Verfügbarkeit: Malmaterial und seine Verwendung im Bilde

Malmaterial und seine Verwendung im Bilde:

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Doerner, Max 1870-1939 (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Stuttgart Enke 1994
Ausgabe:	18. Aufl.
Schlagworte:	Geschichte 1900-2000 Malerei Restaurierung Maltechnik Verwendung Gemälde Malmaterial
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	XV, 380 S. Ill., graph. Darst.
ISBN:	3432810482

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Datensatz im Suchindex

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adam_text	IA INHALT EINFUEHRUNG 1 MALTECHNISCHE GRUNDLAGEN DIE GRUNDLEGENDEN FACHAUSDRUECKE .. 5 FARBE, FARBTOENUNG, FARBTON, BUNTTON ........ 5 MALSTOFFE .................................. 5 FIRNISSE UND MALMITTEL ...................... 5 MALFARBEN ................................. 6 FARBMITTEL ................................. 7 FARBIGE ERSCHEINUNG VON PIGMENTEN ............................... 8 ADDITION VON FARBIGEN LICHTEM ............. 9 ABSORPTION UND REFLEXION .................. 9 FARBSTOFFE UND PIGMENTE .............. 10 FARBLACKE .................................. 11 KOLLOIDE ................................... 12 MALEMULSION UND KUNSTSTOFFDISPERSIONEN ................ 14 MALEMULSIONEN............................. 14 KUNSTSTOFFDISPERSIONEN ..................... 15 ANORGANISCHE UND ORGANISCHE FARBMITTEL............................... 15 EIGENSCHAFTEN DER PIGMENTE .......... 17 PRUEFMETHODEN .............................. 17 DECKEN UND LASIEREN ....................... 18 ANREIBEN UND BINDEMITTELBEDARF DER PIGMENTE .................................. 20 5 ECHTHEIT UND BESTAENDIGKEIT ........... 22 LICHT ...................................... 22 ALLGEMEINES ............................. 22 LICHT, NATURWISSENSCHAFTLICH .............. 22 PRUEFUNG AUF LICHTECHTHEIT ................... 23 LICHTECHTHEITSPRUEFUNGEN UND WOLLPHOTOMETERSKALA..................... 24 WASSER UND WASSERDAMPF................... 24 ORGANISCHE LOESEMITTEL ...................... 25 LOESEMITTELEMPFINDLICHE PIGMENTE ........ 25 OELLOESLICHE PIGMENTE...................... 26 LOESEMITTELEMPFINDLICHBLEIBENDE BINDEMITTELBESTANDTEILE ..... 26 GILBEN DER FILME TROCKNENDER OELE......... 26 SEIFENBILDUNG AKTIVER PIGMENTE ........... 27 SAEUREN .................................. 27 AKALIEN ................................. 28 ZEMENTECHTHEIT .......................... 28 PIGMENTMISCHUNGEN ..................... 29 COLOUR INDEX SYSTEM ..................... 29 MALMATERIAL UND GESUNDHEITSSCHUTZ ..................... 32 WIRKUNG VON GIFTEN ...................... 32 GEFAHRENSYMBOLE ........................ 33 MAK-WERTE ............................. 33 REGELN .................................. 35 INFORMATIONSZENTREN FUER VERGIFTUNGSFAELLE .. 35 X INHALT PIGMENTE............................... WEISSE PIGMENTE ........................ BLEIWEISS ................................... ZINKWEISS .................................. TITANWEISS .................................. ZINKSULFIDPIGMENTE ........................ HANDELSMARKEN .......................... KREIDE, KALKSPAT, MARMORMEHL, STEINKREIDE . KALKSPAT ................................. MARMORMEHL ............................ STEINKREIDE .............................. LEICHTSPAT ................................. SCHWERSPAT ................................ TON ........................................ TRANSPARENTWEISS ........................... TALK ....................................... ANTIMONWEISS .............................. WISMUTWEISS ............................... GELBE PIGMENTE ......................... BLEI-ZINN-GELB ............................. NEAPELGELB ................................. CHROMGELB ................................. KADMIUMGELB .............................. KADMIUMGELBZITRON ........................ KADMOFIX, KADMOPONE, KADMOLITH ....... BRILLIANTGELB ............................. ZINKGELB ................................... BLEIGLAETTE, MASSICOT ........................ REALGAR, AURIPIGMENT ....................... GUMMIGUTT ................................ INDISCHGELB ................................ KOBALTGELB ................................. MUSIVGOLD ................................. SELTENE GELBE PIGMENTE .................... URANGELB ................................... NICKELTITANGELB ............................. GELBER ULTRAMARIN .......................... KASSLER GELB ............................... ANILINGELB ................................. GELBE PFLANZENFARBSTOFFE ................... SCHUETTGELB, STIL DE GRAIN .................... WEITERE GELBE FARBLACKE .................... GELBE OCKER ............................... TERRA DI SIENA ............................ MARSPIGMENTE .............................. MARSGELB ................................ EISENOXIDPIGMENTE ......................... BUNTE ERDPIGMENTE .................... REINE EISENOXIDPIGMENTE ................ EISENOXIDGELB ........................... ROTE PIGMENTE .......................... ROTE OCKER ................................ TERRA DI POZZUOLI ......................... ROTER BOLUS .............................. 37 SPANISCHROT UND PERSISCHROT, VENEZIANISCHROT, POMPEJANISCH- UND INDISCHROT ............................... 55 ENGLISCHROT .............................. 55 OXIDROT .................................... 55 CAPUT MORTUUM ............................ 56 MARSROT ................................. 56 EISENOXIDROT ............................. 56 ZINNOBER ................................... 56 BLEIMENNIGE ............................... 57 MOLYBDATROT ............................... 57 KRAPPLACK ................................. 57 WURZELKRAPPLACK ......................... 57 ALIZARINKRAPPLACK ........................ 57 PURPUR ..................................... 58 KERMES .................................... 58 KARMIN .................................... 58 KADMIUMROT ............................... 59 KADMIUMZINNOBER ......................... 59 KADMOPONE ................................ 59 SELTENE ROTE FARBMITTEL ...................... 59 BLAUE UND VIOLETTE PIGMENTE .......... 60 ULTRAMARINPIGMENTE ........................ 60 ECHTER ULTRAMARIN, LAPISLAZULI ............ 60 KUENSTLICHER ULTRAMARIN ................... 61 ULTRAMARINKRANKHEIT ................... 61 KOBALTPIGMENTE ............................ 62 KOBALTBLAU .............................. 62 COELINBLAU ............................... 62 KOBALTVIOLETT ............................ 62 SMALTE .................................. 63 MANGANPIGMENTE ........................... 63 MANGANBLAU, MANGANCOELINBLAU .......... 63 MANGANVIOLETT ........................... 63 EISENZYANPIGMENTE ......................... 63 BERLINER BLAU, PARISER BLAU, PREUSSISCH BLAU, MOLORIBLAU ......................... 63 AEGYPTISCHBLAU ............................. 64 BREMER BLAU ............................... 65 INDIGO ..................................... 65 AZURIT ..................................... 65 GRUENE PIGMENTE ........................ 66 MALACHIT ................................... 66 CHROMGRUENE ............................... 67 KOBALTGRUEN ................................. 67 GRUENE ERDEN ............................... 67 GRUENSPAN .................................. 68 SCHWEINFURTER GRUEN ........................ 68 MISCHGRUENE ................................ 69 CHROMGRUEN .............................. 69 PERMANENTGRUEN .......................... 69 ZINKGRUEN ................................ 69 KADMIUMGRUEN ........................... 69 37 37 39 40 41 41 41 42 42 42 42 43 43 43 44 44 44 44 44 45 46 46 47 47 47 47 47 48 48 48 49 49 50 50 50 50 50 50 51 51 51 51 53 53 53 53 53 54 54 55 55 55 55 INHALT XI BARYTGRUEN ........... HOOKERS GREEN ...... WEITERE GRUENE PIGMENTE BRAUNE PIGMENTE UMBRA ................. KASSELER BRAUN ......... ASPHALT UND MUMIE ---- SEPIA .................. BISTER .................. RUSSBRAUN ............ MANGANBRAUN ........ SELTENE BRAUNPIGMENTE SCHWARZE PIGMENTE BEINSCHWARZ ........... PFLANZENSCHWARZ ....... BINDEMITTEL UND LOESEMITTEL ..... NICHTWAESSRIGE TECHNIKEN .............. TROCKNENDE OELE ............................ LINOLSAEURE UND OELSAEURE ................ OELGEWINNUNG ............................ OELTROCKNUNG UND SIKKATIVIERUNG .......... SIKKATIVE ................................ KOBALTSIKKATIV ......................... BLEISIKKATIV ........................... MANGANSIKKATIV ....................... OELFIRNIS ............................... TROCKNUNGSFOERDERNDE UND TROCKNUNGSHEMMENDE PIGMENTE ........ LEINOEL ................................... LEINOELSTANDOEL ............................ ALTUEBERLIEFERTE MALHANDWERKLICHE BEARBEITUNGSVERFAHREN ................... WALNUSSKERNOEL ........................... MOHNOEL ................................. SONNENBLUMENOEL ......................... DEHYDRATISIERTES RHIZINUSOEL, RIZINENOEL ____ HARZE ...................................... NATURHARZE .............................. TERPENTINE UND BALSAME .................. LAERCHENTERPENTIN ...................... VENETIANISCHES TERPENTIN ............... STRASSBURGER TERPENTIN .................. KANADABALSAM ......................... ELEMIBALSAM .......................... KOPAIVABALSAM ........................ REZENTE HARZE ........................... KOLOPHONIUM ......................... SANDARAK .............................. MASTIX ................................ MASTIXFIRNIS ......................... MASTIX-MALMITTEL ................... DAMMAR .............................. RUSSE ...................................... 73 MANGANSCHWARZ ............................ 74 SCHIEFERSCHWARZ ............................ 74 EISENOXIDSCHWARZ .......................... 74 ANILINSCHWARZ ............................. 74 DIREKT HERGESTELLTE ORGANISCHE PIGMENTE ................................ 75 EFFEKTPIGMENTE ......................... 76 TAGESLEUCHTPIGMENTE ....................... 76 PERLGLANZPIGMENTE ......................... 76 77 DAMMARFIRNIS ....................... 88 DAMMAR-MALMITTEL .................. 88 KOPAL- UND BERNSTEINLACKE IN DER MALEREI ............................... 88 HISTORISCHES UEBER FIRNISSE ........... 89 SCHELLACK ............................. 89 KUNSTHARZE ............................. 90 ACRYLHARZE ............................ 90 ALKYDHARZE ........................... 91 CYCLOHEXANONANHARZ .................. 91 CYCLOHEXANONHARZFIRNIS ............. 92 CYCLOHEXANONHARZ-MALMITTEL ........ 92 BIENENWACHS ............................ 92 BIENENWACHSSEIFEN BZW. WACHSDISPERSIONEN .................... 92 REZEPT FUER BIENENWACHSSEIFE ........ 92 BIENENWACHS ALS MALMITTEL ............. 93 WAESSRIGE TECHNIKEN ................... 93 KALK ....................................... 93 FRESKOMALEREI/FRESCO BUONO .............. 93 WASSERGLAS ................................. 94 PFLANZENGUMMEN ........................... 95 GUMMI ARABIKUM ...................... 96 RICHTREZEPTUR GUMMI-OEL- EMULSIONEN ......................... 96 KIRSCHGUMMI ......................... 96 GUMMI TRAGANTH ...................... 96 DEXTRINE ................................... 97 TIERISCHE LEIME ............................ 97 GELATINE ................................. 98 KASEIN ..................................... 98 RICHTREZEPTUR ............................ 99 KONSERVIERUNG WAESSRIGER MALMITTEL ........ 100 ZELLULOSELEIME UND ZELLULOSEKLEISTER ........ 100 HUEHNEREI ................................... 100 69 69 70 70 70 71 71 72 72 72 72 72 73 73 73 77 77 78 78 79 79 79 79 80 80 80 81 82 82 83 83 84 84 84 84 85 85 85 85 85 86 86 86 86 87 87 88 88 88 XII INHALT HERSTELLUNG VON EI-TEMPERA- MALMITTELN .............................. 101 KUNSTSTOFFDISPERSIONEN ..................... 101 EIGENSCHAFTEN VON KUNSTSTOFFDISPERSIONEN ................... 101 KUNSTSTOFFDISPERSIONS-SYSTEME ...... 102 POLYVINYLACETAT-DISPERSION .......... 102 DISPERSIONSMALFARBEN ............... 