Die Plastik und die Dinge: zum Streit zwischen Philosophie und Kunst
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1. Verfasser: | |
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Format: | Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Freiburg im Breisgau
Rombach
1993
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Ausgabe: | 1. Aufl. |
Schriftenreihe: | Rombach Wissenschaft / Reihe Philosophie
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Die Plastik
und die Dinge
Zum Streit zwischen Philosophie und Kunst
Rombach Vertag Freiburg
Inhalt
EINLEITUNG: Die
Пазик
und das Hastische.....................
II
1 Hinweise
rur
Begriffsgeschichte........................... 12
2 Herders »Plastik«.,..................................... 20
Erster Teil:
DER BEGINN UND DIE VOLLENDUNG DER
PHILOSOPHIE IM STREIT MIT DEM PLASTISCHEN DENKEN
DER KUNST
I
Der plastische Charakter der griechischen Kunst
und ihr Wandel............,................................ 39
A
Zur griechischen Dichtung......-----...................... 39
Î
Homers
litas
......................................... 39
a)
Vorbemerkung: Homer
ais
Anfang................... 39
b) Die epische Situation............................... 42
c) Das Zeugnis der ScMIdbeschreibung.................. 49
2 Die attische Tragödie................................. 55
a) Die Aufführung der Tragödie als Fest
des Dionysos...................................... 55
b) Die »Sinneskrise« bei
Euripides
..................... 58
В
Die griechische Plastik___............................... 63
1 Die pkysis der geometrischen Kleinplastik................ 63
2 Die Zeitdimension der griechischen Plastik............... 65
a) Vorbemerkung..................................... 65
b)
Archaik
(Der Münchner Kairos)...................... 66
c) Hochklassik
(Der
Doryphores
des Polykiet)....................... 74
d) Spätklassik
(Der
Арохуошепоѕ
des Lysipp)...................... 78
3 Die Arbeitsweise griechischer Bildhauer................. 83
С
Beobachtungen zum Wandel der griechischen Sprache
Vers and Prosa. Modi und Tempora
................ S7
II
Der Beginn der klassischen Philosophie bei
Platon
und der Streit mit der Kunst.................................. 101
A Die
tedme als Modell des Wissens
Platons
Dichterfcritik in der »Apologie« und im »Ion«........ 101
S
Wahrheit als
¿¿ťa-
Das HÖhlengJeichn«.................... 106
7
С
Der Maßstab der zeitgenössischen Plastik................... 111
D
Die Kunstkritik im 10. Buch der
»Politeţa«
..................
И7
E
»Verteidigungsreden«.................................... 123
1 Die Wahrheit der Aufführung.......................... 123
2 Die Wahrheit der Malerei und das
Mißverständnis des Handwerk»......................... 127
3 Wahre
mimesis
...........................,........... 133
І ї Ї
Ptastik
aí»
Bild uad Vorbild................................... 138
A
Die römische Plastik: Das Porträt.......................... 138
В
Der Klassizismus: Das Zeitlose als Vorbild.................. 142
1 Der Laokoon-Streit:
Lessing gegen Winckelmann........................... 142
2 Zur Arbeitsweise klassizistischer Bildhauer............... ISO
í V
Der Zusammenhang zwischen der Vollendung der Philosophie
und der Vergangenheit der Kunst bei Hegel..................... 158
A
Einleitung.............................................. 158
1 Zur Entstehung der Ästhetik
ши
1750.................... 158
2 Hegel und die homerische Frage :
der plastische Charakter des Epos....................... 167
В
Hegels Begriff der Kunst................................. 171
1 Die Unterscheidung des Kunstschönen und
Naturschönen........................................ 173
2 Die besonderen Formen des Kunstscbönen............... 175
3 Das System der Künste................................ 179
4 Die Zugehörigkeit der
Konst
жат
absoluten Geist....................,................. 181
5
Die Skulptur als Zentrum der klassischen Kunst:
Das Beispiel der
Elgin Marbles.........................
184
С
Die These vom
Ernie
der höchsten Bestimmung der Kunst:
Hegels Diagnose der modernen Kunstentfremdung........... 187
D
Die Trauer der Skulptur ^Schranken der klassischen Kunst
oder Schranken der Ästhetik?............................. 190
1 Der Zwiespalt von Geist und Leib....................... 191
2 Die Blicklosigkeit der Skulptur......................... 195
3 »Unser Kaie beugen wir doch nicht mehr«................ 198
4 Die Bewegungslosigkeit der Skulptur.................... 201
8
Zweiter Teil:
DIE ERNEUERUNG DES PLASTISCHEN DENKENS UND
DER STREIT UM DIE KUNST IN DER KUNST.................. 207
I
Das Ende des Standbilds in der modernen Skulptur.............. 209
Λ
Baudelaire:
»Warum die Skulptur so langweilig in«..................... 209
В
Degas: Die
Bewegung in der Plastik
Der Streit mit der
Photographie
............................ 212
С
Rodin:
Das Modeliieren
Die Arbeit des Bildhauers an der
Bewegung des Sehens.................................... 223
D
Brancusi : Die kombinatorische Arbeitsweise
Das Umkreisen des Einfachen............................. 241
1 Der Anfang - ein plastisches Problem................... 241
2 Die Architektonik des Sockels.......................... 243
3 Einfachheit und Offenheit der Dinge.................... 244
4 Der »Kuß«, der »Vogel im Raum«,
die »Unendliche
Siale«
............................... 247
E Giacomctti
: Das
»Kopieren«
Die nicht fixierbare Wirklichkeit........................... 25!
1 Der Blick der Zeichnung.............................. 251
2 Die Skulptur - Erscheinung und Distanz................. 261
II
Die Sprache der Objekte-Die Sprache der Dinge............... 270
A
Kunst als Anti-Kunst..................................... 270
1 Dada. Der Aufstand der Dinge und der Sprache .......... 270
2 Marcel Ducfaamp. Die Idee des Objekts.................. 280
В
Conceptual
art, minimal art:
Der Verzicht auf das Unsagbare........................... 287
1
Zur Theorie der konzeptuellen Kunst.................... 287
2 Das Konzept als Mißverständnis Wittgensteins ........... 289
3 Das Objekt und das Mißverständnis von Skulptur......... 295
С
Ding und Raum
Berührungen moderner Plastik mit dem Denken Heideggers ... 297
Vorbemerkung.......................................... 297
1 Die Plastik ist ein Ding
Der Bezug der neueren englischen Hastik auf Heidegger ... 298
a) Tucker:
sadpture, ein wegnehmendes Geben........... 298
b) »Der Ursprung des Kunstwerkes«.
»Bauen Wohnen Denken«.......................... 300
e) Caro:
Das Spiel mit der Schwerkraft.................. 313
d) King: Die Arbeit der Skulptur....................... 318
2 Der Raum der Plastik
Heidegger und Chiliida.,................................. 323
a) »Die Kunst und der Raum«...................,...... 323
b) Chiffida: Der Architekt der Leere..................... 328
Der Umriß des Themas......................................... 334
ANHANG
Abbildungen 1-176............................................ 343
literaturverzeichois............................................ 381
Namen- and Sachregister....................................__ 403
Quclknvcrzcichnis............................................. 407
10
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