Die griechischen Sakralaltertümer und das Bühnenwesen der Griechen und Römer:
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München
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1890
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SPEZIELLES INHALTSVERZEICHNIS VON BAND V, 3. ABTEILUNG. SEILE A. DIE
GRIECHISCHEN KULTUSALTERTUEMER VON DR. PAUL STENGEL.*) EINLEITUNG.
BEGRIFF UND QUELLEN DER DISZIPLIN (§1) 3 GESCHICHTE DER DISZIPLIN (§2) 4
ALLGEMEINE CHARAKTERISTIK DER GRIECHISCHEN RELIGION (§ 3) . . . 6 1. DIE
KULTUSSTAETTEN: AELTESTE STAETTEN DER GOTTESVEREHRUNG (§4) 10 A) ALTAERE '\
12 (§5) 12 (§ 6) . . . . ' . . . . . . 14 IATIA (§7) 15 B) TEMPELBEZIRKE
UND TEMPELGIITER. XF.FJ.EVOG BEDEUTUNG, HEILIGKEIT, GROSSE; BENUTZUNG
DER TEMPELGIITER (§ 8) 15 C) TEMPEL. WO MAN TEMPEL ZU ERBAUEN PFLEGTE
(§9) . . . . . . 17 EINRICHTUNG UND GROSSO DER TEMPEL (§10) 18
KULTBILDER (§10) 21 ZWECK UND BEDEUTUNG DER TEMPEL (§11) 21 STAATSSCHATZ
UND WEIHGESCHENKE IN TEMPELN AUFBEWAHRT (§ 12) . . 22 ASYLE (§13) ~W
KULTUSBEAMTE. A) PRIESTER. KEIN EIGENTLICHER PRIESTERSTAND (§14) 24
BEAUFSICHTIGUNG DURCH DEN STAAT (§15) 24 OBLIEGENHEITEN UND PFLICHTEN
DER PRIESTER (§16) 25 RECHTE UND BEDEUTUNG DER PRIESTER (§ 17) 26 ANZAHL
DER PRIESTER (§18) 26 ALTER DER PRIESTER (§19) 27 BESONDERE
ANFORDERUNGEN UND VORSCHRIFTEN (§ 20) 27 ANSEHEN UND AUSZEICHNUNGEN DER
PRIESTER (§ 21) 28 EINKUENFT
*K*W*W*S*******G***Q*E***L*Q*I*R******************** YJ SPEZIELLES
INHALTSVERZEICHNIS VON BAND V, 3. ABTEILUNG. SEITE IEQOQIVXAXEG,
^UEXOQOI, VNO^UEXOQOI (§ 30) 35 TEGOTAPIAI (§31) . . . ^ 36 TEMPELSKLAVEN
(§32) * * \ 36 EXTRAORDINAER MIT GOTTESDIENSTLICHEN/FUNKTIONON BETRAUTE
PERSONEN (§ 33) 37 C) SEHER UND WEISSAGER. ) DIE MANTIK. WESEN UND
BEDEUTUNG DER MANTIK (§34) 37 ZUFAELLIGE ZEICHEN. X).T]AE6VEG, (PFJF^CA,
XIQAXU (§ 35) . . . . 38 ANDERE ZEICHEN (§36) 39 TRAEUME (§37) 39
VOGELSCHAU (§38) . * 40 NICHT ZUFAELLIGE ZEICHEN (§39) 42 HIEROSKOPIE
(§40) . 42 CCPUEYUT. BESONDERE ARTEN DER HIEROSKOPIE (§41) . . . . 43
WUERFELORAKEL UND VERWANDTES (§42) 45 FIUVXUG, XQI]AFIO%6YOI UND SIBYLLEN
(§ 43) . . . . . 45 SS) DIE ORAKEL. ZEICHENORAKEL. DODONA (§44) 47 ORAKEL
DES ZEUS AMMON (§ 45) . 48 ZEUSORAKEL IN.OLYMPIA (§ 46) _* 49
WEISSAGEORAKEL. BEDEUTUNG APOLLONS ALS ORAKELGOTT. DELPHOI. DIE PYTHIA.
EINFLUSS DES ORAKELS (§ 47) . . . . : 49 ANDERE ORAKEL (§48) * * * * *
53 FRAGEN, DIE MAN DEN ORAKELN VORLEGTE (§49) 53 TRAUMORAKEL, DES
ASKLEPIOS, DES AEMPHIARAOS IN OROPOS (§ 50) . M, B SPEZIELLES
INHALTSVERZEICHNIS VON BAND V, 3. ABTEILUNG. VII SEITE HEROENOPFER.
