Ästhetik des Widerspruchs: Versuche über Uwe Johnsons dialektische Schreibweise
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Berlin
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1993
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Inhalt
Bertolt Brecht: „Der Zweifler" 9
Einleitung: Ästhetik des Widerspruchs 11
Vorüberlegungen zu Uwe Johnsons dialektischer Poetologie 19
[Johnson und Begrifflichkeiten 19 - Die Bezeichnung dialektische Prosa,
auf Johnson angewandt 22 - Praxis als Voraussetzung für Dialektik 29]
Lukäcs als Schulmeister und Maßstab sozialistischer Ästhetik 33
[Vorspiel: Deutschunterricht in Jahrestage /Lukäcs als massive Drohung 35 -
Bedeutung von Lukäcs' Romantheorie für Johnson 37]
1. Das Proletarische Epos: Systematik einer Gattungsgeschichte 39
2. Widerspiegelungstheorie. Der Roman als Wahrheitssuche 42
[Gestaltungslehre: Erscheinung und Wesen bei Lukäcs/und die Kategorien
„wirklich" und „tatsächlich" bei Johnson 42 - Der „Gesamtzusammenhang"
als Kern der sozialistischen Ästhetik/Typische Charaktere unter typischen
Umständen 47 - Welthaltigkeit und Repräsentanz des Romanpersonals und der
Lebensumstände 49 - Materialismus 50]
3. Dialektik, Prozessualität und Form 52
[„Für Dialektik als literarisches Prinzip" 52 - Johnson und der Formalismus 55]
Ingrid Babendererde: „Boden unter den Füßen"
und die Anfänge einer dialektischen Schreibweise 58
1. Kulturpolitische und andere Begleitumstände/äußere Textgeschichte 64
[Die zweite Fassung „Ingrid" 69 - Die dritte Fassung: „Ahrenshooper
Skripte" 71 - Weitere Änderungen und die vierte Fassung
Ingrid Babendererde. Reifeprüfung 1953 73]
2. Verlust der realsozialistischen .Perspektive': verschiedene Ausreisekonzepte 76
[„Ich will gar nicht weg"; ein Ende: leise, bekümmert, frech 80-
Fluchthelfer Erichson 82 - „Das lernt sich" 84]
6 Inhalt
3. Materialistische Klassikrezeption und Realismusdebatte im Deutschunterricht.
Die ,Kunst zu erben' als Vermittlung von Ungleichzeitigkeit und
ästhetischer Konstante 86
4. Experimente mit dem Erzählmodus 92
[Chronologie als Formkriterium. Unklarheiten in Fassung II/analytisches Erzählen
in den Fassungen III und IV 93 - Zeuge Erichson als Erzähler ohne Auftrag,
Handelnder ohne Spielraum 98 - Erichson und die mehreren Seiten der Parabel 103
5. Et in arcadia ego: Provinzialismus als literarisches Kriterium 105
6. Resümee: Die Entstehung von Uwe Johnsons Romanwelt 113
Sprache: zähgegerbte Felle 116
[Historische Erfahrung als Ausgangspunkt der Sprachkritik 121 - Verfremdung
bis zur Kenntlichkeit: Spruchbänder und Dissoziation von Herrschaftssprache 123 —
Beim Wort genommen 126 - Mental Reservations: Lügen als Allround-
verständigung 128 - „Regierungstreue und aufständische Truppen".
Sprache und ihr dialektischer Charakter 130]
Mutmassungen über Jakob und Erfahrungen mit der dialektischen
Schreibweise bei William Faulkner 133
1. „Das Meiste ist mir bedeutend geworden". Johnsons Brief über Faulkner an
Wilhelm Müller 137
2. Die Manieren der Allwissenheit 141
3. Romanpersonen 144
4. Das erinnernde Bewußtsein 147
5. Aghast Surmise: Die aufgerissenen Augen des Angelus Novus /Blicke wie Richter. 151
6. Der Unglaube als Antrieb des Erzählens/Unzuverlässigkeit der Zeugen 153
7. Überraschungsmomente zur Enthüllung des Scheins 156
8. Dialektischer Materialismus und Figurengestaltung 160
[Jakob der Marxist. „Besuch beim vernünftigen verantwortbaren praktischen
Leben" 163 - Jonas der Marxist. Ein Intellektueller zwischen Gesellschaftsutopie
und Erkenntnisekel 169 - Rohlfs der Marxist und der Stillstand der Dialektik 171]
9. Die „Sseitn", und noch einmal: Perspektive 173
Das dritte Buch über Achim 179
1. Lebensplan gescheitert: Biographie der Zerrissenheit - Biographie des Umbruchs. 182
2. Poetologie des Titels in der Romankrise 186
3. Vom Dialogischen zum Reflektorischen: die erste Konzeption von Das dritte
Buch über Achim 188
4. Der Zeitzeuge mit dem fremden Blick/Grenze als literarische Kategorie 194
5. Nicht-Identität der Erzählinstanz als Darstellungsmittel reflektorischen Erzählens . 198
Inhalt 7
6. Vielfältige, erklärungsbedürftige Handlungsmotivationen 203
[Die Gründe der überstürzten Abreise in die DDR 204 - Die Gründe für Karschs
Bleiben 206 - Der Auftrag 207]
7. Dialektischer Satzbau 208
8. Über die Dialektik von Scheitern und Gelingen /Akzent 1: der Sportler
als Medium zwischen Partei und Volk 211
[Johnson, Brecht und der Sport 213]
9. Über die Dialektik von Scheitern und Gelingen /Akzent 2: Zurechtlügen
einer Geschichte für den Druck 217
[Brechts Ideen, angewandt auf die Konzeption 217 - Karschs Mühen 1,
Fleisg als Lektor 220- Karschs Mühen 2, Frau Ammann als Lektorin 221 -
Karschs Mühen 3, Achim demontiert sich als Individuum 223 -
Nach der Peripetie 226 - Die letzte Variante 227]
Zur Ästhetik der Jahrestage 229
1. Kleine Entstehungsgeschichte 234
2. Der Romananfang. Erinnerung: Konstruktion geschichtlicher Erfahrung 240
3. Erzählsituation: ein Auftragsverhältnis? 246
[Der Auftrag 252 - „Schachtel. drrei. Spule . fünf". Tonbandauf¬
zeichnungen. Eine Arbeitsweise wird zum literarischen Verfahren 256]
4. „Wahrheit, Wahrheit, Schietkräm". Verschiedene Varianten, Perspektiven,
Verknüpfungen, Versionen, Möglichkeiten 260
[„Gut bei Sach, Cresspahl?" 262 - Rezeptionsverhältnisse innerhalb
der Jerichow-Geschichte 264 - Wassertonnengeschichten. Mutmaßungen
über Lisbeths Tod 266 - Die mehreren Seiten der New York Times 268 -
„Marie mißtraut Geschichten, die in allem zusammenpassen" 271]
5. Dialektik der bürgerlichen Moral 275
[„Die Banalität des Bösen". Ethisches Handeln im Nationalsozialismus 275 -
Das Scheitern aufklärerischer Utopie im Stalinismus 279 - Die guten Leute.
Doppelmoral im liberalen Kapitalismus 280 - „Arbeitstitel Sozialismus".
Gesines Zukunftspläne 285]
6. „Ach du meine weite Heimat!" 288
7. Geschichte ist ein Entwurf 293
Verwendete Siglen 297
Literaturverzeichnis 298
Nachbemerkung und Dank 307 |
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