102 LOESE- UND VERDUENNUNGSMITTEL ........ 103 VERDUNSTUNGSZAHL ...................... 103 SIEDEPUNKT UND SIEDEBEREICH ........... 103 FEUER-UND EXPLOSIONSGEFAHR ........... 103 ZUR PHYSIOLOGISCHEN WIRKUNG VON LOESEMITTELN ........................... 104 TERPENTINOEL ............................ 104 TERPENTINFREIE LOESEMITTEL ............ 105 MINERALOELABKOEMMLINGE .................. 105 TESTBENZIN ............................ 105 PETROLEUM ............................. 105 LEICHTBENZINE ......................... 105 VASELINOEL .............................. 105 STEINKOHLENTEERABKOEMMLINGE ............. 106 ALKOHOLE .............................. 106 AETHER, ESTER, KETONE ................... 106 HYDRIERTE NAPHTALINE .................. 106 AETHERISCHE OELE ........................ 107 MALGRUENDE .................................................................................. IOS TEXTILE GEWEBE ............................ 109 LEINEN-UND FLACHSGEWEBE ............... 109 AUFBEREITUNG .......................... 110 BINDUNGSARTEN ......................... 112 SELTEN GEBRAEUCHLICHE GEWEBEBEZEICH NUNGEN ................................ 114 BAUMWOLLGEWEBE ........................ 115 HANFGEWEBE ............................. 115 JUTEGEWEBE .............................. 115 ZELLWOLLGEWEBE .......................... 115 DRALON .................................. 115 MISCHGEWEBE ............................ 116 MALTECHNISCHE EIGENSCHAFTEN TEXTILER BILDTRAEGER ............................... 116 HOLZ UND HOLZABKOEMMLINGE .......... 117 HOLZ ....................................... 117 ARBEITEN VON HOLZ ..................... 119 HERSTELLUNG VON MALBRETTERN .............. 119 SPERRHOLZ ................................ 121 TISCHLERPLATTEN ........................... 122 HOLZSPANPLATTEN ......................... 122 HOLZFASERPLATTEN ......................... 122 PAPIERE .................................. 123 PAPYRUS ............................... 123 TAPA ............................. 123 PERGAMENT ............................ 124 CHINESISCHES PAPIER ................... 124 PAPIERHERSTELLUNG ........................ 124 PAPIERSORTEN ............................... 128 AQUARELLPAPIERE .......................... 128 OELMALPAPIERE ............................ 128 PASTELLMALPAPIERE ........................ 129 WEITERE MALGRUENDE .................... 129 MALPAPPEN ................................. 129 METALLE .................................... 130 KUPFER ................................ 130 ZINKBLECH ............................. 130 EISENBLECH ............................ 130 ALUMINIUM ............................ 130 MINERALISCHE BILDTRAEGER ..................... 130 KALKPUTZ .............................. 130 VERLAENGERTE ZEMENTPUTZE UND ZEMENTPUTZE .......................... 131 BETON ................................. 131 GIPSGRUENDE ........................... 131 GRUNDIERUNGEN ............................................................................ 133 KREIDEGRUND ........................... 133 HALBKREIDEGRUENDE ..................... 133 OELGRUENDE ...... 133 LEIMQUELLUNG ......................... 133 HALBKREIDEGRUND ......................... 134 DISPERSIONSGRUND ........................ 135 KAEUFLICHES GRUNDIERMATERIAL ................ 135 DAS GRUNDIEREN ........................ 135 TEXTILE GEWEBE ............................ 136 KEILRAHMEN ......................... 136 KEILRAHMEN AUS METALL .............. 137 FESTE MALGRUENDE ......................... 138 AUFSPANNEN DER LEINWAND .................. 141 GIPS-ODER KREIDEGRUND ..................... 143 LEIMANSATZ .............................. 143 VORLEIMUNG .............................. 143 HERSTELLUNG DER PIGMENTIERTEN GRUNDIERMASSE ........................... 144 ZWEITER AUFSTRICH ................... 144 AUFTRAGSSTAERKE ...................... 144 SCHLEIFEN ........................... 145 GEWEBE ................................. 146 INHALT XIII ISOLIEREN VON GRUNDIERUNGEN ........... 