Monument für Beethoven: die Entwicklung der Beethoven-Rezeption Robert Schumanns
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| Veröffentlicht: |
Köln-Rheinkassel
Dohr
1994
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Inhaltsverzeichnis 5
Abkürzungsverzeichnis 9
Siglen Verzeichnis 10
Vorwort 13
Einleitung 15
Zur Methodik und zu einigen allgemeinen Aspekten 15
Anmerkungen zur Quellenlage und zum Stand der Schumannforschung 16
Zur Beethoven-Rezeption Schumanns in der Literatur 20
Technische Hinweise 27
Schumanns Jugendzeit 29
August Vollert, Schumanns allererster Musiklehrer? 31
Die Deklamatorisch-musikalischen Abendunterhaltungen am Zwickauer
Gymnasium 32
Schumanns Jugendorchester und die Quartettabende im Hause
Carus und Schlegel 34
Die Sinfonia eroica vierhändig und eine Beethovensche Sinfonie in Dresden 40
Zusammenfassung 43
Leipziger Interim: Mai 1828 bis Mai 1829 45
Schumanns Klavierstudien 45
Entzückung - Zustand und Wertung. Zur Erstrezeption
der Sinfonik Beethovens 50
Beethoven in Schumanns literarischen Versuchen und Aphorismen 55
Exkurs: Anmerkungen zum Geniebegriff des jungen Schumann 61
Die 17 Quartettunterhaltungen und andere private Kammermusiken 67
Exkurs: Zum Begriff des Bizarren und zu seiner Verwendung in Rezensionen
Beethovenscher Werke 71
Aspekte des Bizarren in Beethovens Klaviertrio op. 97 - Versuch einer
Annäherung 76
Beethoven-Spuren im Klavierquartett op. V 79
Zusammenfassung 86
Die Heidelberger Zeit 87
Der Jurist und Musikliebhaber Justus Thibaut 87
Schumanns Klavier- und Kammermusikstudien in Heidelberg 91
Zur Rezeption von Beethovens 2. Sinfonie 94
Zusammenfassung 95
Die Leipziger Jahre 1:1830 bis 1833 97
Schumanns Musikbibliothek aus dem Jahre 1830 99
G.W- Fink und Robert Schumann Über das Beethovenspielen von Kindern 104
Konzertbesuche von Oktober 1830 bis März 1833 108
Schumanns Klavierstudien in den Jahren 1831 /32 und sein Handleiden 110
Beethovens Sonaten op- 54 und op. 106 119
Ein harmonisches Exzerpt in Schumanns Skizzenbuch 1 121
„Ziellosigkeit : Analytische Anmerkungen zur „Hammerklaviersonate 124
Schumann und die Beethoven-Kritiken in der AMZ 132
Beethovens Compositionsstudien 234
Sinfoniezeit 139
Zu Schumanns Erstrezeption von Beethovens 4. Sinfonie und zu seinen
Auszügen Beethovenscher Werke 143
Etüden in Form freier Variationen über ein Thema von Beethoven 148
Beethovensche Werke in Schumanns Notizen über
Leipziger Konzerte [ 1833] 152
Zusammenfassung 152
Die Leipziger Jahre II: 1834 bis 1840 165
Exkurs: Anmerkungen zu Schumanns Briefverzeichnis 166
Zur Beethoven-Pflege in Schumanns Freundeskreis 169
Ludwig Schuncke und Henriette Voigt 269
Felix Mendelssohn Bartholcjy yj
Fidelio und Egmontgeschkhten 185
Zur Rezeption der späten Streichquartette Beethovens 189
Die Fantasie C-Dur, op. 17 oder: Sonate für Beethoven 194
Zur Entstehungsgeschichte der Fantasie C-Dur, op. 17 194
Fantasie Und Form: Zur formalen Anlage der Fantasie C-Dur, op. 17 203
Beethoven und der innerliche faden 223
Metrurn, Takt und Großrhythrnus 234
Wien - die Stadt Beethovens und Schuberts 238
