Spielzeit meines Lebens:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Heidelberg
Schneider
1960
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" als Spielen? Mir kommt das ganze Leben
¡
vor wie ein Spiel«, sprach Frank, als Schau-
\ spielschüler, zu Anfang dieses Jahrhunderts
in einer Ibsenrolle, die er sich enthusiastisch
\ zu eigen machte, und dabei wuchs in ihm die
Idee, es sei gut, die Welt und das Leben darin
í
als Spiel zu nehmen. Er tat es, und seitdem
wurde ihm, selbst in den schwersten, bitter¬
sten Stunden, leichter ums Herz. Sein langes
Leben wurde zu einer einzigen Spielzeit.
Mittendrin war er Spielleiter, Schauspieler in
den vertracktesten Situationen, zwischen-
i durch Journalist, Literarhistoriker, Drama-
'■ turg, Jugendschriftsteller, Übersetzer, Kri¬
tiker und jederzeit dankbares Publikum. In
sieben Jahrzehnten spielten sich Lust-,
Trauer- und Schauspiele um ihn, in ihm und
mit ihm ab, und als man gegen Ende ihn
bat, Kunde zu geben von seines Daseins
': Wechselspiel und Spielkameraden — auch
' den verschollenen, weithin verstreuten, die
і
in seinem Kopf und Herzen noch alle mun-
І
ter
beisammen sind — da schrieb Rudolf
Frank dies Buch eines glücklichen Menschen
і
unserer Zeit. Nicht als ob er sich selbst
für eine Hauptperson im Getrieb des Thea¬
ters hielte! Er tritt gern hinter die andern
- zurück, läßt den unerreichbaren Größen ehr-
: erbietig den Vortritt. Kein Wunder, wo
schon seine Kindheit von hoher Kunst be-
'■ gleitet, von mannigfacher Dramatik und
Epik bestimmt war ¡Die siebzigjährige Spiel¬
zeit
hub an
mit dem Bild der unsterblichen
Duse,
mit französischer und japanischer
Schauspielkunst, mit Homer und den helle-
;
nischen
Göttern, mit Ibsen und Gottfried
і
Keller, mit dem Franz Moor und Romeo
des aufwühlenden Schauspielers JosephKainz,
mit der seraphischen Agnes
Sorma.
Wir
І
sehen den Gymnasiasten für Exponenten des
•
Fin de siècle
schwärmen und für »die Mo¬
derne«, für Murger,
Munch,
Maeterlinck,
,<► Arthur Schnitzler, Hofmannsthal, Wede-
;
kind,
Dehmel. Der Student reifte an
Wil-
helm Diltheys
Weisheit, kämpfte sich auf die
Bretter; das holde Urbild von Gerhart Haupt¬
manns tanzender
Pippa
und sündiger Ger-
suind entflammte heiter sein junges Gemüt.
Er figurierte und tummelte sich bei Max
Reinhardt, entwickelte sich in Meiningen
unter den Augen des Kunst-Herzogs Georg
II.
zum Regisseur, und was er sich dort an der
fröhlichen Pflanzstätte echter Regie erarbei¬
tet hatte, verpflanzte er später auf andere
Bühnen, in andere Länder. Er spielte, ge¬
wann und verlor, verlor und gewann, um
wiederum zu verlieren und Unerwartetes zu
gewinnen. Zusammenwirken mit manchem
Genie des Schauspiels, mit
Alessandro Moissi,
mit der animalischen Voiculescu Rumäniens,
mit Albert Bassermann und der ihre Kunst
und die Menschen beherrschenden Bergner,
hat ihn beglückt. Erbrachteden ersten Brecht
auf die Bretter. Sein Blick war immer den
Werdenden zugewandt, die ihm auch heute
noch wichtiger sind als seine eigne Person,
und seine besondere Liebe gilt den Verkann¬
ten, Vergessenen. Es fehlt hier an Raum,
weitere Namen zu nennen. An die achthun¬
dert stehen — gleichwie auf einem Theater¬
zettel — am Ende des Buches, und nur wer
sich als Spielverderber ins Weltspiel drängte,
bleibt ungenannt. »Nicht gedacht soll seiner
werden«, sprach Heinrich Heine.
Es ist eine besondere Art Autobiographie,
die da vorliegt. Bald mit Zeitraffer, bald mit
Zeitlupe ist sie geschrieben. Raum und Zeit
werden eins; alles ist Gegenwart. Das Einst
wird nicht auf Kosten des Jetzt in den Him¬
mel gehoben. Auch im vierundsiebzigsten
Lebensjahr wurde Frank kein laudator
tem¬
poris
acti. Aber wozu es erwähnen? Es steht
ja alles besser und fülliger in dem Buch, und
das Buch ist da. öffnen Sie es! Fangen Sie
an, sich von der Spielzeit des Lebens umspie¬
len zu lassen! »Wir spielen alle. Wer es weiß,
ist klug«, klingt ein verbindendes Zauber¬
wort leise und wohlvertraut auf. |
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