Take-off als Kompositionsprinzip bei Charles Ives:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Kassel
Bosse
1993
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| Schriftenreihe: | Kölner Beiträge zur Musikforschung
181 |
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INHALT
ABSCHNITT
A
DIE
GRUNDLEGENDE
BEDEUTUNG
DES
BEGRIFFES
'TAKE-OFF'
1.
"WAS
SIND
UND
WAS
SOLLEN
DIE
'TAKE-OFFS'?
"
.
1
2.
ZUR
BEDEUTUNG
DES
BEGRIFFES
'TAKE-OFF'
.
7
2.1
UEBERSETZUNGEN
.
7
2.2
VERWANDTE
BEGRIFFE
.
8
3.
AUFTRETEN
DES
BEGRIFFES
'TAKE-OFF'
.
10
3.1
ERWAEHNUNGEN
IN
WERKTITELN
UND
IN
MARGINALIEN
.
10
3.2
ERWAEHNUNGEN
IN
WERKLISTEN
UND
IN
SCHRIFTEN
.
12
4.
UEBER
DIE
QUELLENLAGE
.
17
4.1
ZU
DEN
AUTOGRAPHEN
.
17
4.2
ZU
DEN
MARGINALIEN
.
19
4.3
ZU
DEN
HERAUSGEBERN
UND
IHREN
BEARBEITUNGEN
.
20
5.
DAS
'TAKE-OFF'
ALS
OFFENES
KUNSTWERK
.
24
5.1
DAS
'TAKE-OFF'
ALS
FRAGMENTARISCHE
KEIMZELLE
.
24
5.2
FRAGMENTARISCHE
KOMPOSITIONSTECHNIKEN
.
31
5.3
VERAENDERUNGSMOEGLICHKELTEN
DURCH
DEN
INTERPRETEN
.
33
ABSCHNITT
BI
EINZELASPEKTE
DER
'TAKE-OFFS'
6.
HUMOR
IM
'TAKE-OFF'
.
42
6.1
DIE
KINDHEIT
UND
DAS
COLLEGE
ALS
AUSLOESENDE
MOMENTE
.
45
6.2
DER
WITZ
ALS
ALLEINIGE
FUNKTION
EINES
'TAKE-OFF'
.
47
6.3
"HALF
IN
FUN,
HALF
SERIOUS"
.
49
7.
SPORT
IM
'TAKE-OFF'
.
53
7.1
IVES'
VERBINDUNGEN
ZUM
SPORT
.
53
7.2
WERKE
MIT
SPORTSZENEN
.
57
7.3
VERDEUTLICHUNG
VON
MUSIKALISCHEN
FRAGESTELLUNGEN
DURCH
SPORTMETAPHERN
.
60
8.
REALITAET
IM
'TAKE-OFF'
.
65
8.1
DIE
NATUR
ALS
AUSLOESER
MUSIKALISCHER
TECHNIKEN
.
65
8.2
SCHILDERUNGEN
VON
ALLTAGSEREIGNISSEN
.
70
8.3
KOMPONIEREN
ALS
ANALOGIE
.
74
INHALT
U
ABSCHNITT
C:
MUSIKIMMANENTE
BESTANDTEILE
DER
'TAKE-OFFS'
9.
MUSIKALISCHE
ELEMENTE
UND
BAUSTEINE
.
81
9.1
UNGEWOHNTE
KLANGKOMBINATIONEN
.
82
9.1.1
CLUSTERTECHNLKEN
.
82
9.1.2
ZITATTECHNIKEN
.
86
9.2
RHYTHMUS
.
90
9.2.1
AKZENTVERSCHIEBUNGEN
.
91
9.2.2
DER
RAGTIME
ALS
GRUNDLAGE
DER
RHYTHMIK
.
94
10.
ZUR
INSTRUMENTATION
.
98
10.1
DAS
'THEATER
ORCHESTRA'
ALS
KLANGLICHE
GRUNDLAGE
DER
INSTRUMENTATION
.
