Einführung in die Dramenanalyse:
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Stuttgart [u.a.]
Metzler
1994
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| Ausgabe: | 4., verb. und erg. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Sammlung Metzler
188 : Realien zur Literatur |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
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| adam_text | BERNHARD ASMUTH EINFUEHRUNG IN DIE DRAMENANALYSE 4., VERBESSERTE UND
ERGAENZTE AUFLAGE VERLAG J.B. METZLER STUTTGART * WEIMAR INHALT I.
WESENTLICHE ELEMENTE DES DRAMAS 1 FRAGWUERDIGE BESTIMMUNGEN 1 * DIE
KOMPLEXITAET DES DRAMAS UND DIE SECHS ELEMENTE DES ARISTOTELES 3 - HAND-
LUNG 4 - FIGURENREDE 8 - SINNLICHE DARBIETUNG 10 - ROL- LENSPIEL 13 II.
HINWEISE ZU TEXTAUSGABEN UND SEKUNDAERLITERATUR . 15 DIE
VERSCHIEDENARTIGEN TEXTAUSGABEN 15 * WEGE ZUR SE- KUNDAERLITERATUR 16 *
ARTEN DER SEKUNDAERLITERATUR NACH SACHBEREICHEN 18 III. TITEL UND ARTEN
DES DRAMAS 20 TITEL 20 - DARBIETUNGSARTEN 22 - SECHS UNTERSCHEIDUNGEN
ZWISCHEN TRAGOEDIE UND KOMOEDIE 24 * REIBUNGEN ZWI- SCHEN STANDES- UND
AUSGANGSKRITERIUM 28 - REIBUNGEN ZWISCHEN MORALITAETS- UND
AUSGANGSKRITERIUM 31 IV. DIE GLIEDERUNG DES DRAMAS 37 DIE PROBLEMATIK
VON AKT UND SZENE 37 - DIE KLASSIZISTI- SCHE REGELUNG VON PERSONENZAHL
UND AUFTRITTSFOLGE 40 * KONVENTIONEN DER REDELAENGE 42 * ZUR ANLAGE DER
QUAN- TITATIVEN UNTERSUCHUNG 44 * GESCHLOSSENE UND OFFENE FORM 48 V.
NEBENTEXT, EPISCHES UND DIE KOMMUNIKATION MIT DEM PUBLIKUM 51
BUEHNENANWEISUNGEN UND ANDERER NEBENTEXT 51 * DREI ARTEN DES EPISCHEN IM
DRAMA 53 * BEGRIFFLICHE SCHWIE- RIGKEITEN IM ZUSAMMENHANG DES EPISCHEN
THEATERS 54 * ARTEN DER KOMMUNIKATION IM DRAMA 58 VI. DIE GESTALTUNG DER
FIGURENREDE 62 DIE STRUKTURIERUNG DURCH REDEZIELE UND GESPRAECHSTHE- MEN
62 * DIE SITUATIONSGEBUNDENHEIT 63 * MUENDLICHKEIT, SPONTANEITAET UND
STOERANFAELLIGKEIT GESPROCHENER SPRACHE 66 * DIE BEZIEHUNG DER
GESPRAECHSPARTNER 68 * DER REDESTIL DER PERSONEN 69 - PROBLEME DER
DIALOGANALY- SE 72 - DIE DRAMENSPRACHE ZWISCHEN RHETORISCHER KUNST UND
NATUERLICHKEIT 75 - DER VERS IM DRAMA 78 - ZUSATZ- FUNKTIONEN DER
FIGURENREDE AUFGRUND IHRER MONOPOLSTEL- LUNG 81 - DER MONOLOG 82 VII.