Zu Schumanns Rezeption der Beethoven-Literatur 242
E.T.A. Hoffmann, Ignaz von Seyfried und die Artikel in der AMT. 242
Die musikhistorischen Werke von Georg Kiesewetter und Christian Müller 244
Aufsätze über Beethoven in der NZfM von fremder Hand 252
Biographische Notizen von Wegeier und Ries 255
Bettina von Arnim und die biographischen Schriften Schindlers 258
Zusammenfassung 263
Beethoven und sein Werk in Schumanns Artikeln
für die NZfM von 1834 bis 1844 267
Charakter und Wesen Beethovens und ihre Beziehung zu seinem Schaffen 269
Die frühen Beethoven-Aufsätze 277
Zu Einzelaspekten in Beethovens Werk 285
Der umstrittene Kontrapunktiker Beethoven 285
In Beethovens Werkstatt: Die vier Ouvertüren zu Leonore (Fideiio) 286
Überschriften und Programme - Für und Wider 289
Schumanns Bemühungen um eine Textkritik der Werke Beethovens 292
Fantasie und Form oder Ordnung in der Unordnung 294
Exkurs: Zur Bedeutung von Tonarten, Tonartencharakter
und -disposition in Schumanns Schriften 297
Beethovens Spätwerk 306
Zusammenfassung 310
Die Leipziger Jahre III: 1840 bis 1844 313
Die Haslingersche Ausgabeder Klaviersonaten Beethovens 314
Partiturspiel Beethovenscher Werke und erneutes Studium der
Streichquartette 319
Schumann als Lehrer am Leipziger Konservatorium 322
Zur Erstrezeption Beethovenscher Werke durch Schumann 325
Zusammenfassung 330
Die Dresdner Jahre: Dezember 1844 bis September 1850 333
Einführung von Abonnementskonzerten in Dresden durch Hiller und
Schumann 334
Exkurs: Eine ganz andere Art zu componiren 336
Missa solemnis und Meeresstille und Glückliche Fahrt: Schumann
als Dirigent der Dresdner Liedertafel und des Vereins für Chorgesang 339
Zusammenfassung 343
Die Düsseldorfer Jahre: 1850 bis 1854 345
Schumann als Dirigent Beethovenscher Werkein Düsseldorf 345
Schumanns Dirigierpartituren Beethovenscher Werke 350
Schumanns Dirigierpartitur der 7. Sinfonie Beethovens 351
Schumanns Veränderungen der Metronom-Angaben in seinen
Dirigierpartituren der 6. und 7. Sinfonie von Beethoven 359
Schumanns Musikbibliothek 364
Das Klaviertrio Nr. 3, g-Moll, op. 110 369
Exkurs 1: Zu Schumanns Auseinandersetzung mit Theoretika 370
Exkurs 2: Zur Tonartendisposition in Werken Beethovens 371
Exkurs 3: Zur Tonartendisposition in Kammermusikwerken Schumanns 376
Form, Tonartenbewegung und -disposition im Klaviertrio op. 110 379
Alte und neue Wege der motivisch-thematischen Arbeit
in der 4. Sinfonie Schumanns 394
Principium ante principium: Gestalt und Funktion der langsamen
Einleitung zum I. Satz der 4. Sinfonie 395
Principium post principium: Gestalt und Funktion des 1. Themas
im I. Satz der 4. Sinfonie 401
De uno vinculo circuli 407
Zusammenfassung 410
Anstelle eines Schlußwortes:Versuch über Selbstwertgefühl 411
Anhang I: Zeittafel - Begegnungen Schumanns mit Werken
Beethovens 415
Anhang II: Abbildungen 473
Verzeichnisse und Register 525
Verzeichnis der Graphiken 525
Verzeichnis der Tabellen 526
Literaturverzeichnis 527
Personen- und Werkregister 553
Sachregister 563
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