Dramatische Kommunikation: Modell und Reflexion bei Dürrenmatt, Handke, Weiss
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| Veröffentlicht: |
Berlin u.a.
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1994
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( )
Gattungsmodell dramatischer Kommunikation 5
1. Kommunikation 7
1.1 Kommunikation als semiotische Interaktion 7
1.2 Grundelemente der Kommunikation 10
1.3 Funktionen der Kommunikation 17
2. Literarische Kommunikation 24
2.1 Textualität 24
2.2 Ästhetizität 27
3. Dramatische Kommunikation 35
3.1 Inszenierungstext und Textinszenierung 35
3.2 Künstler und Publikum 40
3.3 Sprache 46
Reflexion dramatischer Kommunikation bei Friedrich Dürrenmatt 51
1. Text und Inszenierung 53
1.1 Das Entsprechungsverhältnis von Text und Inszenierung 53
1.2 Der Dramentext als Partitur 59
1.3 Die Aussage eines Dramas 62 i
2. Künstler und Publikum 67 i,
2.1 Autor 67
2.1.1 Auslösende Momente für das dramatische Schaffen 67
2.1.2 Berücksichtigung der allgemeinen Aufführungsbedingungen 69
2.1.3 Berücksichtigung der Schauspieler 72
2.1.4 Berücksichtigung des Publikums 75
2.1.5 Bearbeitungen des Dramentextes 78
2.1.6 Dürrenmatts Spätphase 80
2.2 Theater 83
2.2.1 Die Wiedergabe des Dramentextes auf der Bühne 83
2.2.2 Die Textwiedergabe durch den Schauspieler 85
2.2.3 Aufgabe und Funktion der Regie 88
2.3 Publikum 90
2.3.1 Die Rezeptionsbedingungen des Publikums 90
2.3.2 Der Rezeptionsverlauf. 92
3. Sprache 94
3.1 Dramenspezifischer Sprachgebrauch 94
3.2 Die Charakterisierung von Figuren 97
3.3 Monologe und Dialoge 100
3.4 Rhetorik und Versmaß 102
Reflexion dramatischer Kommunikation bei Peter Handke 105
1. Text und Inszenierung 107
1.1 Die metakommunikative Dramengestaltung 107
1.2 Die Aussage und Funktion des Dramas 113
1.3 Historische Bezüge und Abgrenzungsversuche Handkes 120
2. Künstler und Publikum 126
2.1 Autor 126
2.2 Theater 129
2.2.1 Die Textwiedergabe durch den Schauspieler 129
2.2.2 Die Sprechweise des Schauspielers 131
2.3 Publikum 136
2.3.1 Die Rezeptionsbedingungen des Publikums 136
2.3.2 Der Rezeptionsverlauf. 138
3. Sprache 143
3.1 Monologe und Dialoge 143
3.2 Literarischer und nichtliterarischer Sprachgebrauch 147
Reflexion dramatischer Kommunikation bei Peter Weiss 153
1. Text und Inszenierung 155
1.1 Die Auswahl des dokumentarischen Materials 155
1.2 Die Bearbeitung des dokumentarischen Materials 159
1.3 Die Aussage und Funktion des Dokumentarstücks 168
1.4 Das Entsprechungsverhältnis von Text und Inszenierung 174
2. Künstler und Publikum 179
2.1 Autor , 179
2.1.1 Auslösende Momente für das dramatische Schaffen 179
2.1.2 Berücksichtigung der allgemeinen Aufführungsbedingungen 180
2.1.3 Bearbeitungen des Dramentextes 183
2.2 Theater 185
2.2.1 Die Voraussetzungen der Textwiedergabe 185
2.2.2 Die Wiedergabe des Textes auf der Bühne 187
2.2.3 Die Inszenierungskritik von Peter Weiss 188
2.2.4 Die Textwiedergabe durch den Schauspieler 191
2.3 Publikum 193
2.3.1 Die Rezeptionsbedingungen des Publikums 193
2.3.2 Der Rezeptionsverlauf. 194
3. Sprache 197
3.1 Die Charakterisierung von Figuren 197
3.2 Die Gestaltung der Dialoge und Monologe 199
Autorenmodelle und Reflexion dramatischer Kommunikation 201
1. Text und Inszenierung 203
1.1 Gesamtgestaltung des Dramas 203
1.2 Aussage und Funktion des Dramas 210
1.3 Das Entsprechungsverhältnis von Text und Inszenierung 214
2. Künstler und Publikum 217
2.1 Autor 217
2.1.1 Auslösende Momente für das dramatische Schaffen 217
2.1.2 Berücksichtigung der Aufführungsbedingungen 219
2.1.3 Bearbeitungen des Dramentextes 222
2.2 Theater 223
2.2.1 Die Textreproduktion im allgemeinen 223
2.2.2 Die Textreproduktion durch den Schauspieler 226
2.3 Publikum 229
2.3.1 Die Rezeptionsbedingungen des Publikums 229
2.3.2 Rezeptionsverlauf und Reaktion des Publikums 231
3. Sprache 233
3.1 Dramenspezifischer Sprachgebrauch 233
3.2 Die Charakterisierung von Figuren 235
3.3 Monologe und Dialoge 236
4. Autorenmodelle dramatischer Kommunikation 239
Schluß 255
Literaturverzeichnis 259
1. Quellen 259
2. Sekundärliteratur 266
Abbildungsverzeichnis 311
Tabellenverzeichnis 313 |
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