"Cuál es la onda?": la literatura de la contracultura juvenil en el México de los años sesenta y setenta
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Frankfurt am Main
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1994
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| adam_text | Titel: ? Cuál es la onda ?
Autor: Gunia, Inke
Jahr: 1994
ÍNDICE
Prólogo ................................................. 9
1. Introducción....................................... 11
2. El punto de partida: La tumba (1964), Gazapo (1965) y
La tumba (1966)..................................... 23
2.1. Agosto de 1964: La tumba de José Agustín................... 23
2.1.1. El plano de lahistoria.................................. 23
2.1.2. El plano del discurso narrativo y su presentación............... 34
2.1.3. La reconstrucción de la intención comunicativa y el lector
enfocado (primera parte)................................ 43
2.1.4. La génesis y la recepción de La tumba...................... 46
2.2. Noviembre de 1965: Gazapo de Gustavo Sainz................ 48
2.2.1. El plano de la historia.................................. 48
2.2.2. El plano del discurso narrativo y su presentación............... 55
2.2.3. La reconstrucción de la intención comunicativa y el lector
enfocado (primera parte)................................ 73
2.2.4. La génesis de Gazapo................................. 75
2.2.5. La recepción de Gazapo................................ 77
2.2.5.1. Lenguaje obsceno y temática pornográfica:
¿tempestad en un vaso de tinta? ......................... 77
2.2.5.2. Gazapo: la novela realista , costumbrista ................. 80
2.2.6. Elevación grotesca de la juventud :
Gustavo Sainz inaugura la serie de autobiografías NUEVOS
ESCRITORES MEXICANOS DEL SIGLO XX PRESENTADOS
POR SI MISMOS..................................... 81
2.3. Julio de 1966: la segunda edición de La tumba................ 84
2.3.1. La tumba (1964) y La tumba (1966): análisis comparativo....... 84
2.3.2. Nocturno , El Nicolás , Grieta , Aclaración y Luto ........ 90
2.3.3. La génesis de La tumba (1966)........................... 96
2.3.4. La recepción de La tumba (1966).......................... 98
2.3.5. La autobiografía de José Agustín.......................... 99
2.4. La intención comunicativa y la recepción de los textos de
José Agustín y Gustavo Sainz en su contexto histórico-
social y literario......................................101
2.4.1. El contexto histórico-social: La crisis de valores en la so-
ciedad urbana mexicana a fines de los años cincuenta
y principios de los sesenta...............................101
2.4.1.1. Bienestar, ascenso social, Unidad Nacional y Mexicanidad . . . . 102
2.4.1.2. La norteamericanización de la vida mexicana.................105
2.4.1.3. Tras el despilfarro, el saqueo, la orgía alemanista, vinieron
épocas de austeridad .................................110
2.4.1.4. Más vale viejo por conocido que joven por conocer :
el papel de la juventud en la sociedad mexicana de los años
cincuenta y principios de los sesenta.......................115
2.4.1.5. La tumba (1964/1966) y Gazapo: expresiones de una socie-
dad en transformación.................................117
2.4.2. El contexto histórico-literario............................119
2.4.2.1. El comienzo de la era del juvenilismo en la narrativa mexicana... 119
2.4.2.2. Los temas de la adolescencia y del conflicto adolescente con el
orden social establecido en el contexto literario internacional
de La tumba (1964/1966) y Gazapo........................129
2.4.2.2.1. L enfance d un chef de Jean Paul Sartre...................129
2.4.2.2.2. Catcherinthe Rye de Jerome David Salinger.................131
2.4.2.2.3. Bonjour tristesse de Francoise Sagan......................134
2.4.2.2.4. Los inocentes de Oswaldo Reynoso, Los jefes y La ciudad
y los perros de Mario Vargas Llosa........................136
2.4.2.3. Esbozo de las condiciones de la producción y recepción lite-
rarias en el México de finales de los años cincuenta y princi-
pios de los sesenta....................................139
2.4.2.3.1. El concepto dominante de literatura y lectura.................139
2.4.2.3.2. El significado de literatura y lectura para la mayoría social.......149
2.4.3. La tumba (1964/1966) y Gazapo: concreción de las afinidades
y diferencias. Especificación de los elementos innovadores........155
