Stanley Kubrick: das Schweigen der Bilder
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Marburg
Hitzeroth
1993
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| Schriftenreihe: | Aufblende
6 |
| Schlagworte: | |
| Beschreibung: | 1. Einführung in das Werk Stanley Kubrick -- Zur Person und zur Produktionsweise Stanley Kubricks -- Die Rezeption von Kubricks Filmen -- Vorbilder und Einflüsse -- Die zyklische Struktur des Gesamtwerks -- Anmerkungen zum Frühwerk -- 2. Querschnitte - Motivik, Ikonographie und Dramaturgie des Hauptwerks -- Beantwortung der Frage: Was ist Ästhetizismus ? -- Das 18. Jahrhundert als negative Bezugsgröße -- Exkurs: Die Aufklärung und die Natur als Sitz des Bösen -- Ordnung, Symmetrie und Chaos - Anmerkungen zur Bildsprache -- Handlungssymmetrien und die Dialektik von Plan und Fehler - Anmerkungen zur Dratmaturgie -- Familienkrieg und Gesellschaftskrieg -- Eros und Thanatos -- Mensch - Maschine - Marionette -- Das dissoziierte Ich: Doppelgänger - Spiegelbilder - Zwillinge -- Das Schachspiel als Motivfokus -- 3. Augen-Blicke: die Selbstreferentialität des Visuellen bei Kubrick -- Transformationen des göttlichen Auges -- die neue Trinität -- Das helle und das dunkle Auge -- Das projizierende und das ausgelieferte Auge -- Der gefesselte Voyeur: das Auge im Kino -- 4. Von der Utopie des Augenblicks zur Ästhetik des Bösen - der Diskurs des Ästhetizismus in 2001 und A clockwork orange -- Konjuktinoen und Sukzessionen zwischen 2001 und A clockwork orange -- Die Geburt des Ästhetischen aus dem Geiste von mythos und Logos -- Der mythische Blick in 2001 -- Die Utopie des Augenblicks: das Schlußbild in 2001 -- Exkurs: Geschichte und Theorie eine Ästhetik des Bösen -- Die Negation von Sinn in A clockwork orange -- Der Mord als schöne Kunst betrachtet -- Die Ästhetisierung des Bösen -- Glanz und Elend des Ästhetizismus -- 5. Der Böse Blick des Autors: Flaubert und Kubrick - ein Vergleich -- Analogien im Schaffen Gustave Flauberts und Stanley Kubricks -- Der "kalte" Stil -- Der Autor als Auge Auswahlbibliogr. S. 191-196. - Filmogr. S. 197-210 |
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