Claude Debussy oder Die lautlose Revolution in der Musik: Analysen von Prélude à l'après-midi d'un faune, Les Nocturnes, Pelléas et Mélisande (1. Szene), La mer, Jeux
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Würzburg
Triltsch
1977
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Geleitwort Wolfgang Sawallisch VII
Vorwort IX
Inhaltsverzeichnis XI
Grundlegung: Debussys musikalisches Denken 1—29
A) Das Neuartige bei Debussy 2
Debussys Musik bewegt sich anders als traditionelle Musik — Wie sah
Debussy sich und sein Kunstwollen selber?
B) Entwurf einer Klang-Analyse 10
Debussy arbeitet mit festen Klangwerten — In jedem Stück gibt es drei
feste Klangwerte — Debussy entwickelt hieraus reine und gemischte Klang-
fächen — Die Abfolge der Flächen ist auf ein Ziel angelegt
C) Zusammenfassungen und Schlußfolgerungen 20
Welche Rolle spielen Melodik und Thematik? — Welch ein Begriff von
Form ergibt sich? — Ein neuer Tonalitätsbegriff, eine neue Analyse — Äuße¬
rungen Debussys — Poetik des klangt. Dreitakt — Die lautlose Revolution
Analysen 30—152
Erstens: Prelude a l apres-midi d un faune 30
A) Voraussetzungen der Analyse 31
Biographisches — Wir suchen einen Ausgangspunkt — Die Genialität des
Werkes: nahtlose Verbindung wagnerischer Sprachelemente mit Dreitakt
B) Analyse 36
Klang-Tabelle — Der Verlauf des Werkes
Zweitens: Les Nocturnes 45
A) Voraussetzungen der Analyse 46
Biographisches — Erste Unterschiede zum faune — Technische Unterschiede:
Klangflächen
B) Analyse 50
Klang-Tabelle und Verlauf des Satzes I 50
Klang-Tabelle und Verlauf des Satzes II 58
Klang-Tabelle und Verlauf des Satzes III 65
XI
Drittens: Pelleas et Melisande 73
A) Voraussetzungen der Analyse 74
Biographisches — Debussys Gedanken zum Wesen der Opernmusik; Maeter¬
lincks Text — Komponieren mit dem klanglichen Dreitakt im Dienst des
Dramas — Der Pelleas, eine Leitmotiv-Oper besonderer Art
B) Analyse 1. Scene 83
Klang-Tabelle — Verlauf der 1. Scene
Viertens: La mer 93
A) Voraussetzungen der Analyse 94
Biographisches — Debussy und die Natur
B) Analyse 99
Klang-Tabelle und Verlauf des Satzes I 99
Klang-Tabelle und Verlauf des Satzes II 108
Klang-Tabelle und Verlauf des Satzes III 117
Fünftens: Jeux-Ballett 126
A) Voraussetzungen der Analyse 127
Biographisches — Was sagt die Literatur? — Ableitbarkeif des Melodischen
aus dem Flächendenken — Die poetische Form des Stückes — Eine neue
thematische Arbeit?
B) Analyse 138
Klang-Tabelle — Durchgang durch das ganze Werk
C) Der moderne Aspekt des Werkes 151
Schluß: Bestätigungen 153—158
Debussy und Proust — Debussy und die moderne Klangflächenkomposi-
tion — Welches Fazit läßt sich ziehen?
Literatur- und Quellenverzeichnis 159
Namenverzeichnis 161
Zusammenfassende Definitionen der oben entwickelten Grundbegriffe
der Klanggestaltung Debussys 163
XII
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