ENTSTEHUNG UND BEDEUTUNG DES HEROENKULTUS (§ 78A) . 96 TOTENKULTUS UND
TOTENOPFER (§ 78 B) 99 ZU WELCHER TAGESZEIT DIE OPFER DARGEBRACHT WURDEN
(§ 79) . . . 101 FARBE DER OPFERTIERE (§80) 102 GESCHLECHT DER
OPFERTIERE (§ 81) 103 ALTER DER OPFERTIERE (§82) 105 F. KEINIGUNGEN
UND SUEHNUNGEN. HOMERISCHE ZEIT. MORDREINIGUNGEN (§ 83) 106 REINIGUNGEN
EINES GANZEN VOLKES. EPIMENIDES (§ 84) . . . . 108 *
LUSTRATIONSGEBRAEUCHE UND CEREMONIEN (§ 85) 110 WODURCH MAN SICH EINE
BEFLECKUNG ZUZOG (§ 86) 112 &$OL XU&AEGAEIOI UND CINOXQONAIOI (§ 87) . . .
. . . . 113 WOHER DIE SITTE DER REINIGUNGEN ENTLEHNT IST (§88) . . . . 1
1 4 DIE ORPHIKER (§89) 114 G) DIE MYSTERIEN. ELEUSINISCHE MYSTERIEN.
GESCHLECHTERKULTE. ELEUSINISCHE RELIGION UND IHRE AUFNAHME IN DEN
ATHENI- SCHEN STAATSKULTUS (§90) * . . . . 115 BEDEUTUNG DER MYSTERIEN
UND INHALT DER ELEUSINISCHEN OFFENBARUNGEN (§91) 118 ELEUSINISCHE
KULTUSBEAMTE (§ 92) . . . . . . . . 121 AUFNAHME IN DIE MYSTERIEN (§93)
** . 122 DIE KLEINEN MYSTERIEN (§ 94) . . . . * 122 DI VIII SPEZIELLES
INHALTSVERZEICHNIS VON BAND V,-3. ABTEILUNG. SEITE GAMELION: LENAIEN,
GAMELIEN (§ 119) 162 ANTHESTERION: ANTHESTERIEN, KLEINE MYSTERIEN (§
120) . . . 163 . ELAPHEBOLION: ELAPHEBOLIEN, GROSSE DIONYSIEN (§ 121) .
. . 166 MUNICHION: DELPHINIEN, MUNICHIEN, OLYMPIEEN (§ 122) . . . 167
THARGELION: THARGELIEN, BENDIDEEN, KALLYNTERIEN UND PLYNTERIEN (§ 123)
168 SKIROPHORION: SKIROPHORIEN, ARRHEPHORIEN, DIPOLIEN (§ 124) . . 170
ANDERE FESTE: BRAURONIEN, PROEROSIEN U. S. W. (§ 125) . . . 172 SS) FESTE
ANDERER STAATEN. PELOPONNESISCHE FESTE. KAMEEN (§ 126) 173 FESTE IN
THEBEN, PLATAIAI, DELPHOI, DELOS, RHODOS U. S. W. HEROEN- FESTE (§ 127)
175 VERZEICHNIS DER ABBILDUNGEN ZU DEN KULTUSALTERTUEMERN. TAFEL I. FIG.
1. OPFERSCENE UND ALTAR. BRUCHSTUECKE EINER ROTFIG. VASE DES BRITISH
MUSEUM. NACH JOURNAL OF HEL- LENIC STUDIOS IX 1. FIG. 2. ADORANTEN, EIN
OPFERSCHWEIN FUEHREND. RELIEF IM MUSEUM ZU THEBEN. NACH MITT. DES D.
ARCH. INST, ZU ATHEN IV 1879 TAF. 16. FIG. 3. . OPFERSCENE VON EINER RF.
VASE AUS DEM LOUVRE. NACH DAREMBERG ET SAGLIO DICT. S. 1584 N. 2115.
FIG. 4. OPFERZUG VON EINER SF. BOIOTISCHEN VASE DES BRIT. MUSEUM. NACH
JOURN. OF HELL. STUD. FOL. TAF. -VII. FIG. S. OPFERSCENE VON EINER RF.
VASE. ALTAR AUS FELDSTEINEN. NACH VASES LAMBERG PARIS 1813 I 23. FIG.
6A. ALTAR MIT DIONYSOSHERME VON DER SCHALE DES HIERON BERLIN N. 2I90.
