La musique protestante en langue allemande:
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INTRODUCT ION 7
CHAPITRE I APPROCHE TERMINOLOGIQUE 11
I Réforme, Contre-Réforme.Piétisme 13
II Le choral luthérien:définition 15
I utilisation vocale et liturgique.. 15
1 le choral:au sens large...,,.. „„. 15
2 le choral:au sens restreint..... 15
3 le choral:au sens esthétique.... 15
II utilisation instrumentale (culte). 16
1 le rôle de l organiste 16
2 le prélude de choral au culte... 16
3 le choral pour orgue:techniques. 17
a) choral-cantus firmus 17
b) choral-motet . 17
c) choral fugué.. 17
d) choral figuré 17
e) choral orné 17
f) choral traité en canon.... 18
g) choral-fantaisie 18
h) choral-variations. 18
4 le choral-partita............... 18
5 le choral-fantaisie ( fantasia). 19
6 le choral-motet, fuahetta
(instrumental et vocal) 19
III utilisation instrumentale et vocale
(culte et concert) 19
1 la cantate, 19
2 la cantate-choral 19
3 le concert spirituel 20
4 le motet. • 20
5 la passion 20
IV utilisation du choral dans la
messe luthérienne 21
1 l ordinaire - 21
2 le propre...» 21
V les techniques du choral vocal.... 23
1 la forme tai 23
2 les Leisen (moven-âge).. *J
3 le Tenorlied. ••• ^3
4 la monodie. . 24
5 le contrepoint fleuri 25
6 le contrepoint simple........... 25
7 le motet 27
8 la mélodie avec basse continue.. 27
256
CHAPITRE II SURVOL HISTORIQUE 31
I Histoire des Allemagnes 31
I La Réforme. 31
1 les impératifs.... 31
- sola qratia 31
- sola fide. 31
- sola Scriptura 31
2 le lancement de la Réforme 32
- la Querelle des indulgences... 32
- l affichage des thèses 32
- l Appel à la nation allemande. 33
- les polémiques 33
- la Guerre des Paysans 34
- la musique protestante 34
II La Guerre de Trente Ans (1618-1648).... 35
- la période palatine........... 36
- la période danoise............ 36
- la période suédoise 36
- la période française.......... 36
II Histoire de la musique allemande 37
I La musique antérieure à la Réforme..... 37
1 la monodie........................... 37
2 la polyphonie 38
II L héritage musical au début de la
Réforme. 39
1 la situation de la musique polyphoni¬
que 39
2 l héritage musical 39
Conclus ion 40
CHAPITRE III LE PROBLEME DU REPERTOIRE HyMNOLOGIQUE 41
Le culte à la recherche de son ordonnance
I Les exigences de la nouvelle Eglise 43
1 l utilisation de la langue vernaculaire43
2 les idées des réformateurs 44
3 la messe évangélique: l ordinaire ,
le propre..». 45
II Les ordonnances du culte. 46
1 la Formula Missae (LUTHER 1523) 46
2 le Teutsch Kirchenanpt (M.BUCER.1525) 47
257
3 la deutsche Messe (M.LUTHER.
(1526)..... o 48
4 la messe allemande à base de chorals. 50
5 l ordonnance d après la Psalmodia de
LOSSIUS (1579) „ 77.... 51
€ l ordonnance à l époque de J.-S. BACH 52
III Les types de messes.. 53
1 le Hauptqottesdienst (culte principal ) 53
2 le Hebenqottesdienst;matines. vêpres. 53
IV La mise en application de la Réforme........ 54
1 le rôle du choeur et du cantor. 54
2 le rôle de la maîtrise et de l assem¬
blée 55
3 le rôle des instruments... 56
Conclusion...................................... 57
CHAPITRE IV LES SOURCES DES CHORALS 59
I Généralités 61
1 destination et accueil du choral 61
2 possibilités d extension du choral... 62
3 exploitation des mélodies de chorals. 62
4 intégration du choral au culte 63
II Les sources des textes •• 63
1 sources bibliques 63
2 sources dogmatiques 65
3 sources grégoriennes.... 65
4 sources médiévales 66
5 l apport de Martin LUTHER 67
III Les sources des mélodies • 69
1 emprunt au répertoire catholique 69
2 emprunt au répertoire profane 73
3 créations originales 80
258
CHAPITRE V LES CENTRES HYMNOLOGIQUES . 83
Carte de géographie: les centres hyranologiques 84
I Strasbourg. ................................ 85
I Tendance générale 85
II Les musiciens..... »................ ».... 87
1 Matthias GREITER 87
2 Wolfgang DACHSTEIN 89
3 Wolf gang MEUSLIN (MUSCULUS) 90
4 Autres musiciens strasbourgeois.. . 91
III La pédagogie musicale 92
1 les idées de Martin BUCER 92
2 l orgue. 92
IV Les recueils officiels ». 93
1 le Teutsch Kirchenampt. . .. 93
2 le recueil officiel de 1541 94
V Les sources des mélodies strasbourgeoises 96
1 les emprunts au répertoire catho¬
lique. .. o 96
2 les adaptations................... 96
3 les emprunts aux recueils étrangers 96
II Wittenberg.. „.. 97
I Tendance générale. „ 97
II Martin LUTHER et ses collaborateurs..... 97
1 J. WALTER. 97
2 C. RUPSCH „ 98
III Les autres centres hymnologiques........... 100
I Allemagne orientale 100
1 Magdebourg. 100
2 Leipzig. 101
3 Koenigsberg 102
4 Berlin 103
II Allemagne occidentale.... 104
1 Nuremberg......................... 104
2 autres villes 106
III Suisse...... 106
1 Schaf f house 1O6
2 Saini--Gall 106
3 Constance. 1°6
4 Bâle 1°6
Chronologie sommaire des recueils de chorals 1O7
259
CHAPITRE VI LES MUSICIENS 111
I La première génération de musiciens (1524-.
