Das Theater der Maler: Studien zur Theatermoderne anhand dramatischer Werke von Kokoschka, Kandinsky, Barlach, Beckmann, Schwitters und Schlemmer
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Format: | Abschlussarbeit Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Stuttgart
M & P, Verl. für Wiss. und Forschung
1994
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Beschreibung: | Zugl.: Berlin, Freie Univ., Diss., 1993. - Literaturverz. S. 377 - 395 |
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INHALTSVERZEICHNIS
1.
EINLEITUNG
11
1.1
DAS
THEATER
DER
MALER
-
DIE
RANDERSCHEINUNG
IM
MITTELPUNKT
11
1.2
VORAUSSETZUNGEN
FUER
DAS
THEATER
DER
MALER
20
1.2.1
DIE
THEATERMODEME
20
1.2.2
THEATERMODEME
UND
GESAMTKUNSTWERK
25
A:
DIE
VOLLENDUNG
DER
THEATERMODERNE
IM
GEISTE
DES
GESAMTKUNSTWERKS
2.
OSKAR
KOKOSCHKAS
"EMANZIPATION
DER
DISSONANZ"
39
2.1
ZWISCHEN
KUNST
UND
KABARETT
39
2.1.1
"
IM
ANFANG
WAR
OSKAR
KOKOSCHKA
"
39
2.1.2
DIE
KUENSTLERISCHE
ENTWICKLUNG
DES
"OBERWILDLINGS
"
44
2.1.3
VON
DER
GROTESKE
ZUM
CURIOSUM
47
2.1.4
"SPHINX
UND
STROHMANN
.
KOMOEDIE
FUER
AUTOMATEN
"
50
2.1.5
EIN
CURIOSUM
54
2.1.6
ZWISCHEN
WEININGER
UND
WEDEKIND
57
2.2
"MOERDER,
HOFFNUNG
DER
FRAUEN
"
62
2.2.1
BISHERIGE
INTERPRETATIONSANSAETZE
62
2.2.2
FORMALER
AUFBAU
68
2.2.3
"SINGENDE
ZEIT
"
-
"WANKENDER
RAUM
"
71
2.2.4
DIE
BUEHNE
ALS
LICHTRAUM
74
2.2.5
DEUTUNGSPERSPEKTIVEN
79
2.2.6
DAS
"MOERDER
"
-
GESAMTKUNSTWERK
82
2.3
DER
REGISSEUR
IM
SPIEGEL
DER
THEATERKRITIK
87
3.
WASSILY
KANDINSKYS
SYNTHESE
DER
KUENSTE
95
3.1
DER
STAND
DER
FORSCHUNG
95
3.2
DIE
KUNSTKONZEPTION
BIS
ZUM
JAHR
1914
102
3.3
DAS
THEATERKONZEPT
DER
SYNTHESE
111
3.3.1
UEBER
BUEHNENKOMPOSITION
111
3.3.2
EDWARD
GORDON
CRAIG
UND
KANDINSKY
118
3.3.3
DIE
THEORIE
DER
SYNTHESE
DER
KUENSTE
123
3.3.3.1
DIE
MUSIK
ALS
VORBILD
123
3.3.3.2 DIE
KONSTRUKTION
DURCH
GEGENSAETZE
126
3.4
DIE
BUEHNENSTUECKE
130
3.4.1
DIE
BUEHNENKOMPOSITION
"DER
GELBE
KLANG
"
130
3.4.1.1
DIE
ENTSTEHUNG
130
DAS
THEATER
DER
MALER
X3.4.1.2
DER
SZENISCHE
AUFBAU
133
3.4.1.3
DIE
FUNKTION
DER
SPRACHE
IN
DER
BUEHNENKOMPOSITION
135
3.4.1.4
DAS
PRINZIP
DER
MIT
UND
GEGENWIRKUNG
IM
TEXT
137
3.4.1.5
DAS
VERHAELTNIS
VON
THEORIE
UND
PRAXIS
139
3.4.1.6
DEUTUNGSVERSUCH:
DIE
APOKALYPSE
ALS
ERLOESUNG
141
3.4.2
"VIOLETTER
VORHANG
"
3.4.2.1
VEROEFFENTLICHUNGS
UND
DATIERUNGSFRAGEN
14G
3.4.2.2
UEBER
DIE
ABSTRAKTE
BUEHNENSYNTHESE
148
3.4.2.3
FORMALE
ASPEKTE
151
3.4.2.4
INTERPRETATIVE
ASPEKTE
157
3.5
THEATERPRAXIS
163
3.5.1
GEPLANTE
AUFFUEHRUNGEN
ZU
LEBZEITEN
DES
KUENSTLERS
163
3.5.2
AUSWIRKUNGEN
DES
THEATERKONZEPTS
167
3.5.3
"BILDER
EINER
AUSSTELLUNG
"
I69
B:
GEGENTENDENZEN
-
EINFUEHLUNG
STATT
ABSTRAKTION
4.
