
5.4
JUDITH
TERRY
(1986),
MTSSABIGAIL'S
PART;
OR,
VERSION
AND
DIVERSION
.
228
6.
ZUSAMMENFASSUNG
.
234
ANMERKUNGEN
.
238
V.
WEITERFUEHRUNGEN
ZU
ROMANEN
DER
BRONTES
.
.
259
1.
"JANE
EYRE,
LEAVING
OUT
JANE":
WIDE
SARGASSO
SEA
.
259
1.1
TRANSTEXTUELLER
BEZUG
.259
1.2
ASPEKTE
DER
REZEPTION
.
263
1.3
ASPEKTE
DER
PRODUKTION
.268
1.4
INTERKULTURELLE
GESICHTSPUNKTE:'KULTURSCHOCK'
.
271
1.5
FAZIT:
ZEITUEBERGREIFENDE
GESICHTSPUNKTE
.
276
2.
ROBBIE
KYDD
(1991),
THE
QUIET
STRANGER
.
278
2.1
MEHRFACHE
PRODUKTIVE
REZEPTION
.
278
2.2
DOPPELTER
TRANSTEXTUELLER
BEZUG
.
280
2.3
EIGENE
AKZENTE
.283
3.
FOLGETEXTE
ZU EMMA
UND
ZU
WUTHERING
HEIGHTS
.
286
ANMERKUNGEN
.
295
VI.
WEITERFUEHRUNGEN
ZU
ROMANEN
VON
DICKENS
.
.
311
1.
ALLGEMEINER
WANDEL
IN
DER
REZEPTIONSGESCHICHTE
.
311
2.
DIE
REZEPTION
VON
EDWIN
DROOD;
DES
RAETSELS
LOESUNGEN
.
.
.
.
314
2.1
REZEPTIONSPHASEN
UND-FORMEN
.
314
2.2
ENGLISCHE
LOESUNGEN
(1980
UND
1991)
.
316
2.3
LETZTE
WAHRHEITEN
AUS
ITALIEN:
FRUTTERO
&
LUCENTINI
(1989)
.
.
.
318
2.4
ZWISCHENERGEBNISSE
.
321
3.
GREAT
EXPECTATIONS
.323
3.1
REZEPTIONSGESCHICHTE
.323
3.2
MICHAEL
NOONAN
(1982),
MAGWITCH
.
324
3.3
ZWEI
VERSIONEN
VON
ESTELLA
.327
3.3.1
ALANNAKNIGHT(1986)
.
328
3.3.2
SUE
ROE
(1982)
.
330
4.
ZUSAMMENFASSUNG
.335
ANMERKUNGEN
.
338
12
VII.
FOLGETEXTE
ZU
POPULAERLITERATUR
DES
AUSGEHENDEN
19.
JAHRHUNDERTS
.
347
1.
PRODUKTIVE
REZEPTION
VON
R.
L.
STEVENSON
.
347
1.1
AUF
DER
SUCHE
NACH
WEITEREN
SCHAETZEN
.348
1.2
DR
JEKYLL
AND
MR
HYDE
.
353
1.2.1
PRODUKTION,
DARSTELLUNG,
REZEPTION
.353
1.2.2
VALERIE
MARTIN
(1990),
MARY
REILLY
.
354
1.2.3
EMMA
TENNANT,
(1989),
TWO
WOMEN
OF
LONDON
.358
2.
CONAN
DOYLES
UNSTERBLICHER
DETEKTIV
.363
3.
ZWISCHEN
ZWEI
KULTUREN:
KIM
BEI
RUDYARD
KIPLING
(1900-1)
UND
BEI
T.
N.
MURARI
(1987-8)
.
369
3.1
REZEPTIONSASPEKTE
.
369
3.1.1
KIPLINGS
REZEPTION
UND
DAS
INDIENBILD
IN
KIM
.
369
3.1.2
MURARIS
REZEPTIONSMOTIVATION
UND
DER
GEGENWAERTIGE
ERWARTUNGSHORIZONT
.
371
3.2
DARSTELLUNGSASPEKTE
BEI
MURARIS
WEITERFUEHRUNGEN
.373
3.2.1
HANDLUNGSAUFBAU
.373
3.2.2
THE
GREAT
GAME
.
374
3.2.3
MURARIS
BILD
VON
INDIEN
.
376
3.3
MURARIS
WEITERFUEHRUNGEN
IM
KONTEXT
.378
4.
ZUSAMMENFASSUNG
.
382
ANMERKUNGEN
.385
SCHLUSS
.
395
ANMERKUNGEN
.403
ANHANG
A:
DIE
TYPOLOGIE
VONG.
GENETTE
.
405
ANHANG
B:
ANDERE
TYPOLOGIEN
.
407
LITERATURVERZEICHNIS
.
409
INDEX
.
443 |
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