3. Discusión de los modelos de periodización de la llamada
Onda Mexicana y propuesta para un planteamiento dife-
rente.............................................158
3.1. ¿ Cuál es la onda ? - Origen y uso del término................158
3.2. [AJparecieron La tumba y Gazapo y con ellos nuestros pro-
blemas............................................164
3.3. El inicio de la literatura de la contracultura juvenil en México......169
4. Análisis de obras subsiguientes a La tumba (1964) y Gazapo
en base al modelo esbozado............................ 172
4.1. Chamarras de cuero negro, pantalones de mezclilla, copete
de pachuco: de la rebelión en el seno familiar a la crítica
política institucional...................................172
4.1.1. El Rey Criollo , Stranger in Paradise y Wienerblut
de Parménides García Saldaña y Juan Tovar..................172
4.1.2. Septiembre de 1966: De perfil de José Agustín................175
4.1.2.1. El plano de la historia.................................175
4.1.2.2. El plano del discurso narrativo y su presentación..............190
4.1.2.3. La reconstrucción de la intención comunicativa y el lector
enfocado.......................................... 199
4.1.2.4. La recepción de la novela en el México de los años sesenta:
el caso de José Trigo y De perfil..........................202
4.2. Con el amor, las drogas y las flores contra la enajenación:
¿liberación o autodestrucción?............................205
4.2.1. Diciembre de 1967: El libro del desamor de Julián Meza.........207
4.2.2. Junio de 1968: Cuál es la onda de José Agustín..............211
4.2.3. Julio de 1968: Pasto verde de Parménides García Saldaña........217
4.2.3.1. El plano de la historia.................................217
4.2.3.2. El plano del discurso narrativo y su presentación..............225
4.2.3.3. La intención comunicativa de Pasto verde en su contexto
histórico-literario....................................232
4.2.3.3.1. Composing wild, undisciplined, puré, coming infrom under,
crazier the better : Pasto verde y The Beat Generation..........232
4.2.3.3.2. Pasto verde y el Marqués de Sade, Charles Baudelaire, Arthur
Rimbaud, Hermann Hesse, Jerome D. Salinger, Saúl Bellow,
Francis Scott Fitzgerald y Norman Mailer...................242
4.2.4. Agosto, noviembre y diciembre de 1968: Los hijos del polvo
de Manuel Farill, En caso de duda de Orlando Ortiz y Larga
sinfonía enDy había una vez... de Margarita Dalton............244
4.3. The Dream is Over
El impacto de Tlatelolco: término del jipismo y búsqueda
de nuevos caminos que definen un balance entre identidad
personal e identidad social..............................258
4.3.1. Junio de 1969: Abolición de la propiedad de José Agustín........263
4.3.2. Noviembre de 1971 y octubre de 1974: El vengador y
Un cadáver en la esquina de Gerardo de la Torre..............268
4.3.3. Diciembre de 1972: En la ruta de la onda de Parménides
García Saldaña......................................271
4.3.4. Marzo de 1973: Las jiras de Federico Arana..................272
4.3.5. Enero de 1973 a marzo de 1977: Se está haciendo tarde (final
en laguna), Cuarenta arquetipos desenvainan , El rey se acer-
ca a su templo y Luz externa de José Agustín................277
4.3.6. Septiembre de 1975: Mediodía de Parménides García Saldaña......291
4.4. Algunos textos literarios clasificados como de la onda que
divergen del modelo propuesto...........................296
4.4.1. Febrero de 1969: El viento de la ciudad de Rene Aviles Fabila.... 296
4.4.2. Diciembre de 1969, octubre de 1974 y 1975: Obsesivos días cir-
culares, La princesa del Palacio de Hierro y Compadre Lobo
de Gustavo Sainz.....................................298
5. Conclusión.........................................304
6. Apéndice..........................................309
6.1. Gazapo (1965): los treinta y dos fragmentos tipográficos.........309
6.2. Gazapo (1965): intento de reconstrucción de la trama............309
6.3. De perfil (1966): reconstrucción de la trama..................317
6.4. De perfil (1966): orden narrativo de las secuencias que inte-
gran la trama........................................323
7. Bibliografía........................................325
8. índice de abreviaturas................................341
9. índice onomástico...................................343
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