147 HALBKREIDE- ODER TEMPERAGRUND (HALBOELGRUND NACH MAX DOERNER) ......... 148 KASEINGRUND ............................... 149 SELTENERE WAESSERIGE GRUNDIERUNGSARTEN ...... 150 MALTECHNIKEN OELMALEREI ................................ 153 DAS SELBSTANREIBEN DER OELFARBEN ....._..... 153 BEHANDLUNGSFAEHIGKEIT UND UNGLEICHE TROCKENZEIT ......................... 156 OELFARBENSYSTEME ........................... 136 HARZOELFARBE .............................. 136 ALKYDHARZ-OELFARBE ....................... 157 OELHARZFARBE (LACKFARBE) .................. 157 HARZWACHSFARBE NACH MAX DOERNER ..... 158 MATTFARBEN NACH MAX DOERNER ....... 158 OBSOLETE OELFARBENAEHNLICHE SYSTEME AUS DEM 19. JAHRHUNDERT ..................... 158 FABRIKATORISCHE HERSTELLUNG VON MALFARBEN ............................... 159 MALMITTEL ................................ 159 AETHERISCHE OELE ........................ 159 BALSAME .............................. 159 FETTE OELE .............................. 159 GEKOCHTE OELE UND EINGEDICKTES ROHES LEINOEL ................................ 160 HARZESSENZFIRNISSE, MASTIX UND DAMMAR .............................. 160 WACHSLOESUNGEN ........................ 160 TIPS .................................. 160 DAS MALEN ................................. 160 LASUR ................................. 162 DAS SCHUMMERN ..................... 163 OPTISCHE GRAU ......................... 163 TONMALEREI ............................ 163 MALEREI AUS FARBIGEM KONTRAST ......... 164 PRIMAMALEREI .......................... 165 UNTERTUSCHUNG ......................... 167 SCHICHTENWEISE MALEREI ................ 167 UEBERMALUNG IN DER OELMALEREI .......... 169 ZWISCHENFIRNISSE ...................... 169 RETUSCHE IN DER MALEREI ................ 170 SCHLUSSFIRNIS ........................... 170 MATTFIRNIS ............................. 171 REZEPTE ZUM SELBSTHERSTELLEN VON MALMITTELN UND FIRNISSEN .............................. 172 SCHNELLTROCKNENDES MALMITTEL .......... 172 LANGSAMTROCKNENDES MALMITTEL ........ 172 SCHLUSSFIRNIS ........................... 172 BIENENWACHSPASTE ..................... 172 ALKOHOLISCHER MASTIXFIRNIS ............. 173 ALKYDHARZMALMITTEL ................. 173 TEMPERAMALEREI ........................ 173 EMULSION ............................. 173 REZEPTE: .............................. 174 EIGRUND ................................. 150 KLEISTER ................................. 150 OELGRUND ................................... 150 FARBIGE GRUENDE NACH TONI ROTH ........... 151 153 VERWENDUNG UND EIGENSCHAFTEN VON EI IN TEMPERA ................................. 174 MAX DOERNER ZUR VERWENDUNG VON EITEMPERA IN FRUEHERER ZEIT ........... 175 MALERBEISPIELE NACH MAX DOERNER____ 176 SYNTHETISCHES EI-TEMPERA-MALMITTEL ...... 177 KASEINTEMPERA ............................. 177 GRUNDIERUNG ........................ 177 KASEINMALEREI ......................... 178 GUMMITEMPERA ........................ 179 DEXTRIN ............................... 179 TRAGANT ............................... 179 KIRSCHGUMMI ......................... 179 EMULSIONSMALMITTEL AUS TIERISCHEN LEIMEN .................................. 180 GELATINE ............................... 180 PERGAMENTLEIM ....................... 180 HAUSENBLASENLEIM, FISCHLEIM .......... 180 EMULSIONSMALMITTEL AUS STAERKEKLEISTERN ..... 181 SEIFENTEMPERA .............................. 181 WACHSTEMPERA NACH MAX DOERNER ........ 182 ANREIBEN VON TEMPERAFARBEN ............... 182 DAS MALEN ................................. 183 MALGRUND UND PALETTE .................. 183 GEFIRNISSTE TEMPERA .................... 184 ZWISCHENFIRNIS ........................ 185 SCHLUSSFIRNIS ........................... 185 TEMPERA ALS UNTERMALUNG FUER OEL ............ 186 TEMPERAMALEREI IN NASSE HARZ-OELFARBE (MISCHTECHNIK NACH MAX DOERNER) ........ 186 MISCHTECHNIK DER VENEZIANER NACH MAX DOERNER .................................. 187 PASTELLMALEREI ........................... 188 HERSTELLUNG DER PASTELLSTIFTE ................. 