DIE PERSONEN 85 VERFAHREN DER PERSONENDARSTELLUNG 85 - EIGENSCHAFTS-
ARTEN UND IHR VORKOMMEN IM DRAMA 87 - DIE BEGRIFFE PERSON, FIGUR,
CHARAKTER UND TYPUS 90 - WERTMASSSTAEBE DES ARISTOTELES UND NEUERE
BEWERTUNG DER CHARAKTERE 93 - DIE PERSONENKONSTELLATION UND IHR EINFLUSS
AUF DIE EIGEN- SCHAFTEN 96 - DIE PERSONEN ALS VERKOERPERUNGEN VON
HANDLUNGSFUNKTIONEN 99 VIII. EXPOSITION UND VERDECKTE HANDLUNG 102
SEPARATER PROLOG UND HANDLUNGSINTERNE EXPOSITION 102 * AUFGABE UND
GEGENSTAENDE DER EXPOSITION 103 * WIDER- SPRUECHLICHE AUFFASSUNGEN ZUR
EXPOSITION BEIM OFFENEN DRAMA 105 * DIE ERSTRECKUNG DER EXPOSITION 105 -
DER EROEFFNUNGSDREISCHRITT VON DRAMATISCHEM AUFTAKT, EIGENT- LICHER
EXPOSITION UND »ERREGENDEM MOMENT 106 - BE- RICHTETE BZW. VERDECKTE
HANDLUNG 109 IX. WISSENSUNTERSCHIEDE 114 DIE VORAUSDEUTUNG ALS MITTEL
DRAMATISCHER SPANNUNG UND IHR ZUSAMMENHANG MIT MANTISCHEM GLAUBEN 115 *
ZU- SAMMENFASSENDES UEBER ARTEN DER VORAUSDEUTUNG 121 * DIE DRAMATISCHE
IRONIE 122 - INTRIGE UND VERSTELLUNG 123 - GLIEDERUNGSBEGRIFFE IM
ZUSAMMENHANG VON WIS- SENSUNTERSCHIEDEN 129 - ANAGNORISIS UND PERIPETIE
131 - DAS ANALYTISCHE DRAMA 131 X. ASPEKTE DES HANDLUNGSZUSAMMENHANGS
135 DER RANGSTREIT ZWISCHEN HANDLUNG UND CHARAKTEREN 135 *
TYPOLOGISIERUNGEN IM UMKREIS VON CHARAKTER UND HAND- LUNG 137 -
PARTEIEN- UND URTEILSKONFLIKT 141 - DER INNE- RE KONFLIKT 143 -
HISTORISCHE KONFLIKTTYPEN 146 - DIE KAUSALITAET DES HANDLUNGSVERLAUFS,
SPEZIELL IN LESSINGS »EMILIA GALOTTI 149 * DIE ANTINOMIE VON FREIHEIT
UND NOTWENDIGKEIT NACH KANT 153 * BEGRIFFSPAARE ZUR AB- STUFUNG DER
HANDLUNG 156 XI. DAS DRAMA ALS SINNZUSAMMENHANG 161 SENTENZEN UND
REFLEXIONEN 161 * WERTUNGEN UND WER- TE 168 - SYMBOLE, VIELSAGENDE
METAPHERN UND ANDERES MEHRDEUTIGE 170 * DER »EIGEN-SINN POETISCHER FORM
174 - HISTORISCHES KOLLEKTIVBEWUSSTSEIN UND LITERARISCHE EIN- FLUESSE 175
- DER LEITENDE SINN BZW. ZWECK 177 - DIE HANDLUNG UNTER DEM
GESICHTSPUNKT DER SINNERFUELLUNG 180 XII. DIE AUFFUEHRUNG UND IHRE
ILLUSIONSWIRKUNG . . . . 183 DIE WICHTIGKEIT DER AUFFUEHRUNG 183 - DIE
ARBEITSTEI- LUNG ZWISCHEN DRAMATIKER, REGISSEUR UND SCHAUSPIE- LERN 185
- DIE SCHAUSPIELERISCHEN MITTEL 187 - DIE BUEH- NENMITTEL UND IHR
ZUSAMMENWIRKEN IM BUEHNENBILD 189- BUEHNENFORMEN IN IHREM VERHAELTNIS ZUM
ZUSCHAUERRAUM 191 - DER BESCHRAENKENDE EINFLUSS DER AUFFUEHRUNGSBEDIN-
GUNGEN AUF ORT UND ZEIT DER HANDLUNG 192 - EXKURS ZUR
BEDEUTUNGSGESCHICHTE UND ZU DREI ARTEN DER ILLUSION 195
LITERATURVERZEICHNIS 201 PERSONENREGISTER 211 SACHREGISTER 216 VI
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