Verfügbarkeit: 3-D-Studio für Praktiker

3-D-Studio für Praktiker: fotorealistische Grafiken erzeugen und animieren

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Kobzan, Michael (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Haar Markt&Technik, Buch- und Software-Verl. 1994
Schlagworte:	Studio 3D
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	334 S. Ill. 1 CD-ROM, 12 cm
ISBN:	3877915612

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adam_text	INHALT VORWORT . 11 1. HARDWAREANFORDERUNGEN . 13 1.1 ARBEITSSPEICHER . 13 1.1.1 ARBEITSSPEICHER BIS 16 MBYTE . 15 1.2 RECHNERGESCHWINDIGKEIT . 20 1.3 MONITOR UND GRAFIKKARTE . 22 1.4 MASSENSPEICHER . 27 1.5 EINGABEGERAETE . 33 1.6 DRUCKE UND ANDERE MEDIEN . 35 2. SOFTWARE . 39 2.1 GRAFIKPROGRAMME FUER BITMAPS . 39 2.1.1 ARBEITEN MIT WINDOWS-ANWENDUNGEN . 40 2.2 ANIMATOR PRO . 41 2.3 APPLIKATIONEN . 42 3. DER MODELER . 43 3.1 EINFUEHRUNG . 43 3.2 BEGRIFFSDEFINITIONEN . 44 3.3 VORGEHENSWEISEN . 45 3.3.1 FORMELN ENTWICKELN IM PROGRAMM . 46 3.3.2 EINGEBEN EINER VORHER BESTIMMTEN FORM . 50 3.4 FAZIT . 52 3.5 DER 2D SHAPER . 52 3.5.1 ERSTELLUNG EINES KOMPLEXEN SHAPES . 53 3.6 DER LOFTER . 57 3.6.1 KOMPLEXE DREHSYMMETRISCHE FORMEN . 57 6 INHALTSVERZEICHNIS 3.6.2 ASYMMETRISCHE ROTATIONSKOERPER MIT PATH/SURFREV . 57 3.6.3 KOMPLEXE FORMEN MIT DEFORM/SCALE . 61 3.6.4 HOCHKOMPLEXE ROTATIONSKOERPER MIT DEFORM/SCALE . 68 3.6.5 KOMPLEXE FORMEN MIT DEFORM/FIT . 74 3.6.6 DEFORM/FIT MIT MEHR ALS EINEM LOFT-SHAPE . 75 3.6.7 KOFFERECKEN . 76 3.6.8 BESTIMMUNG DER LOFT UND FIT-SHAPES SOWIE DER LOFTRICHTUNG . 77 3.6.9 FAZIT . 79 3.6.10 DEFORM/BEVEL . 79 3.6.11 DEFORM/TWIST . 84 3.6.12 DER LOFT-PFAD . 87 3.6.13 DREIDIMENSIONALE PFADE . 98 3.6.14 VERWENDUNG VON DUMMY-PFADEN BEI 3D-PFADEN .100 3.6.15 DEFORM/TEETER . 102 3.6.16 DER PFAD ALS HELIX . 106 3.6.17 VERWENDUNG DER TWIST-KORREKTUR . 106 3.6.18 FAZIT . 109 3.7 STEUERUNG DER GEOMETRISCHEN KOMPLEXITAET . 109 3.7.1 BESTIMMUNG DER KOMPLEXITAET NACH DEM STELLENWERT DES DRAHTMODELLS . 110 3.7.2 BESTIMMUNG NACH DEM STELLENWERT DER FLAECHE . 110 3.7.3 METHODEN DER GEOMETRIESTEUERUNG . 111 3.8 MODELLBEARBEITUNG IM 3D EDITOR . 114 3.8.1 DIE MODIFY-BEFEHLSEBENEN . 114 3.8.2 BEARBEITUNG VON MODELLEN AUF DER MODIFY/VERTEX-EBENE . 114 3.8.3 KOMPLEXE MODELLBEARBEITUNG AUF DER MODIFY/VERTEX-, MODIFY/EDGE UND MODIFY/FACE-EBENE . 118 3.8.4 ERZEUGUNG VON KOMPLEXEN FORMEN IM 3D EDITOR . 124 3.8.5 VERWANDLUNG EINFACHER FORMEN IN KOMPLEXE FORMEN . 125 3.8.6 BOOLESCHE OPERATIONEN . 