Antonín Dvořák: Die Geisterbraut, Svatební košile op. 69 - Die heilige Ludmilla, Svatá Ludmila op. 71: Studien zur "grossen Vokalform" im 19. Jahrhundert
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Tutzing
Schneider
1993
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30 |
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Vorwort XIII
Verwendete Abkürzungen XV
Einleitung 1
Teill
Musikentwicklungen im Europa des 19. Jahrhunderts und
deren historische und ästhetische Bedingungen
1. Zur Geschichte und Gattungsproblematik großer
Vokalformen für den Konzertsaal im 19.Jahrhundert 4
a. Die verschiedenen Formen des Oratoriums im
19. Jahrhundert 6
b. Die Entwicklung zur neuen Gattung
Chorballade 13
c. Das entstehende öffentliche Konzertwesen und seine
Bedeutung für die betrachteten Gattungen 18
d. Die theoretische und ästhetische
Auseinandersetzung 21
2. Die Herausbildung der tschechischen Nationalmusik 31
a. Historische und soziokulturelle
Voraussetzungen 31
b. Typische Merkmale der tschechischen Volksmusik 36
c. Wesentliche Entwicklungsschritte zur
tschechischen Nationalmusik 44
d. Dvofäks Stellung in der tschechischen
Nationalmusik 52
VII
3. Zum Musikleben Großbritanniens im 19.Jahrhundert 62
a. Dvofäk und das Konzertwesen 62
b. Musikfestivals 68
c. Das oratorio und andere vokale Großformen 75
Teil II
Die Werke Svatebni koüle und Svatä Ludmila von
Antonin Dvofäk
1. Svatebni koSOe 82
a. Zur Entstehung 82
b. Inhalt Sujet Textbehandlung 91
c. Analyse 100
Form 101
Funktionen von Solisten, Chor und Orchester 117 :
Motivik 120
Melodik und Rhythmik 140
Harmonik 145
Instrumentation und Chortechnik 154
Verdeutlichung von Geschehnissen durch Tonmalerei 159
Anmerkungen zu den im Revisionsbericht
angegebenen Abweichungen in den Quellen 161
d. Überlegungen zu einer Gattungsbestimmung 164
e. Rezeption und frühe Werkbetrachtungen 168
2. Svatä Ludmila 177
a. Zur Entstehung 177
b. Inhalt und Sujet 186
c. Analyse 191
Gesamtanlage und einzelne Formen 191
Motivik und Melodik 201
VIII
Chortechniken und musikalischer Charakter
der Solopartien 222
Kompositorische Behandlung und Funktion des
Orchesters 233
Harmonik 237
Nicht in die veröffentlichten Ausgaben übertragene
Vorschläge von Antonin Dvofäk zu Streichungen
und Bearbeitungen 244
d. Einordnung im Hinblick auf die verschiedenen
Formen des Oratoriums 250
e. Rezeption und frühe Werkbetrachtungen 255
f. Die Bühnenbearbeitung von Vaclav Juda Novotny 265
3. Gegenüberstellung beider Werke 268
a. Kompositionstechnische Gemeinsamkeiten und
Unterschiede 268
b. Die verschiedenen Sujets 275
c. Die funktionale Bindung der Werke als
Auftragskompositionen 278
d. Absichten des Komponisten 283
Teil III
Stellung der betrachteten Werke zu vergleichbaren
Kompositionen und im musikhistorischen Kontext
1. Dvof äks Svatebni koiile im Vergleich zu anderen
Chorballaden 288
a. Gemeinsamkeiten und Unterschiede zu Formen
des ausgehenden 18. und der ersten Hälfte des
19. Jahrhunderts 288
b. Vergleich mit den Chorballaden von Schumann,
Gade und Bruch 295
IX
c. Zur musikhistorischen Stellung von Dvof äks
Svatebnt koSile 304
2. Dvof äks Svatä Ludmila im Vergleich zu den verschiedenen
Formen des Oratoriums 312
a. Merkmale des Alten Stils und Orientierungen am
klassischen Oratorium Händeis bei Dvofäk 312
b. Übereinstimmungen und Unterschiede von Dvofäks
Svatä Ludmila zu Oratorienformen des 19. Jahrhunderts 317
c. Zur musikhistorischen Stellung von Dvofäks
Svatä Ludmila 328
3. Vergleich der stilistischen Merkmale Dvofäks mit
denen anderer Komponisten seiner Zeit 334
a. Liszt 334
b. Von der romantischen Oper zu Wagner 340
c. Smetana 345
d. Vokalkompositionen von Schubert und Brahms 351
Zusammenfassung und Folgerung 356
Literaturverzeichnis 363
Personenregister 392
X
ANHANG
Anhang zu Teil I
2/1 Merkmale der tschechischen Volksmusik Tänze 1
3/1 Programm der Konzertreihe der Philharmonie Society
im Jahre 1884 6
3/2 Brief der Philharmonie Society 12
3/3 Aufführungshäufigkeiten von Oratorien in England 13
Anhang zu Teil II
1/1 Programm des Musical Festivals Birmingham 1885 17
1/2 Briefe 22
1/3 Textgegenüberstellung 35
1/4 Analyse Tabelle zur Svatebni ko ile 46
1/5 Zusammenstellung der wichtigsten tonmalerischen
Passagen 56
1/6 Tschechische Kritiken zur Svatebnt ko ile 59
1/7 Englische Kritiken zur Svatebni ko ile 78
1/8 Deutschsprachige Kritiken zur Svatebni ko ile 115
2/1 Programm des Musical Festivals Leeds 1886 118
2/la Angebotene Kompositionen 123
XI
2/2 Briefe 124
2/3 Analyse Tabelle zur Svatä Ludmila 143
2/4 Der Choral Hospodine, pomiluj ny 158
2/5 Tschechische Kritiken zur Svatä Ludmila 159
2/6 Englische Kritiken zur Svatä Ludmila 183
2/7 Deutschsprachige Kritiken zur Svatä Ludmila 200
XII
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