1550 ) 113
1 Généralités 114
2 Johann WALTER 114
3 Conrad RUPSCH . 116
4 Balthasar RESINARIUS 117
5 Arnold von BRUCK 118
6 Ludwig SENFL 119
7 Autres musiciens •-•• 120
II La seconde génération de musiciens (1S5O-16OO)
1 Généralités „ 124
2 Johann ECCARD 124
3 Bartholomaeus GESIUS 125
4 Melchlor VULPIUS 126
5 Michael PRAETORIUS 127
6 Lucas OSIANDER 128
7 Hans Léo von HASSLER., 130
8 Autres musiciens.. 131
III La troisième génération de musiciens (XVII
siècle) „ 134
1 Généralités 134
2 Matthâus APELLES VON LOEWENSTERN 134
3 Johann CRUGER. 135
4 Jacob HINTZE...O 138
5 Johann Georg EBELING 139
6 Johann SCHOP. „ 140
7 Michael FRANCK 141
8 Heinrich SCHÛTZ..... 142
9 Johann Hermann SCHEIN 144
10 Samuel SCHEIDT. 145
11 Heinrich ALBERT. 146
12 Georg NEUMARK 146
13 Adam KRIEGER 146
14 Joachim NEANDER 147
15 Johann ROSENMULLER. • 148
16 Andréas HAMMERSCHMIDT 148
17 Johann Rudolf AHLE 148
Conclusion
NB. Jusqu à Jean-Sébastien BACH ( exclu). Ces musi¬
ciens ont cultivé le choral et les formes appa¬
rentées: psaumes, geistliche Lieder, Airs spi¬
rituels, concerts spirituels l génération des
3 S : Schtttz, Scheidt,Schein).
260
CHAPITRE VII LES POETES 151
I Les conceptions des réformateurs à propos
des textes „ 153
I Martin LUTHER. „ „
1 les exigences liturgiques» 153
2 importance de la musique et des
paroles. 154
II Les réformateurs strasbourgeois 154
1 la langue liturgique............... 154
2 qualité de la versification 155
III les réformateurs suisses 155
1 la langue vernaculaire........ ..... 155
2 objectivité „ „ « • 155
II Les poètes 156
I Siècle de la Réforme „ 156
1 poètes nés entre 1475 et 1550...... 156
2 poètes nés entre 1550 et 1600 157
II XVIIe siècle 158
1 poètes nés entre 16OO et 1650...... 158
2 poètes nés entre 1650 et 1700. 158
III Les époques et les objectifs 160
I De la Réforme à Jean-Sébastien BACH.. 160
1 Réforme (1524-156O).......... 160
2 Contre-Réforme (1560-1618) 162
3 Période de transition (1618-16751,.. 165
4 Piétisme ( 1675-175O) 170
II De Jean-Sébastien BACH au XXesiècle.. 173
1 Aufklarung et Rationalisme......... 173
2 Le Réveil (18OO-19OO) 176
261
CHAPITRE VIII L ESTHÉTIQUE DU CHORAL 183
I Aspect littéraire et philologique , 183
I textes et structures 183
: 1 traductinns, adaptations,créations 183
2 structures répétitives : Aufqesanq
Abqesanq. 183
3 structures entièrement composées
( durchlcomponiert ) 186
4 structures avec Leisen. . . . 187
5 Structures sapphique,alcaïque..„ 187
: Illangues 188
1 latin ...... 188
2 bilingue 188
3 allemand 189
4 dialectes 191
Schwvtzertntsch ... 191
Plattdeutsch. . 191
Niederdeutsch 192
5 tchèque „ „ . 192
II Aspect rythmique et prosodique 193
I rappel des modèles antérieurs.. 193
1 répertoire grégorien . . 193
2 chanson spirituelle ipopulaire(Leisen). 194
3 chanson profane populaire 194
II rythme et prosodie.... . 195
1 rythme égal..., 196
2 rythme quantitatif 196
ternaire. » 196
binaire • 198
alternance binaire/ternaire 199
III Aspect mélodique et harmonique 20O
I mélodie 20°
1 ambitus 200
2 mouvement conjoint.. « *0l
3 mouvement disjoint.... » 202
4 structure mélodique d accord parfait... 203
5 modalité et tonalité •• 204
6 notation 207
II harmonisation * |
1 contrepoint fleuri *
2 contrepoint note contre note
3 motet plus élaboré **
4 air spirituel 211
Conclusion
262
CONCLUSION „ „ « . . . . 213
I Rappel historique : les mentalités „ . 215
- choral de la Réforme 215
- choral de la Contre-Réforme 215
- choral pendant la Guerre de Trente Ans 215
- choral à l époque du Piétisme 215
- choral à l époque du Rationalisme 215
- choral au XXe siècle 215
II Perspectives d avenir 216
BIBLIOGRAPHIE o 221
I Histoire générale et histoire du Protestantisme.. 223
II Histoire de la musique protestante de langue allemande 225
III Encyclopédies et dictionnaires,ouvrages de références. 227
IV Articles en français 228
V Liturgie, hymnologie et pratique 230
DISCOGRAPHIE SOMMAIRE 233
I Les chorals avant Jean-Sébastien BACH 235
II Les exploitations modernes de mélodies luthériennes... 237
TABLE DES EXEMPLES MUSICAUX PAR NUMEROS 239
TABLE DES EXEMPLES MUSICAUX PAR INCIPIT 241
TABLE DES ILLUSTRATIONS „ 243
INDEX DES NOMS DE PERSONNES CITES 245
TABLE DES MATIERES 255
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