126 3.8.7 DER ZUSAMMENHANG VON BOOLESCHEN OPERATIONEN UND GEOMETRISCHER KOMPLEXITAET . 127 3.8.8 DAS PROBLEM DER ZUNEHMENDEN KOMPLEXITAET DER GEOMETRIE IN DER PROGRAMM-VERSION 2 . 130 3.9 FAZIT . 131 3.10 ALTERNATIVE MODELER . 132 3.10.1 3D-SCANNER . 135 3.11 DER MODELER ALS KONSTRUKTIONSANWENDUNG . 136 3.12 ARBEITSERLEICHTERUNGEN UND-BESCHLEUNIGUNGEN . 137 3.12.1 INDIVIDUELLE GLOBALE EINSTELLUNGEN . 137 INHALTSVERZEICHNIS 7 3.12.2 ARBEITSSTAND DES HOLD-BEFEHLS NACH EINEM SYSTEMABSTURZ RETTEN . 137 3.12.3 VERWENDUNG DER RASTERFANGFUNKTION . 138 3.12.4 VERWENDUNG VON INSTANCES IM KEYFRAMER FUER NORMALE STANDBILDER . 138 3.12.5 VERAENDERUNG DER FARBE DES MASSBANDS (TAPE) . 139 3.12.6 SCREENSHOT VON 3D STUDIO AUS . 139 4. DER MATERIAL EDITOR, DAS HERZ DES RENDERERS . 141 4.1 PRAXISBEZOGENE GRUNDLAGEN . 141 4.1.1 MATERIALEIGENFARBE . 142 4.1.2 DIREKTES UND INDIREKTES LICHT . 143 4.1.3 LICHT ALS INFORMATIONSQUELLE . 143 4.1.4 SPIEGELNDE OBERFLAECHEN . 144 4.1.5 SONDERFALL SPIEGEL . 145 4.1.6 SPIEGELUNGEN IN METALLEN . 145 4.1.7 DIREKTES UND INDIREKTES LICHT BEI METALLEN . 145 4.1.8 TRANSPARENTE MATERIALIEN . 146 4.1.9 LICHTBRECHUNG . 146 4.1.10 FAZIT . 146 4.2 DIE SUBJEKTIVE WIRKUNG AUF DEN BETRACHTER . 147 4.2.1 LICHT ALS STIMMUNGSMACHER . 147 4.2.2 EINDRUECKE AUF DEN BETRACHTER . 147 4.3 DIE GRUNDLAGEN AUF DEN MATERIAL EDITOR UEBERTRAGEN . 150 4.3.1 DIE FARB-BUTTONS . 151 4.3.2 SPIEGELUNGEN . 153 4.3.3 DIE TRANSPARENCY-FUNKTION UND IHRE GRENZEN . 156 4.3.4 DIE FUNKTION SELF LLLUM UND IHRE VIELSEITIGKEIT . 158 4.4 EINFUEHRUNG IN DIE MAPPING-ARTEN . 159 4.4.1 TEXTURE MAPPING . 160 4.4.2 OPACITY MAPPING . 160 4.4.3 BUMP MAPPING . 162 4.4.4 REFLECTION MAPPING . 163 4.4.5 SPECULAR MAPPING . 166 4.4.6 SHININESS MAPPING . 167 4.4.7 SELF LLLUM MAPPING . 167 4.4.8 MASKS . 167 4.4.9 MAPPING PARAMETER . 168 8 INHALTSVERZEICHNIS 4.5 DER MATERIAL EDITOR IN DER PRAXIS . 169 4.5.1 DER ZUSAMMENHANG VON TEXTURE MAPPING UND DEN DIFFUSE UND AMBIENT-EINSTELLUNGEN . 169 4.5.2 BITMAP-FARBSTEUERUNG UEBER DIE MAPPING PARAMETER . 173 4.5.3 OPACITY MAPPING . 175 4.5.4 TEXTURE, BWMP UND SELF IHUM . 177 4.5.5 KOMPLEXE MAPPING-KOMBINATIONEN . 178 4.6 SONDERFALL REFLECTION MAPPING . 193 4.6.1 SPHERICAL REFLECTION MAPPING . 193 4.6.2 CUBIC REFLECTION MAPPING . 197 4.6.3 AUTOMATIC REFLECTION MAPPING . 204 4.6.4 AUTOMATIC FLAT REFLECTION MAPPING . 204 4.6.5 SPECULAR UND SHININESS MAPPING . 209 4.6.6 OPACITY MAPPING ALS VORTAEUSCHUNG VON FLAT REFLECTION MAPPING . 212 4.6.7 TEXTURE MAPPING ALS VORTAEUSCHUNG VON REFLECTION MAPPING . 