188 DIE MALGRUENDE ........................ 189 DAS MALEN ............................ 190 DAS FIXIEREN ............................. 190 LANGSAMER VERDUNSTENDE FIXATIVE ...... 191 AQUARELLMALEREI ........................ 192 MALGRUENDE UND MALGERAETE .................. 193 DAS MALEN ................................. 194 AQUARELLFIRNIS ......................... 194 ELFENBEIN UND AQUARELL ..................... 194 XIV INHALT GOUACHEFARBE (GUASCHFARBE) ......... ACRYLMALEREI ............................ BILDTRAEGER UND GRUNDIERUNG ............ ZUR PLANUNG EINES WERKES ............. GRUNDIERUNG .......................... MALGRUENDE ............................... WANDMALEREI UND AUSSENANSTRICHE ...... DAS MALEN ............................... SPACHTELTECHNIK ....................... SELBSTHERSTELLEN EINER ACRYLFARBE ....... MAL- BZW. VERDUENNUNGSMITTEL UND ANDERE HILFMITTEL ...................... ACRYLHARZFIRNISSE ...................... WANDMALEREI ........................... FRESKOMALEREI NACH MAX DOERNER ......... MOERTELHERSTELLUNG UND BEWURF ......... TIPS UND RATSCHLAEGE VON MAX DOERNER ZUM THEMA PUTZ UND UNTERGRUND ......................... ZUR MALEREI ............................. PIGMENTE FUER FRESKOTECHNIK .............. ANREIBEN DER PIGMENTE ................... MALZUBEHOER IM FRESKO ................. DAS MALEN .......................... TIPS UND RATSCHLAEGE VON MAX DOERNER ZUM THEMA PIGMENTE UND MALEN .............................. SECCOMALEREI ............................... LEIMFARBE ............................... KASEINMALEREI ........................... EIGELBMALEREI ............................ MINERALMALEREI .......................... OELMALEREI ............................... SGRAFFITO ................................. STUCCOLUSTRO, STUCKMARMOR ............... STUECKARBEITEN NACH TONI ROTH ........... GLANZVERGOLDUNGEN AUF STUKKATUREN ...................... MORTANDVERGOLDUNG AUF STUCK ..... FARBIGE TOENUNG VON STUCK ........ ENKAUSTIK UND WACHSMALEREI ............. GANOSIS ............................... PUNISCHES WACHS ...................... DR. HANS SCHMIDS WACHSMAL VERFAHREN ................... MALEN MIT KALTFLUESSIGEM WACHS ........... HERMANN URBANS MONUMENTALFARBE .. POMPEJANISCHE WANDMALEREI NACH MAX DOERNER ............................... HISTORISCHE TECHNIKEN DER WANDMALEREI ... VERGOLDUNG UND BRONZIEREN .......... 235 HERSTELLUNG VON BLATTGOLD ................ 236 KARATBERECHNUNG UND QUALITAETEN ....... 238 GOLDPULVER UND VERWANDTE WERKSTOFFE ....... 239 MUSCHELGOLD ............................. 239 SILBERPULVER ........................... 239 MUSIVGOLD ............................... 240 ETYMOLOGISCHER EXKURS .................. 240 SCHLAGMETALLE .............................. 241 KOMPOSITIONSGOLD ....................... 241 BLATTALUMINIUM .......................... 241 ZWISCHGOLD .............................. 241 NICHTMETALLISCHE BRONZIERMITTEL ............. 241 GRAPHITPULVER ............................ 241 GLIMMER ................................ 241 TECHNIK DER POLIMENTGLANZVERGOLDUNG ....... 242 GRUNDIEREN ......................... 243 POLIMENTAUFLAGEN ................... 244 EIERPOLIMENT ........................ 245 ANSCHIESSEN UND POLIEREN ............ 245 GLANZVERSILBERUNG ....................... 246 OXIDATIONEN VON SILBER ................ 246 FARBIGE LASUREN AUF SILBER ............. 247 POLIMENTVERGOLDUNG AUF METALLISCHEN TRAEGERN ............................... 247 TECHNIK DER OEL VERGOLDUNG .................. 247 OELVERGOLDUNG ......................... 248 GLANZMANIERVERFAHREN ................. 249 VERGOLDUNGEN MIT HARZANLEGEMITTELN ... 249 VERGOLDUNGEN MIT WACHSANLEGEMITTELN . 249 ANDERE VERGOLDUNGSTECHNIKEN .............. 250 BRONZEN ................................... 250 TINKTUREN ................................ 251 MALZUBEHOER ............................. 251 PALETTEN .................................... 251 MALPINSEL .................................. 252 FUNKTION UND KONSTRUKTION ............ 