EMST
BARLACHS
DRAMATISCHE
NACHTSTUECKE
173
4.1
BARLACH
UND
DIE
FORSCHUNG
173
4.2
BARLACHS
KUNSTVERSTAENDNIS
IN
SEINER
ENTWICKLUNG
ZUM
DRAMATIKER
182
4.3
"DER
TOTE
TAG
"
196
4.3.1
DIE
ENTSTEHUNG
196
4.3.2
DER
SZENISCHE
AUFBAU
202
4.3.3
DIE
FIGURENCHARAKTERISIERUNG
206
4.3.4
DEUTUNGSPERSPEKTIVE
211
4.4
"
DER
ARME
VETTER
"
215
4.4.1
DIE
ENTSTEHUNG
215
4.4.2
DER
SZENISCHE
AUFBAU
218
4.4.3
NOBLE
HERREN,
ARME
VETTER,
LUMPENBRUEDER
UND
WALKUEREN
221
4.4.4
BARLACHS
ZEITGENOSSENSCHAFT
228
5.
MAX
BECKMANNS
BOULEVARD
233
5.1
WELTTHEATER
ALS
PROGRAMM
233
5.2
DIE
KUENSTLERISCHE
ENTWICKLUNG:
VOM
"REALSTEN
DES
LEBENS
"
ZUR
"TRANSZENDENTEN
SACHLICHKEIT
"
241
5.3
"EBBI.
KOMOEDIE
"
245
5.3.1
DER
SZENISCHE
AUFBAU 245
5.3.2
DIE
FIGURENCHARAKTERISIERUNG:
BUERGER,
DICHTER
UND
MOERDER
247
INHALTSVERZEICHNIS
5.3.3
DER
EXPRESSIONISTISCHE
AUFBRUCH
ALS
SACHLICHER
EINBRUCH
254
5.4
"DAS
HOTEL
"
264
5.4.1
DER
SZENISCHE
AUFBAU 264
5.4.2
FIGURENCHARAKTERISIERUNG:
ZWERGE
STATT
UEBERMENSCHEN
266
5.4.3
DEUTUNGSPERSPEKTIVE:
"NICHTS
BLEIBT
UNS
ALS
PROTEST
"
272
5.5
STANDORTBESTIMMUNG:
"
ICH
DENKE
IMMER
NUR
AN
DIE
SACHE
"
279
C:
GESAMTKUNSTWERKE
DER
ZWANZIGER
JAHRE
6.
KURT
SCHWITTERS
THEATRALISCHES
MERZ
GESAMTKUNSTWERK
285
6.1
DIE
KUENSTLERISCHE
ENTWICKLUNG:
VON
STURM
UEBER
DADA
ZU
MERZ
285
6.2
MERZ:
STIL,
BUEHNENTHEORIE
UND
WELTANSCHAUUNG
297
6.3
DER
DRAMATIKER
-
EIN
VEILCHEN,
DAS
VERBORGEN
BLUEHT
311
6.4
"ZUSAMMENSTOSS
"
316
64.1
INHALTSUEBERSICHT
316
6.4.2
DER
SZENISCHE
AUFBAU
ODER
DIE
WIEDERKEHR
DES
GLEICHEN
319
6.4.3
ZUSAMMENSTOSS
ALS
ZEITOPER
324
6.4.4
DEUTUNGSPERSPEKTIVE:
KAMEVALISIERUNG
DER
APOKALYPSE
328
7.
OSKAR
SCHLEMMERS
ABC
DER
BUEHNE
UND
DIE
GUILLOTINE
DER
DICHTER
333
7.1
VOM
TRIADISCHEN
BALLETT
ZUM
ABC
DER
BUEHNE
333
7.2
DRAMATISCHE
ENTWUERFE
346
7.2.1
"DAS
FIGURALE
KABINETT
"
-
EIN
AUGE
GLUEHT
ELEKTRISCH
346
7.2.2
"META
ODER
DIE
PANTOMIME
DER
OERTER
"
-
DRAMA
OHNE
WOERTER
351
7.2.3
"
HAUS
PY
ODER
DAS
STEMHEIM
"
354
8.
EINBLICK
-
AUSBLICK
365
SIGLENVERZEICHNIS
376
LITERATURVERZEICHNIS
377
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
395 |
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