Deutsche Avantgarde und Film: die Filmmatinee "Der absolute Film" (3. und 10. Mai 1925)
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Münster u.a.
Lit
1994
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V
INHALTSVERZEICHNIS
1.
EINLEITUNG
.
1
2.
DAS
PROGRAMM
DER
FILMMATINEE
.
4
2.1.
"DREITEILIGE
FARBENSONATINE"
VON
LUDWIG
HIRSCHFELD-MACK
(1893-1965)
.
7
2.2.
"FILM
IST
RHYTHMUS"
VON
HANS
RICHTER
(1888-1976)
.
17
2.3.
"SYMPHONIE
DIAGONALE"
VON
VIKING
EGGELING
(1880-1925).
30
2.4.
"OPUS
2,
3,
UND
4"
VON
WALTHER
RUTTMANN
(1887-1941)
.
50
2.4.1.
THEORIE
UND
PRAXIS:
EIN
VERGLEICH
ZWISCHEN
RICHTER
UND
RUTTMANN
.
57
2.5.
DIE
BEIDEN
FRANZOESISCHEN
BEITRAEGE
.
71
3.
DER
ABSOLUTE
FILM
UND
DIE
MUSIK
.
75
3.1.
NEGATIVKRITIK
DER
MUSIKBEGLEITUNG
.
75
3.2.
MUSIK-ANALOGIE
.
78
3.3.
STUMME
AUGENMUSIK?
.
81
3.4.
UNENTBEHRLICHKEIT
DER
MUSIK
.
83
3.5.
PRIMAT
DES
OPTISCHEN,
ABER
KEIN
VERZICHT
AUF
BEGLEITMUSIK
.
86
3.6.
PROBLEM
DER
KOMBINATION
VON
BILD
UND
TON
.
91
3.7.
MUSIKBEGLEITUNG
DER
MATINEE
.
101
4.
DIE
REZEPTION
DER
FILMMATINEE
.
109
4.1.
UNTERSCHIEDE
IN
DER
REZEPTION
DES
ABSOLUTEN
FILMS
VON
1920
BIS
1925
.
109
4.2.
KRITIK
AN
DER
KRITIK
.
112
VI
4.3.
THEATERKRITIKER
ALS
FILMKRITIKER
.
114
4.4.
LAOKOON
UND
DER
FILM
.
118
4.5.
DIE
TRICKTECHNISCHE
DIMENSION
.
121
4.6.
AVANTGARDE
ALS
KOLLEKTIV?
.
133
4.7.
"ABSOLUTER
FILM"
-
EIN
UNKLARER
BEGRIFF
.
138
4.8.
ABSOLUTER
FILM
UND
DER
KOMMERZIELLE
ANIMATIONSFILM/REKLAMETRICKFILM
.
140
4.9.
FELIX,
EIN
ABSOLUTER
KATER?
.
143
4.10.
ERWEITERTE
PERSPEKTIVE
.
145
4.11.
GEGENSTAENDLICHE
ANIMATIONSTRICKFILME
UND
AVANTGARDE
.
149
4.12.
MUSIK-ANALOGIE?
.
152
4.13.
PLATZVERWEIS
.
160
4.14.
PHANTASTIK/TRAUM
.
162
4.15.
DER
ABSOLUTE
FILM
-
EINE
"ABSEITIGE
ZUECHTUNG"?
.
165
4.16.
DAS
DRITTE
REICH
.
172
5.
DAS
ENDE
DES
ABSOLUTEN
FILMS
ALS
UNABHAENGIGER
BEWEGUNG
.
176
6.
AUSBLICK
.
188
7.
LITERATUR
.
197
8.
ABBILDUNGEN
.
217 |
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