253 HAARE ................................. 253 BORSTEN ............................... 256 PINSELBINDEN .......................... 256 SPRITZVERFAHREN UND DRUCKGASDOSEN ......... 259 FIXIERSPRITZE ODER DER FIXATEUR ............ 260 DER ZERSTAEUBER ........................... 260 DIE SPRITZPISTOLE ......................... 260 DIE SPRITZVERFAHREN ...................... 261 DRUCKGASDOSEN .......................... 261 HILFSMITTEL ZUR BILDKONTROLLE ................ 263 FARBIGE ERSCHEINUNG UND FARBWIRKUNG .. 265 195 196 199 199 200 200 200 201 202 202 203 203 204 204 208 209 211 211 212 213 213 213 216 216 217 218 218 219 220 220 221 221 221 221 222 223 224 225 226 227 227 229 INHALT XV MALTECHNISCH-HISTORISCHE BEITRAEGE .................................................. 212 ANTIKE ................................... 275 MUMIENBILDNISSE ........................ 276 IKONEN .................................. 277 QUELLENSCHRIFTEN DES 8.- 13. JAHRHUNDERTS . 278 THEOPHII.US PRESBYTER ................. 278 BUCHHERSTELLUNG IM MITTELALTER ........... 279 SCHREIBGERAET IM MITTELALTER ............... 280 TINTEN ............................ 282 METALLAUFLAGEN IN DER BUCHMALEREI ...................... 282 ANTIKE UND MITTELALTERLICHE FARBMITTEL .......................... 283 BINDEMITTEL ......................... 285 STRASSBURGER MANUSKRIPT .................. 286 ATHOSBUCH DES DIONYSIOS ............... 287 QUELLENSCHRIFTEN DER RENAISSANCE UND SPAETER.................................... 287 CENNINO CENNINI ....................... 287 ANDREA MANTEGNA .................... 288 LEONARDO DA VINCI .................... 290 TIZIANO VECELLIO, GENANNT TIZIAN ...... 292 GIORGIO VASARI ......................... 294 EL GRECO ............................... 295 THEODORE TURQUET DE MAYERNE ..... 296 PETER PAUL RUBENS .................... 297 KAREL VAN MANDER D. AE................ 299 REMBRANDT HARMENSZ VAN RUN ....... 299 FRANCISCO PACHECO ..................... 302 BARTOLOME ESTEBAN MURILLO .......... 303 ANTONIO ACISCLO PALOMINO DE CASTRO Y VELASCO .................... 303 JOHANN DOMINICUS FIORILLO ......... 304 ARNOLD BOECKLIN ....................... 304 SIR C. L. E. EASTLAKE UND MISS M. P. MERRIFIELD ............... 306 EDGAR DEGAS ........................... 306 HANS VON MAREES ...................... 308 PAUL CEZANNE .......................... 309 PIERRE-AUGUSTE RENOIR ................ 309 WILHELM LEIBL ......................... 310 FERDINAND HODLER .................... 311 GIOVANNI SEGANTINI .................... 311 OLAF GULBRANSSON .................... 313 GEORGES BRAQUE ....................... 313 OTTO DIX ............................... 314 MAX BECKMANN ........................ 318 ERNST WILHELM NAY.................... 320 JOCHEN KUHN ........................... 321 ZUM THEMA RESTAURIERUNG ........ 324 ZEITSCHRIFTEN ZUR MALTECHNIK IN DEUTSCHLAND ............................. 324 UNTERSUCHUNGEN AN KUNSTWERKEN ......... 325 RESTAURATORISCHE MASSNAHMEN: ............ 327 FESTIGEN ............................... 327 REINIGEN .............................. 327 DOUBLIEREN ............................ 328 KITTEN VON FEHLSTELLEN ................. 339 RETUSCHE .............................. 329 KLIMA UND LICHT ......................... 330 LUFTFEUCHTE UND TEMPERATUR .............. 331 RAHMUNG ................................ 332 RUECKSEITENSCHUTZ ........................ 333 VERPACKUNG .............................. 334 NACHWORT .................................................................................... 336 LITERATUR..................................................................................... 337 NAMENREGISTER ............................................................................. 344 SACHREGISTER ................................................................................ 346 FARBTAFELN ................................................................................... 353
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