Ästhetische Technologie in der Musik:
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Essen
Verl. Die Blaue Eule
1994
|
| Schriftenreihe: | Folkwang-Texte
2, Beiträge zu Musik, Theater, Tanz ; 9 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Zugl.: Münster (Westfalen), Univ., Diss., 1992 |
| Beschreibung: | 204 S. Notenbeisp. |
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INHALT
EINLEITUNG
9
1.
KOMPONIEREN
OHNE
KRITERIEN
9
2.
TECHNIK
UND
WERK
12
2.1.
KRITERIUM
TECHNIK
12
2.2.
KRITERIUM
WERKBEGRIFF
13
3.
MYTHOS
UND
GESCHICHTE
ALS
KULTURANGEBOTE
15
3.1.
SINN
UND
ZITAT
15
3.2.
VERVIELFAELTIGUNG
VON
GESCHICHTE
17
3.3.
MYTHEN
ALS
KRISENMANAGEMENT
18
3.4.
KAUSALITAETSVORTEILE
VON
MYTHEN
19
4.
SIMULATION
22
5.
TYPEN
MUSIKALISCHER
TRANSFORMATION
23
L
ADORNOS
MATERIALBEGRIFF
UND
SEIN
KULTURELLER
DISKURS
1.
DIE
KULTURHEGEMONIALE
FUNKTION
DES
MATERIALBEGRIFFS
25
1.1.
FORTSCHRITTSANSPRUCH
25
1.2.
MATERIALVERBRAUCH
28
'
1.3.
SCHOENBERGS
SATZ
VON
DER
KULTURELLEN
HEGEMONIE
31
1.4.
KRITIK
DER
KONVENTION
32
1.5.
DER
MUSIKALISCHE
ZIVILISATIONSLITERAT
35
1.6.
DIE
DREHORGEL
ALS
AESTHETISCHE
DENUNZIATION
36
1.7.
LEERE
BEWEGUNG:
EXKURS
ZU
HEGEL
UND
MANN
38
1.7.1.
HEGELS
VERINNERLICHUNG
DER
ARBEIT
38
1.7.2.
VERGESELLSCHAFTUNGSEFFEKTE
IM
"ZAUBERBERG"
42
2.
DIE
UNVEREINBARKEIT
VON
SEELE
UND
TECHNIK
45
2.1.
TRANSFORMATION
ALS
APOCALYPSE
45
2.2.
TECHNISCHE
MASKERADEN
UND
SEELISCHE
DISTINKTION
46
2.3.
KULTURKLANG
49
2.4.
UEBERGANG
ZUR
MIMESIS
51
3.
AESTHETISCHE
TECHNOLOGIE
54
3.1.
DIE
VERINNERLICHUNG
DER
TECHNIK
54
3.2.
TRANSFORMATION
DES
HANDWERKS
57
3.3
KUNST
ALS
TECHNOLOGIE
59
IL
DIE
ORGANISATION
DES
HOERENS
1.
HOERANALYTIK
62
1.1.
MOBILITAET
UND
PARAMETRISIERUNG
62
1.2.
MATERIALDISPOSITION
64
1.3.
TRANSFORMATION
DES
HOERENS
I
-
VERINNERLICHUNGSTECHNOLOGIE
66
1.4.
HELMUT
LACHENMANNS
KRITIK
AM
TONALEN
KONSENS
70
1.5.
TRANSFORMATION
DES
HOERENS
II
-
DEKOMPOSITION
DER
AURA
72
1.5.1.
DIE
DIALEKTIK
VON
NAEHE
UND
DISTANZ
IM
MUSIKALISCHEN
MATERIAL
71
1.5.2.
DIDAKTIK
ALS
SYNTHESE
75
2.
TRANSFORMATION
DES
HOERENS
III
-
DISTINKTION
78
2.1.
KOMMENTIERUNG,
BILDUNG
UND
REKLAME
79
2.2.
NOCHMALS
BILDUNG:
CORRIGER
LA
FORTUNE
81
3.
DER
WERKBEGRIFF
ALS
DISTINKTIVE
FUNKTION
84
3.1.
VERSTEHEN
(HERMENEUTISCH)
-
VERSTEHEN
(KOMMUNIKATIV)
84
3.2.
VERSTEHEN
(KUNSTSCHOENHEIT)
88
3.3.
VERSTEHEN
(AUCTORIAL)
92
3.4.
VERSTEHEN
(POPULAER)
97
4.
TRANSFORMATION
DES
HOERENS
IV
-
STRATEGIEN
DER
DERIVATION
102
4.1.
URSPRUNGSBEDARF
102
4.2.
KUENSTLICHE
TRADITIONEN
:
VON
SCHOENBERG
ZU
WERKER
103
4.3.
WERKERS
INDUKTION
DER
REIHENTECHNIK
107
4.3.1.
ARS
COMBINATORIA
107
4.3.2.
TRANSFORMATION.
PRAKTIKEN
DES
SYSTEMWECHSELS
109
4.3.3.
DIE
SINN-RICERCARE:
MATHESIS
112
4.3.4.
RENVERSEMENT
ALS
SCHNITTPUNKT
ZWISCHEN
TONALITAET
114
UND
REIHENTECHNIK
4.4.
DOKUMENTATION
EINER
ANALYSE
WERKERS
118
IIL
VERTEIDIGUNG
DER
KONVENTION
1.
EINLEITUNG
122
2.
MOZARTS
MOBILE
123
3.
DEKOMPOSITION
EINES
WALZERS
128
IV.
EIN
DISKURS
KUENSTLERISCHER
INTELLEKTUALITAET
-
LUIGI
NONOS
ORCHESTERSTUECK
"TAI-YANG
CHENG"
1.
TABLEAU
135
2.
MOUVEMENT
135
3.
SCHWANKUNGEN
AM
RAND
141
3.1.
AUFRISS
DES
RAUMS
141
3.2.
MOBILITAET
ALS
ORDOPRINZIP
DES
RANDS
147
4.
ACCANTO
151
5.
HARMONICA
154
5.1.
DIE
DAUEMSTRUKTUR
DER
ORCHESTERGRUPPEN
154
5.2.
PAUSEN
UND
ZUSPIELBAND
ALS
KONTRAPUNKTIERENDE
ELEMENTE
156
5.3.
TABLEAU
DER
KOMBINATORIK
159
5.4.
EINE
AESTHETIK
DER
UNSCHAERFE
173
6.
GRAN
TORSO
-
KUENSTLERISCHE
INTELLEKTUALITAET
178
6.1.
KUENSTLER
ALS
BERUF
178
6.2.
ILLEGITIMITAET
IM
ANGEBOT
182
6.3.
PRIVATISIERUNG
DER
OEFFENTLICHKEIT
184
6.3.1.
OBJEKTIVATION
DER
PRIVATEN
MEINUNG
184
6.3.2.
DIE
LINGUISTISCHE
OBJEKTIVIERUNG
DER
DISTINKTION
186
6.4.
SCARDANELLIS
FALLE
187
7.
FASSADE
190
LITERATUR
196 |
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