215 4.7 ERSTELLUNG EIGENER BITMAPS . 219 4.7.1 DECAL BITMAPS . 221 4.7.2 FUGENLOSE TILE-BITMAPS . 226 4.7.3 KOMPLEXE BITMAP-KOMBINATIONEN . 229 4.7.4 KOMPLEXE BUMP MAPS . 235 4.8 KREATIVES ARBEITEN IM MATERIAL EDITOR . 239 4.8.1 ZWECKENTFREMDUNG VON BITMAPS . 239 4.8.2 VERAENDERUNG VON BITMAPS . 241 4.8.3 SIMULATION VON GEBRAUCHSSPUREN . 242 4.8.4 SXP MAPPING . 244 4.8.5 WOOD.SXP . 244 4.8.6 BESTIMMUNG DER RICHTUNGSACHSE VON WOOD.SXP . 246 4.8.7 DENTS.SXP . 247 4.8.8 MARBLE.SXP . 248 4.9 BITMAP UND GRAFIKFORMATE . 250 4.10 BITMAP-AUFLOESUNGEN . 252 4.11 ARBEITSERLEICHTERUNGEN UND BESCHLEUNIGUNGEN . 254 4.11.1 VERWALTUNG VON BITMAPS . 254 4.11.2 BESCHLEUNIGTE PROBE-RENDERINGS . 255 4.12 BITMAPS . 257 INHALTSVERZEICHNIS 9 5. DER 3D EDITOR - EIN VIRTUELLES FOTOSTUDIO . 263 5.1 LICHT . 263 5.1.1 STIMMUNG DURCH DEN LIGHTS-BEFEHL AMBIENT . 264 5.1.2 WARUM OMNI UND SPOT-LAMPEN? . 264 5.1.3 DIE OPTIMALE STELLUNG DER LAMPEN . 265 5.1.4 DIE AUSLEUCHTUNG DER SZENE . 265 5.1.5 SCHATTENBILDUNG .268 5.1.6 GLANZPUNKTE . 269 5.2 SIMULATION VON RADIOSITY . 272 5.3 WIRKUNGSSTEIGERUNG DURCH DIE WAHL DER LICHTFARBE . 274 5.4 KAMERAEINSTELLUNGEN . 274 5.5 HINTERGRUNDBILDER UND KULISSEN . 277 5.5.1 HELL/DUNKELKONTRASTE . 277 5.5.2 EINBLENDEN VON BITMAPS MIT VIDEO POST . 277 5.5.3 VERWENDUNG VON ALPHA-DATEN . 278 5.5.4 VERWENDUNG VON RGB-WERTEN ALS ERSATZ FUER ALPHA-DATEN . 279 5.5.5 ERSTELLUNG EINES VORDERGRUNDBILDES FUER VIDEO POST . 279 5.5.6 GEOMETRIE ALS KULISSE .282 5.5.7 KULISSEN AUS GEOMETRIE UND MAPS . 283 6. ANIMATION . 287 6.1 EINFUEHRUNG . 287 6.1.1 TECHNIK . 287 6.1.2 ANIMATIONSTHEMATIK . 289 6.2 DIE ZIELSETZUNG . 289 6.3 PRAESENTATIONSMETHODEN . 290 6.3.1 EFFEKTE . 291 6.4 KAMERABEWEGUNG . 293 6.4.1 DER KAMERASCHWENK . 293 6.4.2 DIE KAMERAFAHRT . 295 6.4.3 DIE ZOOMFAHRT . 297 6.5 BEWEGUNG UND DETAILS . 298 6.6 FARBEN . 299 6.7 DIE SIMULATION SCHNELLER DREHBEWEGUNGEN . 300 10 INHALTSVERZEICHNIS 7. 3D-LEISTUNGEN IM VERGLEICH . 303 7. 1 DER MODELER . 303 7.1.1 FREE FORM DEFORMATION . 304 7.1.2 FREE FORM MODELING (FREIFORMFLAECHENMODELLIEREN) . 306 7.1.3 BLOB MODELING . 306 7.1.4 BLENDS . ' . 307 7.1.5 SPLINEDRAHTMODELLE . 309 7.2 MATERIAL . 309 7.2.1 BUMP MAPPING . 309 7.2.2 REFLECTION MAPPING UND RAYTRACING . 309 7.2.3 ANIMIERTE MATERIALIEN . 310 7.3 DER RENDERER . 310 7.3.1 SIMULATION DER SONNE . 310 7.3.2 SIMULATION VON ENTFERNUNG . 310 7.4 ANIMATION . 311 7.4.1 PHYSIKALISCHE ATTRIBUTE . 311 7.5 FAZIT . 311 GLOSSAR . 313 INDEX 325
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