NACH WIENER VORLEGEBLAETTER SERI SPEZIELLES INHALTSVERZEICHNIS VON BAND
V, 3. ABTEILUNG. IX * SCITO B. DAS BUEHNENWESEN DER GRIECHEN UND ROEMER
VON DR. GUSTAV OEHMICHEN. 1. EINLEITUNG. BUEHNENSPIELE (§1) 181 ALTE
BUEHNENSPIELE (§2) 181 - PERIODEN IN ATHEN (§ 3) 182 PERIODEN IN ROM (§4)
' 183 ALTE BUEHNENKUNDE (§5) . 1 8 3 NEUERE FORSCHUNG (§6) 183 QUELLEN IM
ALLGEMEINEN (§ 7) . 184 DRAMEN (§8) 185 URKUNDEN (§9) 186 ALTE FORSCHUNG
(§10) 187 THEATERGEBAEUDE (§11) 188- MARKEN (§12) 189 BILDWERKE (§13) 189
2. DIE STAATLICH-GESELLSCHAFTLICHEN GRUNDLAGEN DER ATTISCHEN
BUEHNENSPIELE. A. EINRICHTUNG IM ALLGEMEINEN. VERANLASSUNG, ARTEN (§ 14)
. . . 191 FESTZEIT (§15) 191 FESTORT (§16) ' . . . . 192 FESTORDNUNG:
GROSSE DIONYSIEN (§17) 192 FESTORDNUNG: LENAEEN, KLEINE DIONYSIEN (§ 18)
. . . . . . 194 B. PERSOENLICHE VERHAELTNISSE. AROHON (§19) 195 CHOREG
(§20) 196 AGONOTHET (§ 21) 199 DICHTER-DIDASKALOS (§22) 200 SCHAUSPIELER
(§23) 203 UEBRIGE DARSTELLER (§24) 205 DIE DIONYSISCHEN KUENSTLER (§ 25)
205 PREISRICHTER (§26) 206 ZUSCHAUER (§27) 207 C. SONSTIGES. BESORGUN X
SPEZIELLES INHALTSVERZEICHNIS VON BAND V, 3. ABTEILUNG. SEITE TEILE,
ARTEN (§43) 224 GRUNDMASS, GRUNDFIGUR (§44) 226 GRUNDRISS DES
GRIECHISCHEN THEATERS (§ 45) 228 GRUNDRISS DES ROEMISCHEN THEATERS (§ 46)
230 BAUPLATZ (§47) 232 . ' ZUSCHAUERRING (§ 48) 233 ORCHESTRARAUM (§ 49)
235 BUEHNENGEBAEUDE (§50) 236 AKUSTIK (§51) 238 SCHUTZVORRICHTUNGEN (§52)
239 B. AUSSTATTUNG DER RAEUME. IM ALLGEMEINEN (§53) 239 THYMELE (§54) 242
BUEHNENMASCHINERIE (§ 55) 243 BUEHNENSCHMUCK, VORHANG (§ 56) 244
OBERMASCHINERIE (§57) 246 UNTERMASCHINERIE (§ 58) 248 C. AUSSTATTUNG DER
DARSTELLER. IM ALLGEMEINEN (§ 59) . 248 MASKEN (§60) 251 FUSSBEKLEIDUNG
(§ 61) . . . . 253 TRAGISCHE GEWAENDER (§62) 254 GEWAENDER IM SATYRSPIEL
(§63) 257 GEWAENDER DER KOMOEDIE (§64) . 258 KOPFBEDECKUNG, ABZEICHEN
(§65) 260 FLOETE (§66) 262 5. DIE DARSTELLUNG. A. BEGLEITENDE UMSTAENDE.
AUSWAHL, BEARBEITUNG DER STUECKE (§67) 263 ' EINUEBUNG (§68) 264
ANKUENDIGUNG (§69) 265 VORFEIER (§70) . . . .' . 266 EINLEITUNG DES
WETTKAMPFES (§71) ' 267 PREISKROENUNG, SIEGESFEIER (§ 72) 268 VERHALTEN
DER ZUSCHAUER (§73) 271 B. FORMEN DER DARSTELLUNG. DIE TEILE DES
VORTRAGS (§74) 272 GRIECHISCHER CHOR IM ALLGEMEINEN (§ 75) . . 274
VORTRAG DER PARABASE (§76) 277 VORTRA SPEZIELLES INHALTSVERZEICHNIS VON
BAND "V, 3. ABTEILUNG. XI VERZEICHNIS DER ABBILDUNGEN ZUM BIILINEMVESEN
DER GRIECHEN UND ROEMER. TAFEL I. FIG. 1. THEATER ZU EPIDAUROS.
(GRUNDRISS) FIG. 2A (LINKS) UUD FIG. 2B (RECHTS) AUFRISS UND
DURCHSCHNITT DES BUEHNENGEBAEUDES IN ORANGE. VGL. TAFEL II. (FIG. 2A IN
DER RICHTUNG DER ACHSE DES THEATERS, LINIE EF IN FIG. 3; FIG. 2B IN DER
RICHTUNG DER ORCHESTRAEINGAENGE, LINIE CD IN FIG 3.) TAFEL II. FIG. 3*6.
GRUNDRISSE DES BUEHNENGEBAEUDES IN ORANGE (FIG. 3 U. 6, NACH UND VOR DER
AUFDECKUNG, IM ANGEGEBENEN MASSSTABE, FIG. 4 U. 5, FUER DEN 3. STOCK UND
DARUEBER, IN DER HAELFTE DES MASSSTABES). TAFEL III. FIG, 7. TRAGISCHER
SCHAUSPIELER (ELFENBEINSTATUETTE.) NB. FIG. 1 NACH DEN PRAKTIKA DER
ATHENISCHEN ARCHAEOLOGISCHEN GESELLSCHAFT VOM J. 1883, FIG. 7 NACH
MONUMEUTI D. INST. XI 13, ALLES UEBRIGE NACH CARISTIE (S. ZU § 11). |
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