Wege der Erneuerung: portugiesische Romane nach der 'Nelkenrevolution'
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
ed. tranvía
1993
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
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| adam_text | Titel: Wege der Erneuerung
Autor: Hasebrink, Gesa
Jahr: 1993
Gliederung
Vorbemerkung 8
Textcorpus 9
Einleitung
A. Die Entwicklung des Romans im 20. Jahrhundert 11
A.l. Der Primeiro Modernismo - Orpheu 14
A.2. Der Segundo Modernismo - Presenca 17
A.3. Die Bewegung des Neo-Realismo 21
A.4. Existentialistische Spuren in Portugal 26
A.5. Der portugiesische Sobrerealismo 28
A.6. Portugals Novo Romance 30
A.7. Die letzten Jahre vor der Nelkenrevolution 32
B. Die Zensur unter dem Estado Novo 34
B.l. Die Entwicklung der Zensur 35
B.2. Die Zensur literarischer Texte 39
B.3. Reaktionen auf Seiten der Literaten 41
B.4. Die Nelkenrevolution und ihre literarischen Folgen 44
Hauptteil
1. Die Vielfalt der Romanformen und -Strukturen 47
1.1. Der Briefroman Lusitänia von Almeida Faria 47
1.2. A Floresta em Bremerhaven von Olga Goncalves:
Ein Tagebuch? 52
1.3. Teolinda Gersäo, Os Guarda-chuvas Cintilantes:
Eine Parodie auf das Genre des Tagebuches 55
1.4. Die Formexperimente Augusto Abelairas 60
1.5. Eine Dissertacäo sobre um crime von Jose Cardoso Pires 63
1.6. Ein weiteres Verbrechen: Explicacäo dos Pässaros
von Antonio Lobo Antunes 68
1.7. Esta Noite Sonhei com Brueghel: Eine fiktive Autobiographie
von Fernanda Botelho 71
1.8. Der Weg in die Freiheit: Manual de Pintura e Caligrafia
von Jose Saramago 76
1.9. Fernando Namoras O Rio Triste: Prototyp der
modernen Romanform 79
2. Die Rolle des Erzählers 87
2.1. Autor und Erzähler 87
2.1.1. Der schreibende Erzähler 88
2.1.2. Biographische Parallelen zwischen Autor und Erzähler 90
2.1.3. Der distanzierte Autor 92
2.2. Das Spektrum der Erzähler 96
2.2.1. Die eindeutige Erzählerfigur 98
2.2.2. Der vervielfachte Erzähler 104
2.3. Die Funktionen des Erzählers 110
2.3.1. Die Subjektfunktion 110
2.3.2. Die Objektfunktion 116
3. Der verdoppelte Leser 120
3.1. Die Rolle des fiktiven Lesers 121
3.2. Apostrophen an den realen Leser 129
3.2.1. Die Macht des Publikums 130
3.2.2. Explizite Leseanweisungen des Erzählers 133
3.3. Implizite Autorenstrategien zur Lenkung des Lesers 137
3.3.1. Annäherung des Lesers an die Rolle des Erzählers 137
3.3.2. Der Leser im kreativen Gestaltungsprozeß 140
3.4. Das Zusammenspiel von Produktion und Rezeption 145
4. Die Thematik des Schreibens 148
4.1. Die Darstellung der Schreibsituation 150
4.2. Motivationen und Ziele des Schreibens 154
4.2.1. Die Vorgabe einer zentralen Zielsetzung 154
4.2.2. Die Vielfalt der Fragestellungen 156
4.2.3. Das innere Bedürfnis zu schreiben 157
4.2.4. Das Schreiben als Existenzbeweis 163
4.3. Äußerungen zur Methodik 167
4.3.1. Reflexionen über Inhalte und Vorgehensweisen 168
4.3.2. Die schrittweise Annäherung an das Schreiben 177
5. Das linguistische Bewußtsein 182
5.1. Die Erneuerung der Sprache 184
5.2. Die Oralität in der Sprache 191
5.2.1. Die Illusion von Mündlichkeit 191
5.2.2. Die Integration oraler Sprache in den Text 198
5.3. Das linguistische Bewußtsein der fiktiven Figuren 211
5.3.1. Die bewußte und persönliche Sprachanwendung 211
5.3.2. Die Auseinandersetzung mit der eigenen Ausdrucksfähigkeit 213
5.3.3. Allgemeine Sprachkritik der Figuren 216
5.3.4. Sprachskepsis 219
5.4. Das Verhältnis von Sprache und Welt 221
Schlußbemerkung:
Die Suche nach Wahrheit und Erkenntnis 227
Bibliographie 234
I. Primärliteratur und Interviews mit den Autoren 234
II. Sekundärliteratur 237
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