Film und Autor: eine Analyse des Autorenkinos von Jean-Luc Godard und Rainer Werner Fassbinder
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INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG
FILM
UND
AUTOR
1
AUFBAU
UND
VORGEHENSWEISE
4
KAPITEL
I
DER
AUTORENFILMER
DAS
VERHAELTNIS
VON
FILM
UND
AUTOR
EIN
ABRISS
8
DAS
SELBSTVERSTAENDNIS
DES
AUTORENFILMERS
VORAUSSETZUNGEN
17
INNERE
LOGIK
DES
AUTORENBEGRIFFS
19
INNEN
-
UND
AUSSEN
-
BEZUEGE
23
BEDINGUNGEN
DES
SPRECHENS
26
ENTSTEHUNG
DES
AUTORENKINOS
DAS
MODELL
DER
GESCHICHTE
29
DER
PROTEST
31
EINE
FRAGE
DER
UEBERZEUGUNG
NOUVELLE
VAGUE:
DECHIFFRIERUNG
DER
FILME
37
GODARD:
"EIN
EREIGNIS
ALS
ZEICHEN
ERFASSEN"
39
PRAEZISION
UND
FREIHEIT
41
FASSBINDER:
GRUNDSATZ
DER
EHRLICHKEIT
44
KAMPF
UM
DIE
PRODUKTIONSFORM
49
KAPITEL
II
FILMSPRACHE
DES
AUTORENKINOS
DIE
ERSTEN
FILME
GODARD:
DAS
ENDE
DER
'STORY'
52
ARCHIV
DER
ERZAEHLUNG
55
FIGUR,
RAUM,
ZEIT
59
AUFNAHME
DES
AKTUELLEN
62
FASSBINDER:
WAS
KANN
ERZAEHLT
WERDEN?
69
BEOBACHTUNGEN
AM
OBJEKT
72
EIN
MODELLBAUKASTEN
76
ERZAEHLEN
IN
UND
MIT
BILDERN
81
ZERSCHLAGEN
VON
HANDLUNGSABLAEUFEN
82
DEMONTAGE
DER
DRAMATURGIE
85
FILMBILD
ALS
ZEICHENFLAECHE
88
EXKURS
ZUR
STRATEGIE
DER
FILMBILDER
88
BILDWAHMEHMUNG
89
RAUM
-
ZEIT
DARSTELLUNGEN
90
MONTAGE
92
EVIDENZ
95
FILMBILD
ALS
ZEICHENFLAECHE
98
KAPITEL
III
VORSTELLUNGEN
VON
LIEBE
GODARD:
LIEBE
UND
ARBEIT
PASSION
104
DIE
EHEFRAU
108
DIE
ALLGEMEINE
PROSTITUTION
110
DAS
BILD
DES
SCHAUSPIELERS
114
DIE
KUNST
120
FASSBINDER:
LIEBE
UND
VERZWEIFLUNG
DIE
UNSCHULDIGEN
123
DIE
INVESTITION
VON
SEHNSUCHT
126
DIE
HOELLE
DER
GESELLSCHAFT
131
NACHBETRACHTUNG
137
DARSTELLUNGEN
VON
LIEBE
139
BILD
VOM
KOERPER
143
KAPITEL
IV
POLITISCHE
BILDER
FASSBINDER:
VERGANGENHEIT
UND
POLITIK
150
FERTIGUNG
EINES
GESCHICHTSBILDES
151
THEATRALISIERUNG
155
POLITIK
UND
SPEKTAKEL
158
"KAEUFLICHKEIT
DES
GLUECKS"
160
GODARD:
GEGENWART
UND
POLITIK
"EIN
VERSUCH
AUFS
GANZE"
163
BESCHREIBUNG
EINES
ENSEMBLES
165
KONSTRUKTION
VON
UMSCHWUENGEN
168
IM
"LICHT
DER
SPRACHE"
171
DIDAKTIK
DER
BILDER
UND
TOENE
173
NACHBETRACHTUNG
DIE
ARBEIT
DES
GESCHICHTE-ERZAEHLENS
178
POLITISCHE
BILDER:
KRITISCHE
BEHAUPTUNGEN
181
FAKTOGRAFISCHE
KONZEPTE
181
DIE
FRAGE
DER
GEWISSHEIT
187
KAPITEL
V
FORMEN
DER
SELBSTREFLEXION
GODARD:
UEBER
DAS
FILMEN
196
FASSBINDER:
ENTHUELLEN
DER
GEFUEHLE
207
KAPITEL
VI
DIE
HANDSCHRIFT
DES
AUTORS
DIE
TECHNIK
IM
FILMBILD
TECHNISCHES
MOMENT
UND
BILDKONSTITUTION
218
KAMERABEWEGUNG
221
TECHNIK
DES
SEHENS
226
DOPPELBILD
229
DIE
HANDSCHRIFT
DES
AUTORS
ZURUESTUNG
DES
MATERIALS
233
ORT
DES
AUTORS
236
SELBSTVERWIRKLICHUNG
UND
DIALOG
241
SPRACHARBEIT:
KONTROLLE
UND
INTUITION
244
ORGANISATION
VON
BEDEUTUNG
246
AUKTORIALE
AUTORITAET
248
LITERATURVERZEICHNIS
251 |
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