98
10.2
DIE
VERWENDUNG
DER
EINZELNEN
INSTRUMENTE
UND
IHRE
KLANGLICHEN
FUNKTIONEN
.
102
10.3
DAS
'THEATER
ORCHESTRA'
ALS
VORBILD
FUER
WECHSELNDE
BESETZUNGEN
.
109
11.
SCHICHTEN
UND
SCHICHTUNGEN
IN
KLANG
UND
AUFBAU
.
114
11.1
ELEMENTE
DER
KLANGSPALTUNG
.
114
11.1.1
ECHOEFFEKTE
.
114
11.1.2
DIE
MUSIKALISCHE
REALISIERUNG
VON
VORDER
UND
HINTERGRUND
.
116
11.2
ZUM
FORMALEN
AUFBAU
.
123
11.2.1
DAS
PROGRAMM
ALS
DAS
WESENTLICHE
FORMBILDENDE
ELEMENT
.
125
11.2.2
VOM
MOMENTANEN
STIMMUNGSBILD
ZUM
KUMULATIVEN
BOGERN
SCHICHTUNGEN
ALS
BAUPRINZIP
.
127
INHALT
111
ABSCHNITT
D
DIE
BEDEUTUNG
DER
'TAKE-OFFS'
12.
DIE
WEITERVERWENDUNG
DER
SUBSTANZ
VON
'TAKE-OFFS'
.
134
12.1
DIE
TECHNISCH-RATIONALE
KONSTRUKTION
EINES
'TAKE-OFF'
.
134
12.1.1
DAS
'TAKE-OFF'
ALS
PROGRAMMATISCHE
ETUEDE:
EINE
KONKRETE
REPRAESENTATION
DER
EXPERIMENTIERERFAHRUNGEN
.
134
12.1.2
DIE
UEBERNAHME
DES
TECHNISCHEN
MUSTERS
EINES
'TAKE-OFF'
IN
EIN
GROESSERES
WERK
.
138
12.2
DAS
'TAKE-OFF'
UND
SEINE
VERWENDUNG
ALS
'SET'-SATZ
.
141
12.2.1
DER
'SET'-BEGRIFF
BEI
IVES
.
141
12.2.2
ZUSAMMENHANGSKOMPONENTEN
IN
EINEM
'SET'
.
146
13.
ANALYSEN
AUSGEWAEHLTER
'TAKE-OFFS'
.
149
13.1
SPORT-'TAKE-OFFS'
.
149
13.1.1
YALE-PRINCETON
FOOTBALL
GAME.
151
13.1.2
TAKE-OFF
#7:
MIKE
DONLLN
.
165
13.1.3
TAKE-OFF
8:
WILLY
KEELER
.
170
13.1.4
ALL
THE
WAY
AROUND
AND
BACK
.
173
13.2
'TAKE-OFFS'
UND
IHRE
FOLGEN
.
181
A.
DIE
GRUNDLAGEN
13.2.1
TAKE-OFF
3:
RUEBE
TRYLNG
TO
WALK
2
TO
31!
.
181
13.2.2
"GYP
THE
BLOOD"
OR
HEARST!?
WHICH
IS
WORST?!
.
186
13.2.3
STORM
&
DISTRESS
.
192
B.
DIE
WEITERVERARBEITUNGEN
13.2.4
OVER
THE
PAVEMENTS
.
197
13.2.5
'STUDY
#23'
UND
'1,
2,
3.'
.
214
13.3
EINE
PARODIE:
'TAKE-OFF
ON
THE
ANDANTE
OF
HAYDN'S
SURPRISE
SYMPHONY'
.
219
13.4
EIN
RAGTIME:
'SKIT
FOR
DANBURY
FAIR'
.
224
14.
DAS
"AMERIKANISCHE"
AN
IVES'
'TAKE-OFFS'
.
230
15.
LITERATUR
.
234 |
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